Сложно удержаться от хохота, наблюдая за злосчастным Стрёманном, да и Пэту (Мэтт Диллон нашёл точную деталь – тонкие усы, как у стереотипного опереточного злодея) приходится очень нелегко, невзирая на уловки прожжённого частного сыщика. Сценаристы словно предложили массовой аудитории тест на ханжество…
Режиссёр тонко уловил идеологические истоки образа, выступившего живым воплощением анархистского духа времени, пусть и с оглядкой на славную романтическую традицию конца XVIII – первой половины XIX веков. Фантомас не нуждается в пафосных политических декларациях…
Конечно, постмодернистской лёгкости Квентина Тарантино и Роберта Родригеса нашему соотечественнику до обидного не хватает – пусть вошедший в раж Игорь и сравнивает себя с героем Антонио Бандераса (только вооружённым пистолетом серебристого цвета, а не из воронёной стали)…
Посвящение в финальных титрах другу Майклу Бонду оставляет с двойственными чувствами. С одной стороны, конечно, грустно, что писатель не дожил (чуть меньше полугода) до премьеры «Приключений Паддингтона 2», но с другой – он мог бы по праву гордиться фильмом. Вторая часть получилась даже лучше первой!..
Отдадим должное изобретательности оператора-постановщика Инны Зарафьян, органично совместившей элементы декораций и разукрашенные фоны с дивной крымской натурой, да и эффект соляризации, подчёркивающий ирреальность (чуть ли не психоделию, как раз входившую в моду за «железным занавесом») отдельных моментов, тогда выглядел диковинкой…
В целом продолжение, впрочем, произвело благоприятное впечатление – не исключено, что именно в силу того, что Кэмпбелл уже сознательно и неотступно следует традициям, в первую очередь кинематографическим, не покушаясь на сугубо «родригесовские» (не свойственные себе) решения…
Сложно переоценить вклад в шумный успех фильма художника по гриму Рика Бейкера (премия «Оскар»), позволившего Мерфи преобразиться не только в Шермана, но и в его колоритных родственничков, заставляющих краснеть до ушей профессора, пригласившего в гости интеллигентную красавицу Карлу…
Американцы, хорошо помнившие и по-прежнему любившие одноимённый телесериал, демострировавшийся с 1965-го по 1969-й годы (кроме того, позже на ТВ вышло несколько продолжений), не простили создателям массы, с позволения сказать, нововведений, начиная со смены цвета кожи Веста…
Слухи о том, что прототипом самовлюблённого, одетого с иголочки, не расстающегося с сигаретой Бадди Лава (имя означает ‘приятель’, фамилия – ‘любовь’) послужил Дин Мартин, действительно не лишены оснований, равно как и предположение, что в персонаже сублимировалась вторая, тёмная натура самого Джерри Льюиса…
Нет ничего удивительного в том, что Мел Брукс горячо поддержал сценаристов Джона Буни и Нормана Стайлза, пришедших на Paramount Television с идеей поглумиться над светлым образом Робин Гуда. Он не только обеспечил запуск ситкома в производство, но и отметился в первой серии в забавном камео – в образе стражника…
