Чапаев / Chapaev (1934)
Полнометражный фильм («Серебряный кубок» 1-го Московского международного кинофестиваля, Гран-при Парижской Всемирной выставки в 1937 году, Сталинская премия I степени в 1941 году).
Другое название: «Чапаев» / «Chapaev» (международное англоязычное название).
СССР.
Продолжительность 93 минуты.
Режиссёры Георгий Васильев, Сергей Васильев (Сталинская премия I степени в 1941 году), сорежиссёр Юрий Музыкант.
Авторы сценария Георгий Васильев, Сергей Васильев по сюжету Дмитрия Фурманова и сюжету Анны Фурмановой (в титрах – «по материалам Д.А. Фурманова и А.Н. Фурмановой»).
Композитор Гавриил Попов.
Операторы Александр Сигаев, Александр Ксенофонтов.
Жанр: драма, комедия, исторический фильм, военный фильм
Краткое содержание
Василий Иванович Чапаев (Борис Бабочкин, Сталинская премия I степени в 1941 году), командир 25-ой дивизии Красной армии, готовится к решающему сражению с отборными частями каппелевцев, возглавляемых опытным кадровым офицером, полковником Бороздиным (Илларион Певцов). Партия присылает ему на помощь Дмитрия Фурманова (Борис Блинов) — молодого, но образованного и умного комиссара, чьи мемуары впоследствии легли в основу романа и фильма, обессмертившего имя Чапаева в памяти советских граждан.
Также в ролях: Варвара Мясникова (Анка), Леонид Кмит (Петька), Степан Шкурат (Потапов, денщик Бороздина), Вячеслав Волков (комбриг Елань), Николай Симонов (комвзвода Жихарев), Елена Волынцева (крестьянка), Борис Чирков (крестьянин), Сергей Васильев (поручик), Георгий Жжёнов (ординарец Терёша), Михаил Ростовцев (ветврач), Андрей Апсолон (красноармеец), Степан Крылов (красноармеец), Георгий Васильев (офицер с папиросой), в эпизодах Виктор Яблонский (казак-пластун, без указания в титрах), Эмиль Галь (ветфельдшер, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 22.01.2017
Авторская оценка 9/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Фильм удостоился одной из высочайших наград, на какие кинематографисты рассчитывать вообще-то и не вправе. Ни официальное профессиональное или государственное признание1, ни рекордная посещаемость сеансов, не прекращавшихся на протяжении нескольких лет и десятилетий, ни стойкая любовь многих поколений телезрителей – ничто не может сравниться с тем обстоятельством, что главные действующие лица, в сущности, вошли в фольклор. По частоте появления в анекдотах и прибаутках, по ироничному цитированию с Василием Ивановичем, а также его верным ординарцем и товарищем Петькой и пулемётчицей Анкой много позже смогут сравниться разве что бесстрашный поручик Ржевский да доблестный разведчик Штирлиц2. Кому-то это было обидно: помнится, даже принимались специальные заявления о недопустимости порочить светлый образ, а именитые режиссёры (Александр Довженко, Фридрих Эрмлер) вскоре представили собственные, подчёркнуто более серьёзные и патетические историко-биографические картины. Но ведь не сказать, чтобы экранные события к тому совершенно не располагали. И слава Богу! Во многом благодаря юмору, колоритным человеческим характерам, выходящим за рамки точно подобранных типажей, остроумию реплик и ситуаций «Чапаев» практически ничего не утратил спустя годы, смотрится живо и легко.
Вместе с тем вышеописанное не должно оттенять и, тем более, застилать выдающегося новаторства молодых режиссёров. Ещё Сергей Эйзенштейн проницательно привел фильм братьев Васильевых в качестве одного из первых и ярких примеров звуко-зрительной поэзии, пришедшей на смену поэзии визуальной, отличавшей «великий немой». Да и спустя годы поражает, насколько выверена, безупречна драматургия картины, родившаяся словно независимо от классических представлений, позволившая свести воедино разрозненные куски, вырванные, хочется сказать, из самой жизни. Отдельные фрагменты вроде эпизода психической атаки каппелевцев («Красиво идут! Интеллигенция…») или сцены пронзительного исполнения командующим группы «Осенней сонаты», бередящей душу его адъютанту Петровичу, переживающему из-за смерти брата Митьки, иначе, как гениальными – не назовёшь! А главное, Георгию и Сергею Васильевым удалось де-факто, а не номинально передать дух времени, исчерпывающе охарактеризовать процесс болезненной смены общественных вех. Дело не только в противостоянии конкретных личностей, через которых, руками которых ведут непримиримую борьбу мировоззрения и целые идеологии. Сечи красных с белыми не ограничиваются полем брани и даже заочным сражением интеллектов военачальников, пребывающих во временном штабе дивизии и ставке Верховного Правителя, т.е. в местах, усилиями автором ставших средоточием сущностей старого и нового мира. Шла битва за ум и душу России, персонифицированной в обличии старого крестьянина, совсем запутавшегося в «карусели гражданской войны» и не знающего, куда податься, который ставит командира в тупик вопросом о том, за кого он: большевиков или коммунистов… Братья-режиссёры прозорливо вывели на авансцену ещё один, внутренний конфликт – моральное противоборство Чапаева и Фурманова. Как двух сильных и незаурядных личностей: «Александр Македонский тоже был великий полководец… А зачем же табуретки ломать?». Как одарённого выходца из народных масс и посланника партии. Как той самой силы, что, так сказать, непосредственно движет Историю, и идеологии, задающей ей, этой могучей и славной силе, вектор. В отношениях Командира и Комиссара, поначалу складывавшихся далеко не миролюбиво и не просто, авторам таинственным образом удалось затронуть нерв собственной эпохи, когда героическое прошлое уже кануло в Лету – но вовсе не оказалось предано забвению благодарными потомками, строителями социализма. И в значительной степени помогло преодолеть последующие тяжелейшие испытания: утонувший в реке, Чапаев вновь возникнет на экране (в одном из «Боевых киносборников»), чтобы вдохновить сограждан на войну с иноземными захватчиками.
