Царская охота (1990): материалы

Липков Александр. «Царская охота» // Видео-Асс Премьер. – 1993, № 16. – С. 4.

«ЦАРСКАЯ ОХОТА»

СССР-ЧССР – Италия, 1990 г., 131мин. Режиссёр – Виталий Мельников В ролях: Светлана Крючкова, Николай Ерёменко, Анна Самохина

РОССИЯ: XVIII ВЕК. ЦАРСТВОВАНИЕ ЕКАТЕРИНЫ II, ИМПЕРАТРИЦЫ, ПРОСЛАВИВШЕЙ СВОЕ ИМЯ УКРЕПЛЕНИЕМ ДЕРЖАВНОЙ МОЩИ РОССИИ, ПРОСВЕЩЕННОСТЬЮ (ПЕРЕПИСЫВАЛАСЬ С ДИДРО И ВОЛЬТЕРОМ!)

И – О ЧЁМ ГОВАРИВАЛИ ШЁПОТОМ – ЛЮБВЕОБИЛЬНОЙ БЛАГОСКЛОННОСТЪЮ МНОГИМ ФАВОРИТАМ

Драматург Леонид Зорин и режиссер Виталий Мельников взяли для «Царской охоты» всего лишь один эпизод великого царствования, но эпизод впечатляющий своей романтической фабулой и, одновременно, вполне прозаической механикой политической интриги.

Екатерина обеспокоена внезапно появившейся на политическом горизонте самозванной соперницей – княжной Таракановой, заявляющей о своих правах на престол. Но княжна далеко, в Италии, политическому сыску императрицы до нее не достать, и тогда государыня вспоминает об отставленном фаворите, красавце Алексее Орлове, некогда с братом Григорием свершившим дворцовый переворот, принесший ей корону. Ему она поручает завлечь самозванку в сети, доставить в столицу империи.

Так Алексей оказывается в Италии, встречается с Таракановой, завоевывает её любовь. Но и сам не может не поддаться власти её красоты, женского обаяния, не может не быть захваченным глубиной и силой чувства, которое он пробудил. Возникшая ситуация не может не поставить перед ним и беспощадных вопросов, на которые нужно отвечать перед своей совестью. Кто он? Подлец? Покорный холоп, готовый ради переменчивого расположения государыни растоптать свою любовь, отречься от чести?

Николай Еременко, играющий Орлова, начинал свой путь в кино с героев романтических (Жюльен Сорель в телеэкранизации «Красное и черное» Стендаля), но последние его работы отличает все большая сложность, многоплановость. Его Орлов – личность сильная, страстная, мучительно ощущающая собственную раздвоенность, понимающая и бесценность того, что теряет, и мизерность того, что приобретает, и постыдность выпавшего ему поручения и свою неспособность от него отречься.

Не раз возникал в исторических фильмах образ Екатерины II. Но такой, какой сыграла его Светлана Крючкова, еще не было. Сколько в ней и усталого властолюбия, и цинизма, и неутоленной чувственности, и бабьей слабости, и беспощадного волевого напора!

«Царская охота» – произведение необычное в ряду режиссёрских работ Виталия Мельникова. Впервые исторический сюжет, большая костюмная постановка. До этого он был более лиричным и камерным – делал фильмы о мире чувств «маленького человека» («Мама вышла замуж», «Ксения, любимая жена Федора»), комедии, отличавшиеся ироничностью («Семь невест ефрейтора Збруева»), а подчас и саркастичностью («Уникум»). Были среди его лент и экранизации («Женитьба» Гоголя, «Старший сын» и «Отпуск в сентябре» по Вампилову), но во всех его лентах присутствует точное чувство зрителя, неизменное знание того, что зрителя волнует, что ему интересно. И в этом плане «Царская охота» впрямую продолжает то, что Мельников делал раньше.

Александр Липков

4

Турбин В. Catarina Sekunda охотится // Экран. – 1991, № 08. – С. 14-15.

В. ТУРБИН

Catarina Sekunda охотится

От «Великого зарева» до котлет

Екатерина II и перестройка

Век был игрив и так похож на наш…

Почему монархи любят охоту?

Любовь жертв и жертвы любви

XVIII век – такой век, на котором история государства Российского как бы споткнулась; и мне кажется, даже лучшие профессионалы-историки не сумели еще раскрыть его странное своеобразие, – что ж тут спрашивать с художников-кинематографистов! Они делали то, что было в их силах: как могли, осветили Петра Великого; показали, разумеется, Пугачева когда-то. А теперь, осмелев, взялись за ядро, за культурный и политический центр века-зигзага, за правление Екатерины II: центром века, его словом, определившим весь его облик, было именно ЭТО правление. Его внутренний смысл – в подтверждении истинности пути, на который наставил Россию Петр I, в развитии мысли Петра. Сию миссию и взяла на себя Екатерина.

