Те советские видеоманы, которые с пеной у рта доказывали существование продолжения «Всемирной истории, части первой» /1981/, наконец-то могут с гордостью констатировать свою правоту. Мел Брукс появился в рекламном ролике собственной персоной, продемонстрировав потрясающую бодрость духа и чувство самоиронии…
Есть немалый соблазн в том, чтобы актуализировать поведанную историю о том, как испанская Инквизиция, удерживавшая власть средствами террора, была низвергнута силами революционной (наполеоновской) Франции, под лозунгами свободы, равенства, братства принёсшими невиданную боль и страдания…
Сложно не почувствовать уверенную руку баталиста, благо недостатка в массовке и пиротехнике не было. И всё-таки в данном конкретном случае с куда большим любопытством наблюдаешь за процессом препарирования канонов кайдзю эйга, скажем так, идеологическими оппонентами…
Старательная реконструкция атмосферы оригинального фильма на более высоком (мягко сказано!) техническом уровне позволила выписать каждую деталь т.н. «светоциклов» и «светолётов», как и обмундирования антропоморфных программ, и, разумеется, поразила воображение величием и красотой киберпространства…
Серджо Корбуччи, памятуя о находках предшественника, прибегает к стилистически ярким, изысканным решениям, с вкраплениями элементов гротеска и «чёрного юмора». Перестрелки сняты и смонтированы очень лихо, а, допустим, в сцене кулачной драки изобретательно использована ручная камера…
Сеньору Эскивель сразу же окрестили продолжательницей славных традиций магического реализма, хотя лично я склонен согласиться с мнением тех, кто считает, что до уровня почитаемых ею Габриэля Гарсиа Маркеса и Исабель Альенде писательница всё же недотягивает…
Ричард Брукс, отдавая должное расхожим, обожаемым соотечественниками мифам и даже идеологическим клише (чуть ли не озвучивая лозунги реакционных кругов), всё-таки припасает сюрприз. Генри с Джейком в своё время вдосталь напились юношеской романтики…
Авторы, не избежавшие, как водится, отступления от фактов в мелочах, проводят важную (причём чаще – сознательно игнорируемую западными кинематографистами) мысль, что правым оказывается не обладатель лучших человеческих качеств, а тот, кто выступает на стороне прогресса…
Открыв в национальной (и, по-видимому, мировой) документалистике целое направление так называемых монтажных фильмов, Эсфирь Шуб, испытавшая влияние и творчества «Киноков», и вертовских теоретический наработок, по праву заняла в истории киноискусства место рядом с прославленным мастером…
Для кого служат приманкой яркие, с толикой эпатажа, забавные или сентиментальные песенки? Кто попался на удочку бездумных развлечений, кого прельстила богемная атмосфера? Это невольно воспринимается ещё одним, косвенным свидетельством морального разложения элиты Российской империи…