.
__________
1 – На первом Московском международном кинофестивале Гран-при получила программа «Ленфильма», жемчужиной которой стал, безусловно, «Чапаев».
2 – Соответственно из «Гусарской баллады» /1962/ Эльдара Рязанова (с частичным смешением с «Войной и миром» Сергея Бондарчука /1965-67/) и «Семнадцати мгновений весны» /1973/ Татьяны Лиозновой.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме
Когда «великий немой» заговорил // Костёр. – 1996, № 09. – С. 18-19.
«А по системе Шорина записывался звук к фильму «Чапаев», снятому на студии «Ленфильм»…»
Караваев Дмитрий. «Тень императора встала…» // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 29. – С. 140-143.
«…мы заинтригованы исходом атаки французской кавалерии на русскую батарею не меньше, чем в случае со знаменитой «психической» атакой в «Чапаеве»…»
Никулин Ю. Смешное, серьёзное, печальное… // Искусство кино. – 1972, № 08. – С. 57-82.
«…Нет у меня сценария, который бы захватил меня, сценария, где была бы роль, написанная специально для меня. Такая роль, какая стала бы моей синей птицей. Такой же, какой стал Чапаев для Бабочкина, Гамлет для Смоктуновского…»
В.С. Золотая жила телесериалов, или Ностальгия как вечный двигатель коммерции // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 32. – С. 44-47.
«Нам свойственна – казалось бы, парадоксальная в условиях быстротечной жизни, когда критически не хватает времени на осваивание нового, – страсть перечитывать знакомые страницы, слушать известные до боли мотивы, смотреть по несколько раз одни и те же ленты (надеясь, что Чапаев все же выплывет, а не потонет)…»
Баскаков Владимир. Это начиналось так… // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 12. – С. 48-51.
«Жюри, возглавляемое Сергеем Эйзенштейном, присудило тогда приз киностудии «Ленфильм» за ленты «Чапаев», «Юность Максима» и «Крестьяне»…»
Чухрай Григорий. Михаил Ромм. Избранные произведения в 3-х томах. // Искусство кино. – 1984, № 10. – С. 113-118.
«Их влияние на нас было так велико потому, что мы полюбили Чапаева и Максима, Машеньку и профессора Полежаева…»
Шпагин Александр. В ожидании добра // Экран. – 1991, № 6. – С. 10-11.
«Больше никто из наших актеров такой чести не удостаивался, хотя, конечно, анекдотный Василий Иванович похож не столько на самого себя (какой он был, никто и не помнит!), сколько на киногероя, на Бабочкина, одним словом…»
Богомолов Юрий. По мотивам истории советского кино // Искусство кино. – 1990, № 2. – С. 85-92.
«Насквозь фольклорна самая знаменитая картина 30-х годов – «Чапаев».
Дух святой внутренней раскрепощенности последний раз в «Чапаеве» явился столь бескорыстно-наивно…»
Васильев Андрей. … от балбеса слышу // Экран – детям. – 1989, № 04. – С. 12-13.
«Юрий НИКУЛИН:
– К кадрам гибели Чапаева в фильме братьев Васильевых добавляли специально снятый для поднятия боевого духа финал. Утонувший было Василий Иванович выныривал у противоположного берега реки, где его встречали солдаты в форме времен Великой Отечественной…»
Кудин В. Зрелость – значит ответственность // Искусство кино. – 1972, № 7. – С. 75-81.
«Вспомним великие завоевания социалистического киноискусства: «Броненосец «Потемкин», «Мать», «Земля», «Чапаев», «Мы из Кронштадта», «Великий гражданин», «Щорс», «Судьба человека», «Баллада о солдате». «Молодая гвардия», «Учитель», «Семеро смелых», «Иванна», «Поэма о море»…»
Марголит Евгений. «Земля», СССР (1930) // Искусство кино. – 1990, № 12. – С. 107-109.
«Не будет именно потому, что тут существенна и необходима смерть героя, но не личность того, кто эту смерть принес. То же – в принципе – в любой канонической советской картине 30-х годов: «Чапаев», скажем, или какой-нибудь забытый «Кармелюк»…»
И. Трутко. От пионеров до «рассерженных» // Кино Великобритания. – М.: Искусство, 1970. – С. 39.
«Для повседневной демонстрации советских фильмов в Лондоне открылся кинотеатр «Татлер». «Русский сезон» начался «Александром Невским», вслед за которым были показаны «Чапаев», «Петр Первый», «Ленин в Октябре», «Депутат Балтики» и другие фильмы…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий