Особенность и, между прочим, уникальность лент режиссёра – не только в редкостном умении облекать готовые идеи в яркую художественную форму, в придании им множества, почти бесконечного числа различных, подчас совершенно неожиданных оттенков, в получении эффекта полифоничности…
Наши прокатчики добавили в локализованный заголовок словосочетание «Джунгли зовут!» – с явным намёком на популярную телеигру для детей «Зов джунглей» /1993-2000/, где такое название носила вступительная и заключительная музыкальная тема. Возможно, это и помогло завлечь в кинотеатры кого-то из потенциальных зрителей…
Джон Диксон ещё в 1979-м году загорелся идеей выпустить документальный телесериал о роли АНЗАК в Первой мировой войне, однако Джефф Берроуз сумел убедить коллегу, что историю лучше поведать средствами игрового кинематографа. На шестнадцать или хотя бы тринадцать серий найти финансирование оказалось нереально…
И всё-таки режиссёр, по-видимому, намеренно не сдерживал свою буйную фантазию, постепенно смещая действо в сторону феерии. Зыбкие надежды на то, что теперь-то, с учётом прошлых неудач, удастся избежать новой резни, естественно, не сбываются – и ближе к финалу события приобретают совсем странный оборот…
Фильм вызывает противоречивые чувства. С одной стороны слова Тимура Бекмамбетова о том, что оригинальная картина стала «иконой», и «когда ты к ней прикасаешься, то должен чётко отдавать себе отчёт в том, зачем это делаешь и стоит ли это делать», кажутся вполне искренними…
Авторы, полагаю, разгадали феномен Фрэнка Банкера, планомерно шедшего к исполнению сокровенной мечты – стать современным патриархом, воспитав достойную во всех отношениях смену. Там, где мужчине не хватало гибкости и самоиронии, приходила на выручку супруга, не обделённая женской мудростью…
«Авантюристическое» название подготавливает публику к эксцентрическому фарсу, в крайнем случае – к пародии на лирические киноповести о молодых медиках, вступающих в жизнь (наподобие «Коллег» /1962/ Алексея Сахарова). А между тем «похождения» Сергея сводятся к эксплуатации уникального умения…
Алексей Балабанов энергично отбивался от обвинений морально-этического плана, всячески подчёркивая аморализм замысла, притом что не лишённое провокативности название (между прочим, выбранное взамен нейтрального рабочего варианта «Тихие люди») воспринимается, как ни крути, оценочным…
С одной стороны фильм имел немаловажное значение для карьеры Моргана Фримена, доказавшего, что отныне может претендовать на ведущие партии в дорогостоящих проектах, но с другой – присутствие актёра провоцировало сравнение картины с более талантливыми жанровыми образчиками…
Главное, за что хочется похвалить авторов, – остроумный финал. С одной стороны они сохранили идею фикс Дика, твёрдо убеждённого, что человек не такой, каким представляется даже самому себе, с другой же – приготовили сюрприз для той части аудитории, что помнила перипетии рассказа…
