В эту рубрику попадают рецензии на фильмы, демонстрировавшиеся в киноэкране или, как минимум, снимавшиеся для кинопроката.
Чем дальше, тем сильнее манера существования Такэси Китано на экране отличается от игры Клинта Иствуда и Джина Хэкмена, чьи (упомянутые выше) герои, как бы сурово себя ни вели и в каком бы конфликте с системой ни находились, не выпадали из общества. Напротив, стояли на страже интересов граждан…
Разумеется, нельзя не отдать должного настойчивости Кристиана Маркана, сумевшего найти поддержку кинокомпаний трёх ведущих кинодержав и обеспечить приличный производственный бюджет. Помогла давняя дружба с Марлоном Брандо, чьё согласие сыграть Гриндла заинтриговало других знаменитостей…
Давно, признаться, не приходилось видеть столь искусный, крепко сделанный жанровый образчик. И всё же ход расследования, в которое невольно вовлекается общепризнанный основоположник подобных произведений, составляет лишь первый, поверхностный слой повествования…
Трогательный финал не просто завораживает, но и… оставляет в полном недоумении относительно истинной судьбы мятежных Жульена и Софи, то ли красиво умерших от любви, то ли проживших долгую-предолгую «жизнь в розовом свете», почти как Жерар и Соня – тесть и тёща Яна Самюэля, в чьём доме он писал сценарий…
Шпиономания и психоделика, «сексуальная революция» и рок-музыка – всё то, что овладело умами подданных Её Величества в 1960-е (и осталось доступным потомкам благодаря кинематографу и телевидению), подвергается остроумному и в общем-то незлобивому вышучиванию…
Не скажу, что экранным событиям не хватает гэгов и двусмысленных, почти анекдотических ситуаций, а диалоги бедны на каламбуры. И в первой половине повествования, и во второй авторы честно стараются по максимуму извлечь юмор из предложенной тематики…
Зрители, вероятно, подустали ждать возвращения «плохого хорошего» тандема блюстителей закона, вынужденных мириться друг с другом и – шире – преодолевать предубеждения против «враждебной» (говорящей на ином языке) части родной страны. К тому же, Патрик Уард сместил акцент с внутренних противоречий…
Было бы несправедливо утверждать, будто Сильвестр Сталлоне «украл» картину, замысел которой носил для режиссёра-сценариста отчасти автобиографический характер. Джеймс Мэнголд провёл детство в Вашингтонвиле, штат Нью-Йорк, – в районе Уорли Хайтс, облюбованном стражами порядка из мегаполиса…
Финал, включая повторяющиеся (точно музыкальная тема в рондо) заключительные кадры, заставляет увидеть события под другим углом. Всё бренное, наносное, земное покажется ничтожным с позиций вечности. Нам открылась нечастая возможность узреть «сиесту» души…
Вольно или невольно ориентируясь из-за обращения к фабульной конструкции фильма ужасов на скандинавские традиции, фон Триер резко проигрывает таким мэтрам, как Карл Теодор Дрейер и Ингмар Бергман, умевшим по-северному сурово, но завораживающе поведать о зловещей деструктивной силе, таящейся в человеке…
