В эту рубрику попадают рецензии на телевизионные сериалы (циклы) — отдельный вид кинопроизведений, для которых характерно множество серий, объединённых сквозным действием или относительно самостоятельных, их разбивка на сезоны, а зачастую и принципиальное отсутствие финала.
Если в «Моцарте и Салье», «Грейпфрутовом соке», «21.00» и т.д. межклассовые противоречия служат лишь поводом для демонстрации пресловутых «элементов сладкой жизни» (в представлении «новых русских», а не простого советского управдома Варвары Плющ), то у Андрея Звягинцева – не так…
Стабильно высокий рейтинг телесериала представляется закономерным, хотя… лично у меня решение топ-менеджмента HBO прекратить съёмки раньше, чем было анонсировано, внутреннего протеста или же удивления не вызвало. Возможно, причиной действительно стал солидный производственный бюджет…
К полицейскому «обращаются» по телефону и радио, а то и прямо с экрана телевизора, давая серьёзный повод подозревать: мужчина находится в бессознательном состоянии в больнице, а всё, что происходит в 1973-м (в год выпуска сингла Дэвида Боуи Life on Mars?, звучащего в сериале неоднократно), является нереальным…
С одной стороны вызывает любопытство описание нравов в немецкой глубинке, причём реконструкция атмосферы сразу нескольких эпох (от уже далёкого прошлого до апокалипсического грядущего) позволяет ещё и сделать выводы о том, что изменилось, а что – осталось незыблемым…
Рабочим названием был вариант «R.E.M.». Аббревиатура (которую подразумевали и музыканты из города Атенс, штат Джорджия, основавшие одноимённую рок-группу) расшифровывается как «rapid eyes movement», то есть ‘быстрые движения глаз’, служащие верным признаком фазы быстрого сна…
Первое, что бросается в глаза по сравнению с предшественниками: Хидэаки Анно уделил огромное внимание проработке фона, деталей (особенно технических), темпоритму. Время от времени возникающее затишье перед бурей создаёт саспенс, которому позавидовал бы и маэстро Альфред Хичкок!..
Было крайне любопытно ознакомиться с рассуждениями Брайана Фуллера об источниках вдохновения. Чаще всего он ссылался на Дэвида Линча – и в данной связи, кстати, выглядят знаменательными попытки ангажировать на роль Роберта Лектера, дяди Ганнибала, певца и актёра Дэвида Боуи…
Частный (поправка: уникальный в своём роде «консультирующий») детектив, выглядевший старомодным с кепи, трубкой и любимой скрипкой, на поверку оказывается на редкость современным по духу. Законченный циник и социопат (с уклоном едва ли не в психопатию), равнодушный к земным благам, презирающий обывательские ценности…
Что бы делали изнеженные аристократы без спасительных советов Реджинальда, отличающегося проницательным умом, исключительной тактичностью, безукоризненным знанием обычаев – и даже обладающего обширным запасом конфиденциальных сведений о сливках общества?..
Режиссёр-кинодраматург не лукавил, уверяя, что выбор «профессии» главных героинь послужил средством максимально обострить конфликт. Речь же не об элитных (точнее, считавшихся таковыми возжаждавшей денег и свобод позднесоветской молодёжью) столичных валютчицах…
