У авторов оставался, пожалуй, единственный плодотворный путь – последовать примеру создателей «Шрека», от «сиквела» к «сиквелу» резко расширявших круг знаменитых сказок и легенд, подвергаемых высмеиванию. Собственно, они так и попытались сделать…
Было бы наивно ждать от творцов с «фабрики грёз» осознания той нехитрой истины, что борьба за торжество идеалов происходит под давлением народных масс, а не волевыми усилиями отдельных индивидов (здесь – женщины-монарха с уникальным даром управлять морозом)…
Поклонники с удовлетворением констатировали, что Джеймс Лэпайн старался в сценарии скрупулёзно следовать первоисточнику, а внесённые коррективы (изъятие фигуры рассказчика-повествователя, сокращение эпизодических персонажей и т.д.) диктовались в основном спецификой кинематографического зрелища…
Конечно, будет и развёрнутый экскурс в прошлое (в форме флешбэков, повествующих, в частности, о годах, проведённых в стенах реставрационного училища), но всё-таки подход здесь – иной. Авторы следуют не столько хронологии, сколько внутренней логике отношений внутри музыкального коллектива…
По сравнению с предшественниками дебютанты Хендел Бутой и Майк Гэбриел сделали меньший упор на сантименты, погрузившись в стихию приключенческой ленты, тем более что необъятные просторы Австралии, покорившие тогда воображение зрителей, этому способствовали…
Отдадим должное изобретательности оператора-постановщика Инны Зарафьян, органично совместившей элементы декораций и разукрашенные фоны с дивной крымской натурой, да и эффект соляризации, подчёркивающий ирреальность (чуть ли не психоделию, как раз входившую в моду за «железным занавесом») отдельных моментов, тогда выглядел диковинкой…
Ладно режиссёр отвёл себе эпизодическую роль семейного доктора, так Джона ещё и не устроил изначальный, мрачный, мизантропический тон драматургического материала, поскольку своего рода эстетическим ориентиром для него служило творческое наследие Артура Ранкина-мл. и Жюля Басса…
Пролог с налётом Люфтваффе на Лондон призван подчеркнуть исторический контекст, приблизив фильм к оригинальному замыслу К.С. Льюиса, начавшего писать роман в 1939-м, в год нападения Германии на Великобританию, и постаравшегося предельно доступно поведать о той опасности, что таит в себе поклонение сотворённому кумиру…
Обязательным (по сути, стереотипным) злодеем, которым, скажем, в диснеевских анимационных сказках нередко назначался представитель сил, покушающихся на монархию, в том числе британскую, у самих англичан становится… Её Величество собственной персоной!..
Модернизация – слабо сказано! Авторы играючи включаются в процесс не так давно (и, как видим, не только на Западе) начавшегося формирования постмодернистской эстетики, творя нечто принципиально новое на материале, хорошо знакомом каждому чуть ли не с младенчества. Волки – совсем не те, кем кажутся…
