Дело не только в отсутствии в повторной постановке новаторских, сложно и прихотливо сочленённых элементов киноязыка, утончённого чёрно-белого изображения (за исключением кратких фрагментов; к тому же, цветовая гамма подобрана совершенно безвкусно), продуманного, завораживающего звукового решения…
Частный (поправка: уникальный в своём роде «консультирующий») детектив, выглядевший старомодным с кепи, трубкой и любимой скрипкой, на поверку оказывается на редкость современным по духу. Законченный циник и социопат (с уклоном едва ли не в психопатию), равнодушный к земным благам, презирающий обывательские ценности…
Книга Николаса Мейера стала национальным бестселлером, что позже (правда, со значительными перерывами) побудило его сочинить четыре продолжения. Ловко придуманная и занимательно написанная история прямо-таки просилась на киноплёнку!..
У Джосса Уидона не хуже, чем у Джорджа Лукаса, передана мысль о губительности чрезмерной концентрации власти, стремлении навязать «единственно верный» способ мышления, чем только и занят Альянс, прибегая к помощи оружия и ставя опыты над человеческим разумом…
Подсознательный страх перед довлеющим над родом проклятием, уходящим корнями во тьму веков (в деяния Хьюго Баскервиля, безбожника и нечестивца), невольно рифмуется с остатками материальной культуры первобытных людей, некогда облюбовавших окрестности. Как тут не поддаться моде на оккультизм?..
Идея фильма принадлежит Даниэль Томпсон, чья дочь-подросток Каролина (кстати, мелькнувшая в эпизодической роли) однажды без разрешения закатила в доме вечеринку. Вместе с тем нет ничего удивительного, что Клод Пиното с готовностью ухватился за замысел…
Мишель Бутонна возвращается к историческому периоду, свидетелем которого быть, разумеется, не мог, стараясь осмыслить старую, но, судя по всему, по-прежнему не затянувшуюся, продолжающую кровоточить рану, нанесённую нации Первой мировой войной…
Испытания, заготовленные истинным хозяином лабиринта будущей принцессе, будь то встреча с прожорливой жабой или отвратительным Бледным человеком, столь же нелегки и неприятны, как и битва не на жизнь, а на смерть с чудовищем в человеческом обличии, порождённым не сном разума, но самой действительностью…
Конечно, сегодня в первую очередь бросается в глаза именно ироническая составляющая замысла, вполне отвечающая активно формировавшимся тогда канонам постмодернизма. Так, имя предводителя восстания рабов носит изворотливый, как уж, вечно всем должный денег главарь шайки неформалов…
Дерзкий повествовательный приём, пусть и использованный Агаты Кристи всё-таки не первой, требовал максимально тщательного подхода, чтобы с одной стороны преступник ненароком не «прокололся» в мелочах, а с другой – чтобы развязка всё-таки не казалась неоправданной…
