Чужие (1986): материалы
Видеоклуб // Ровесник. – 1990, № 4. – С. 32.
Италия, Великобритания. 1987 г. 2 ч. 42 м. Реж. Бернардо Бертолуччи, сцен. Марк Пеплоу, Бернардо Бертолуччи. Комп. Р. Сакамото, Д. Бирн, Кон Су. В ролях: Джон Лоун, Ричард By, Тийджер Цоу, By Tao (Пу И в разных возрастах), Питер О’Тул (Джонстон) и др.
Шестьдесят лет истории Китая и жизни императора Пу И – от рождения до тихой смерти после перевоспитания в лагере, три года работы режиссера над фильмом промелькнут для тех, кто не считает Восток родиной только каратэ, как одно мгновение. Право, после «Последнего императора» даже «каратэшные» фильмы можно смотреть осмысленно…
«Чужие»
США. 1986г. 2 ч. 17 м. Реж. и сцен. Джеймс Камерон, по сюжету Д. Джилера и Вальтера Xилла. Комп. Джеймс Хорнер. Спец. эффекты Стэн Уинстон и Роберт Спотак. В ролях: Сигурни Уивер (Элен Рипли), Кэрри Хенн (Ньют), Майкл Биэн (капрал Хикс), Пол Райзер (Барк), Лэнс Хенриксон (Бишоп) и др.
Единственные оставшиеся в живых после космической одиссеи корабля «Ностромо» Элен Рипли и ее кошка возвращаются на Землю после пятидесятилетнего перерыва. Рипли рассказывает о том, что планета, на которой долгие годы жили земляне-колонисты, превратилась в логово Чужаков. Ей не верят, однако после того, как связь с колонистами обрывается, Земля высыпает им на помощь корабль, в экипаж которого включают и Рипли. Экспедиция обнаруживает на планете чудом выжившую маленькую девочку. Следует сражение с Чужаками.
Вторая серия нашумевшего фильма «Чужой» (реж. Риддли Скотт) скорее перенесенный в космос вестерн, чем научная фантастика. Но уж замечательно правдоподобны жуткие снаружи и внутри Чужаки.
США. 1987 г. 1 ч. 42 м. Реж. Пол Верховен, сцен. Эдвард Немейер и Майкл Наймер. Комп. Бэйзил Папедоурис. В ролях: Питер Уэллер (Мерфи-робот), Нэнси Аллен (Льюис) и др.
Одни увидят в этом фильме очередную версию «Терминатора». Другие, вероятно, будут сравнивать «Робота» с предыдущими работами Верховена «Выхода нет» и «Мэри» и искать в нем «политику». И те, и другие будут не правы: «Робот-полицейский» – фильм, переворачивающий сюжеты, подобные «Терминатору», с ног на голову (или наоборот). В «Роботе» в робота превращен настоящий полицейский, в котором от человека остаются лишь лицо и обрывки воспоминаний. Но он начинает свой путь назад, к человеку. Видимо, потому этот хотя и жестокий – но не более других, – фильм одно время, если верить критикам, был занесен в США в категорию тех, что нельзя смотреть до 18 лет.
32
Эшпай Валентин А. Бездна в судный день // Видео-Асс Известия. – 1998, № 2 (37). – С. 7-8.
БЕЗДНА В СУДНЫЙ ДЕНЬ
До второй половины 60-х годов на экране господствовала «чистая», стерильная (в смысле свободы от психологичности и интереса к характерам) научная фантастика. До «2001: Космической одиссеи» поверить в реальность происходящего было невозможно. Ясно видно, что ракеты сделаны из фанеры, одеяния (при всей экзотичности) – неудобны и нефункциональны. Все это напоминало детскую игру в космонавтов. Только по мере совершенствования техники кинематографа, а потом – появления электроники и компьютерной графики фантастическое стало выглядеть на экране правдоподобно, «как в жизни». И это сделало возможным переход к современной кинофантастике с ее интересом к человеку, живущему в новом мире.
