И всё-таки не кажется странным, что в итоге Огюст нашёл общий язык с режиссёром, взявшимся за картину вынужденно, поскольку, покинув Соединённые Штаты после включения в «чёрный список», не сумел осуществить несколько кинопроектов в Европе – именно из-за давления американцев…
Серджо Корбуччи, памятуя о находках предшественника, прибегает к стилистически ярким, изысканным решениям, с вкраплениями элементов гротеска и «чёрного юмора». Перестрелки сняты и смонтированы очень лихо, а, допустим, в сцене кулачной драки изобретательно использована ручная камера…
Мишель Бутонна возвращается к историческому периоду, свидетелем которого быть, разумеется, не мог, стараясь осмыслить старую, но, судя по всему, по-прежнему не затянувшуюся, продолжающую кровоточить рану, нанесённую нации Первой мировой войной…
По-видимому, на Родине создателей их детище действительно оказалось недооценённым. И режиссёр бы наверняка немало удивился, узнав, что в СССР «Судьба солдата в Америке», выпущенная в кинопрокат 11-го мая 1952-го года (в очередной партии славных трофейных кинофильмов), снискала особого рода триумф…
Тарантиномания продержалась сравнительно недолго, порадовав крайне немногочисленными открытиями и находками. Пожалуй, именно Гай Ричи оказался единственным кинематографистом, сознательно избравшим стилистику в духе коллеги, однако сумевшим поразить оригинальной вариацией на заданную тему…
По иронии судьбы, «Лимонадный Джо» оказался первым кинопроизведением, выдвинутым от ЧССР на премию «Оскар». В отличие от четырёх последующих претендентов, постановка Олдржиха Липского не попала в число номинантов – да и, пожалуй, не имела шансов попасть…
Как и Роберту Хайнлайну, режиссёрам интереснее гипотетическая возможность появления индивида на свет вообще без вмешательства извне – в опровержение фундаментального (сформулированного ещё Парменидом) принципа «Ничто не происходит из ничего». Это и вправду интригует…
На фоне большинства прочих отечественных лирических комедий, в том числе популярных, фильм выгодно выделяется яркими, колоритными характерами, остроумием гэгов и шуток – и при этом похвальным чувством меры. Правда, в последней трети повествования действие несколько сникает…
Вопреки первому впечатлению, фильм, созданный совместными усилиями Роберта Родригеса (в качестве постановщика, исполнительного продюсера и монтажёра) и Квентина Тарантино, написавшего оригинальный, действительно оригинальный сценарий и замечательно исполнившего одну из главных ролей, не так уж прост…
Фред Уолтон, снискав громкий зрительский успех благодаря первой полнометражной постановке, мог рассчитывать на признание своего таланта с не меньшим правом, чем Джон Карпентер. Считается (и считается не без веских к тому оснований), что реализовать проект начинающему кинематографисту помог триумф «Хэллоуина»…
