В эту рубрику попадают рецензии на кинопроизведения, которые классифицируются как мини-сериал, то есть кинопроизведение, снятое, как правило, для телевидения, состоящее из нескольких серий (частей), но обладающее всеми признаками завершённого фильма. В первую очередь именно в этом, а не в количестве серий как таковом, отличие мини-сериала от телесериала классического образца, повествование которого чаще всего строится по «сквозному» принципу и нередко не имеет финала вообще.
Что ни говори, авторы поддались эйфории той категории граждан, что встретила приход (точнее, реставрацию) капитализма с надеждой, что теперь-то удастся реализовать сокровенные мечты. Решивших: хватит прозябать на скромных должностях и довольствоваться низкими зарплатами…
Ясно, что мотив военного прошлого Кротова потребовался не только для дополнительного усиления интриги и придания расследованию сенсационного характера, опровергающего излюбленный довод перестраховщиков «этого не может быть, потому что не может быть никогда»…
Париж, как известно, всегда Париж, но стараниями наших соотечественников картина (по западным стандартам – мини-сериал) получила поистине универсальное звучание, вслед за Дюма-отцом, как бы через века, доводя до публики непреходящие высокие понятия: искренней дружбы, страстной, сметающей преграды любви…
Ступив на опасную стезю непримиримой борьбы со «спрутом» организованной преступности, честный человек уже не вправе рассчитывать на спокойное существование. Более того, обязан понимать, что отныне – ставит под удар не только собственную жизнь, но и благополучие близких…
Показательно, что продюсер лорд Лью Грейд, приступая к реализации проекта и заинтересовав серьёзных инвесторов (итоговый производственный бюджет оценивается в $12-18 млн.), привлёк в качестве консультантов экспертов из Ватикана, Раввинского колледжа имени Лео Бека в Лондоне и Коранической школы в марокканском городе Мекнесе…
Какую всё-таки хорошую услугу оказал нам Тоуб Хупер, который, первым адаптировав прозу Стивена Кинга для телевидения («Салемские вампиры» /1979/), не просто высоко поднял художественную планку, но и заложил некие законы экранизаций произведений прославленного писателя…
Под занавес каждого сегмента режиссёр предстаёт лично, давая характеристики персонажам и намекая на возможные повороты экранных перипетий, желая получить эстетическое удовольствие, а главное – непременно обещая новую встречу как с божественным, так и с дьявольским…
Одной из стержневых особенностей постмодернистского мышления, принявшего в мини-сериале крайние (хочется сказать, экстремистские) формы, является абсолютное неверие в торжество разума, а заодно и во всё светлое, что есть в человеке…
Тем важнее выводы кинематографистов, что древние магические (психологические, если оставаться в рамках рационалистической терминологии) техники именно сегодня обретают не просто массовость – неслыханную прежде действенность…
Грант, судя по всему, является поклонником «спагетти-вестернов» – и противостояния робокопов, когда-то являвшихся напарниками и лучшими друзьями, вызывают в памяти кульминационные дуэли на револьверах из картин Серджо Леоне и Серджо Корбуччи…
