В эту рубрику попадают рецензии на фильмы, снимавшиеся специально для демонстрации на телевидении, включая кабельные телеканалы.
Кинодраматург Уильям Баст не слишком дотошно следует за перипетиями романа «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя», сосредотачивая внимание на судьбе несчастного узника, самим своим существованием грозящего подорвать устои государства…
По-видимому, расчёт авторов как раз подразумевал определённое узнавание зрителем художественных приёмов и драматургических ходов, включая реплики невидимых (остающихся за кадром) участников съёмочного процесса: постановку задачи актёрам, указание оператору, даже рассуждения о замысле…
Вторая часть – уже полноценное фэнтези, призванное поразить воображение, в меру суровое и совсем немного пугающее. Более того, это фэнтези в своём классическом, первозданном (возможно, слегка устаревшем) виде, не обременённое ироническим авторским комментарием к воспроизводимым преданиям…
Зрителям оставляют на протяжении повествования достаточно подсказок (вплоть до выдвижения полицейским психиатром соответствующей версии, не нашедшей, впрочем, понимания у скептически настроенного лейтенанта Марвина Гэгглиса), чтобы на повторном сеансе не возникло желания схватить авторов за руку…
Во время сеанса поневоле забываешь общеизвестный в общем-то факт, что личность Эзопа является полулегендарной: настолько безусловным кажется вживание в образ Александра Калягина, а игра его коллег (Олега Табакова, Любови Полищук и Валентина Гафта) – убедительной и эмоционально заразительной…
Модернизация – слабо сказано! Авторы играючи включаются в процесс не так давно (и, как видим, не только на Западе) начавшегося формирования постмодернистской эстетики, творя нечто принципиально новое на материале, хорошо знакомом каждому чуть ли не с младенчества. Волки – совсем не те, кем кажутся…
Красочные мюзиклы, дорогостоящие, динамичные и захватывающие дух кинофантазии, трогательные и остроумные семейные киноленты – словом, все славные творения «фабрики грёз» с неотвратимостью меркнут на фоне этого подлинного шедевра отечественного развлекательно-назидательного кинематографа для детей и юношества…
Дело в том, что удалой Володя Патрикеев не только втянут в водоворот катаклизмов, порождённых кровопролитной гражданской войной. Не просто пребывает, говоря языком того времени, в первых рядах стражей революции, будучи исполнен решимости отстоять достижения новой власти и обеспечить нормальную, мирную жизнь…
Кому как, а лично мне дюже понравился весёлый анимационный пролог, служащий своеобразным фоном для вступительных титров, из-за чего невольно начинаешь сожалеть о том, что отечественные комедиографы, в отличие от английских, итальянских, американских коллег, так редко прибегали к сильному приёму…
Науму Бирману и сценаристу Семёну Лунгину с картиной «Трое в лодке, не считая собаки», по сути, удалось повторить достижение Виктора Титова («Здравствуйте, я ваша тётя!» /1975/, по пьесе «Тётка Чарлея» Брэндона Томаса), явив не менее «культовое» юмористическое произведение на иностранном материале…
