В эту рубрику попадают рецензии на фильмы, снимавшиеся специально для демонстрации на телевидении, включая кабельные телеканалы.
Вторая часть – уже полноценное фэнтези, призванное поразить воображение, в меру суровое и совсем немного пугающее. Более того, это фэнтези в своём классическом, первозданном (возможно, слегка устаревшем) виде, не обременённое ироническим авторским комментарием к воспроизводимым преданиям…
Зрителям оставляют на протяжении повествования достаточно подсказок (вплоть до выдвижения полицейским психиатром соответствующей версии, не нашедшей, впрочем, понимания у скептически настроенного лейтенанта Марвина Гэгглиса), чтобы на повторном сеансе не возникло желания схватить авторов за руку…
Во время сеанса поневоле забываешь общеизвестный в общем-то факт, что личность Эзопа является полулегендарной: настолько безусловным кажется вживание в образ Александра Калягина, а игра его коллег (Олега Табакова, Любови Полищук и Валентина Гафта) – убедительной и эмоционально заразительной…
Модернизация – слабо сказано! Авторы играючи включаются в процесс не так давно (и, как видим, не только на Западе) начавшегося формирования постмодернистской эстетики, творя нечто принципиально новое на материале, хорошо знакомом каждому чуть ли не с младенчества. Волки – совсем не те, кем кажутся…
Красочные мюзиклы, дорогостоящие, динамичные и захватывающие дух кинофантазии, трогательные и остроумные семейные киноленты – словом, все славные творения «фабрики грёз» с неотвратимостью меркнут на фоне этого подлинного шедевра отечественного развлекательно-назидательного кинематографа для детей и юношества…
Дело в том, что удалой Володя Патрикеев не только втянут в водоворот катаклизмов, порождённых кровопролитной гражданской войной. Не просто пребывает, говоря языком того времени, в первых рядах стражей революции, будучи исполнен решимости отстоять достижения новой власти и обеспечить нормальную, мирную жизнь…
Кому как, а лично мне дюже понравился весёлый анимационный пролог, служащий своеобразным фоном для вступительных титров, из-за чего невольно начинаешь сожалеть о том, что отечественные комедиографы, в отличие от английских, итальянских, американских коллег, так редко прибегали к сильному приёму…
Науму Бирману и сценаристу Семёну Лунгину с картиной «Трое в лодке, не считая собаки», по сути, удалось повторить достижение Виктора Титова («Здравствуйте, я ваша тётя!» /1975/, по пьесе «Тётка Чарлея» Брэндона Томаса), явив не менее «культовое» юмористическое произведение на иностранном материале…
После окончания «перестройки» Алеников расписал в мрачных красках историю с задержкой телевизионной премьеры картины (слово «запрет» здесь прозвучало бы явным преувеличением), уже с триумфом показанной на ряде фестивалей, начиная с киевской «Молодости-83». Возможно, так всё и было…
Хотя на заглавную роль пробовалась Анастасия Вертинская, приглашение Натальи Андрейченко (с подачи композитора Максима Дунаевского, с которым она состояла в браке) оказалось удивительным, стопроцентным попаданием. Роль так и осталась пусть не вершинной, но вне всяких сомнений – самой популярной в активе актрисы…
