О тщательности подготовки кинематографистов говорит, в частности, тот факт, что сорежиссёры организовали собственную (!) труппу, пригласив многих танцовщиков из Королевского балета. А среди кандидатов на ключевые роли рассматривались лишь профессионалы, получившие признание мирового уровня…
Автобиографические мотивы вроде бы должны способствовать более благосклонному приятию неординарного зрелища, кажущегося ещё печальнее в свете того, что актёр Чарльз Кауфманн погиб в авиакатастрофе незадолго до премьеры. Сквозная метафора с игрой в пинбол призвана подчеркнуть философский настрой…
Рискну выдвинуть предположение, что зрителей из США покорил не только специфический галльский юмор, вовсе не отдающий пошлостью, даже когда отдельные личности (например, немолодой уже новобрачный, взобравшийся в разгар празднества на стол и… спустивший портки на глазах у гостей) позволяют себе шалости…
Так и получается, что призыв «открыть глаза», адресованный заботливой избранницей Эймсу, приобретает незапланированный иронический смысл: не следует отдавать предпочтение копии, каким бы техническим совершенством она ни отличалась – и сколько бы долларов США ни поглотила в процессе создания…
Перефразируя свою тёзку из классической пьесы Антона Чехова (ассоциация тем более оправданна, что в первоначальной версии сценария, называвшейся «Дублёрша», речь шла о театральной актрисе), героиня Натали Портман могла бы заявить: «Я – лебедь… Нет, не то. Я – балерина. Ну да!»
Ну, не смехотворны ли все эти разборки с заведомо ясным исходом, который, если верить титру на полу туалета, тоже не станет финалом?! Именно в данном смысле и следует понимать официальную характеристику ленты как «антигламурной комедии»…
Вряд ли здесь подразумевались события первой чеченской кампании (скорее, напрашивается косвенная параллель с ситуацией в Абхазии или в Южной Осетии), но авторы неслучайно убрали любые упоминания о конкретном местонахождении живописного прибрежного населённого пункта…
Наряду с картиной Жана Негулеско «Как выйти замуж за миллионера» /1953/, выпущенной на киноэкраны той же кинокомпанией 20th Century Fox четырьмя месяцами позже, постановка Говарда Хоукса не просто снискала оглушительный успех, но и представила Мэрилин Монро широкой публике в её коронном амплуа…
Первое, что бросается в глаза: Аронофски не слишком церемонится, тихо, без ложного пафоса и сенсационности знакомя с подробностями того, как на самом деле готовятся и проходят шумные и захватывающие дух шоу с якобы жестоким взаимным лупцеванием, потоками крови, травмами и т.д.
Сознательный и очень сильный уклон в стихию мелодрамы всё-таки не помешал Дэвиду Финчеру реализовать философский потенциал, заложенный в замысле, который вынашивался, кстати, очень долго: права на киноверсию продюсер Рэй Шарк приобрёл ещё в разгар рейганомики, так и не сумев запустить фильм в производство…
