Как ни странно, это тот редкий случай, когда кажущаяся простота фабулы идёт фильму строго на пользу. Майкл Ритчи словно задался целью развенчать красивый миф о Среднем Западе, где, согласно обывательским представлениям, по-прежнему чтут традиции пионеров…
А ведь оригинальное заглавие представляется несравненно более точным и многозначным. Имеется в виду именно «история насилия», причём, невзирая на неопределённый артикль, слово «history» вполне допустимо трактовать не только в узком (как происшествие, инцидент), но и в расширительном значении…
Розен и Куинн тоже руководствовались благими намерениями – действовали «без злого умысла», даже когда отступали от принятых правовых норм (устанавливали прослушку без соответствующей санкции). Авторы подводят зрителя к выводу, что дело не в конкретных личностях. Так устроена система…
Мини-сериал лишний раз, как бы от противного доказывает, насколько важен для киноискусства монтаж. Важен и в содержательном отношении, и в плане восприятия, в задании темпа и ритма фильма. На уровне всей композиции важен ничуть не меньше, чем при сочетании отдельных кадров, сцен, эпизодов…
Выдержка и профессионализм Синатры со товарищи, собравших волю в кулак и, вопреки невзгодам, завершивших работу над картиной, вызывает уважение. Постановку Гордона Дугласа, конечно, не причислишь к шедеврам гангстерского кинематографа, но сценаристу Дэвиду Р. Шварцу не откажешь в остроумии…
Странно, что безоговорочный триумф предыдущего комедийного боевика Мартина Бреста всё-таки не убедил руководство Paramount Pictures поддержать проект. Студию не устроил – подумать только! – выбор ведущих актёров в сочетании с огромным (расточительным?) производственным бюджетом…
Сценаристы, исполняя заказ продюсера Сэмюэла Голдвина-младшего, прежде всего прочего следовали принятым в Голливуде канонам сочинения сиквелов, тем более что Годфри Кембридж и Рэймонд Сейнт-Жак действительно составили колоритный тандем. Впрочем, продолжение пользовалось меньшим зрительским спросом…
Мини-сериал, вышедший на излёте тэтчеризма, произвёл сильный художественный и общественный резонанс, дополнительным свидетельством чего станут два ремейка. Для Аластера Рейда, к тому моменту честно проработавшего на телевидении свыше двадцати лет, это стало, пожалуй, наивысшим достижением в профессиональной карьере…
Может показаться странным, что беллетрист остался недоволен адаптацией своего детища, осуществлённой кинодраматургами Чарльзом Кауфманом и Мортимером Оффнером. Не очень понятно, заметим уж к слову, что помешало написать сценарий ему самому, на тот момент – давно работавшему в США…
Пришедшему с телевидения режиссёру вменяли в вину подражание Квентину Тарантино – и на протяжении повествования действительно легко обнаружить схожие драматургические приёмы, не говоря уже про пристрастие к пространным, остроумным (с претензией на некую философичность) диалогам…