Один из главных представителей этой новой научной фантастики – Джеймс Кэмерон – обучался в школе живописи, мечтал стать рисовальщиком комиксов, на ранних стадиях кинокарьеры был специалистом по эффектам и художником ряда фильмов (в том числе «Побег из Нью-Йорка», 1981, реж. Дж.Карпентер), что повлияло и на его стиль.
Действительно, уже в «Терминаторе» (1984) при очевидном стремлении к внешней занимательности, характерной для «доодиссеевской» кинофантастики, виден интерес к человеку. к его поведению в экстремальной ситуации. Во второй серии «Чужого» (1986) интересна проекция современной Америки в будущее. То, что было фантастикой в середине века, в восьмидесятые стало привычным элементом окружающей среды. Поэтому Кэмерону не надо было ничего придумывать, чтобы воссоздать на экране картины далекого будущего – ведь оно уже окружает нас. Вымышленное завтра создавалось простой экстраполяцией современности. Нескольких добавочных экзотических штрихов по гиперреалистическому изображению постиндустриальной западной действительности – и убедительный имидж грядущего готов.
Вот как Кэмерон описывает историю создания штурмовой винтовки для фильма «Чужие»: «Я взял М-16, гранатомет, пистолет-пулемет Томпсона и соединил это все в достойных пропорциях. Получилось именно то. что надо – оружие, способное уничтожать чудовищ из другой солнечной системы». Именно отсюда это ощущение реальности происходящего, когда героиня фильма Рипли (Сигурни Уивер) идет отбивать у злобных чудовищ маленькую девочку Ньют – здесь прослеживаются абсолютно земные и древние мотивы, которые, вместе с тем, совсем не режут глаз в таком суперэкзотическом контексте.
В еще большей степени момент «реальности фантастичного» проявился в фильме Кэмерона 1989 года «Бездна». Американская ядерная подлодка терпит крушение при столкновении с таинственным подводным объектом. В спасательных работах принимают участие нефтяники с оказавшейся поблизости экспериментальной самоходной подводной платформы. Внезапно они сталкиваются с неизвестной формой разумной жизни. Ленту снимали в громадном бетонном бассейне, оставшемся от недостроенной в семидесятых годах атомной электростанции в Южной Каролине, заполненном 10 миллионами галлонов воды, поверхность которой прикрыли слоем черных пластмассовых шариков с тем, чтобы свет не проник в глубины этой искусственной «бездны». Для того, чтобы были видны лица актера под водой, специально разработали маски с увеличенным стеклом, подсветкой и микрофоном для синхронной записи речи. Одержимость техникой – отличительная черта Кэмерона еще со времен «Терминатора» (Спилберга, к примеру, такие подробности не интересуют). В остальном Кэмерон действует в классическом стиле режиссеров своего поколения, плотно упаковывая в длинную ленту характерные мотивы современного американского кино 80-х: тут и цитаты из «Близких контактов третьего вида» (медленные пролеты громадных, заполняющих все небо, в данном случае – воду, летающих тарелок), и хитро вписанная во всю эту машинерию матримониально-любовная тема, и экология, и антивоенные мотивы. И все это – без швов, жанры размешаны в стилистически однородном повествовании, а фантастический элемент воспринимается как новости CNN.
«Терминатор-2» (1991) мало что добавил к этой формуле, разве что размах и качество стали совсем грандиозными,
7
так же, как и в комическом боевике 1994 года «Правдивая ложь» (римейке французского «La Totale»). В результате – все то же внедрение фантастического в гиперреальное, на этот раз, однако, решенное в комедийном ключе.
Фильмы Кэмерона – высокие образцы кинематографической культуры, достигнутой режиссерами поколения «бейби бум» (он родился в 1954 году в Канаде). Новый «Титаник» (1997) – тому подтверждение, мало что добавивший к формуле Кэмерона. Разве что размах стал еще более грандиозным, да и в основе фильма – реальный факт, подтверждающий. что жизнь страшнее любой фантастики.
Валентин А. ЭШПАЙ
8
Добавить комментарий