Быть вторым, говорят, трудней, чем быть первым; и Екатерина сознавала себя именно как Sekunda, Вторая – так на памятнике Petro Primo, Петру Первому, она начертать и велела. Начинают инициаторы – первые. А удел вторых – сохранять, развивать, воплощать их замыслы, принимая на себя ответственность за дело основоположников, втайне, может быть, пытаясь их превзойти, но при этом ежедневно, ежеминутно чувствуя: окружающие скептически соразмеряют их с тем, от кого они приняли нелегкое наследство свое; и претензии приходится прятать, таить под личиной смирения. Убежден, что Сталина – второго – преследовал призрак Ленина – первого; и, конечно, не только этим объясняется его мрачная свирепость по отношению к соратникам, сообщникам Ленина, но и этим она объясняется тоже. И еще: всякий первый е-дин-стве-нен, а на роль его преемника претендентов бывает много; тут грызня неизбежна.

«Царская охота» в постановке Виталия Мельникова – новелла из жизни Екатерины II. В фильме есть приключения за рубежом и на родине, пытки и эротика, любовь и политика; все переплетено, даже как бы нагромождено одно на другое. И, однако же, именно в этом смысле «Царская охота» – по-настоящему новаторский фильм, вторгшийся в традицию киноисториографии. Мы с 30-х годов привыкли: классический исторический фильм – это прежде всего фильм о каком-нибудь правом сражении, повелось так с «Петра I» Владимира Петрова, с «Александра Невского» Сергея Эйзенштейна, с «Суворова» Всеволода Пудовкина. Исторический фильм, он – о внешней политике, поэтому он прежде всего батален: грохот пушек или же звон мечей, убитые, раненые, посрамленный, разбитый враг. Уж таким мы привыкли воспринимать исторический фильм, и таким он слагался издавна, произрастая в отведенной для него кинооранжерее: был в Москве кинотеатр «Палас», а в 30-е годы ему дали название уже без всяких затей – «Кинотеатр историко-революционного фильма». Он торчал на Пушкинской площади, там, где ныне жизнерадостно змеится многоцветная очередь в «Макдоналдс», навевая людям моего поколения невеселые думы: началось с «Великого зарева» Михаила Чиаурели, а кончается охраняемой мильтонами очередью за ломтем хлебца с котлетой. Но за ломтем – это сейчас, а в наполненные экстазом 30-е годы формировался канон эпического исторического кино. Сей канон варьировался, конечно. Но ломается он только теперь, и в масштабе истории кинематографии «Царская охота» – явление: шутка ли, расстаться с каноном сложившимся и пытаться заложить какие-то новые принципы, благо материал для этого найден просто блистательно: Catarina Sekunda, Екатерина II, Великая.

Великая? Застарелое наше, давнее: показать величие как-то нам не дается, а тем более величие парадоксальное, такое, когда, по словам Герцена, «правительство, будучи деспотическим и революционным одновременно, управляло своим народом, а не тащилось за ним». И, имея в виду европейских историков, Герцен далее утверждал, что «попытка Екатерины II перенести в русское законодательство принципы Монтескье и Беккериа, изгнанные почти повсюду из Европы, ее переписка с Вольтером, ее связи с Дидро еще более подкрепляли в их глазах реальность этого редкого явления». Просветительские акции Екатерины – свидетельство ее редкого ума и политической интуиции: вероятно, она ближе всех российских правителей подвинула Россию к единственному устройству, которое ей подходит, – к просвещенной монархии. Но в восприятии потомков сложилось клише: ориентация на правовые идеи тогдашней передовой Европы, дескать, была лицемерием. Говорить о политических усилиях императрицы давно уже стало принято с каким-то злорадством: да, Вольтера почитывала, а восстание Пугачева подавила, Радищева сослала, Шешковского при себе держала. Было, было: и Пугачев, и Радищев, и тот же Шешковский, талантливо представленный в «Царской охоте» артистом Александром Романцовым, – полицейский-интеллигент, человек-кошка, отлавливающий для императрицы мышей-заговорщиков. Но и величие было; и, сто тысяч раз оговорившись, попросивши извинения за безвкусицу, все же можно сказать: именно она, государыня-матушка, принесла в империю идею широкой ее перестройки во имя, думаю, втайне желанной многими, но никогда не осуществлявшейся в огромной стране просвещенной монархии (монарх мог бы принять любой политический псевдоним, называться председателем совнаркома, президентом, генеральным секретарем, лишь бы суть сохранилась:   генерировать всемирные идеи в сфере экономики, политики, культуры, сохраняя при этом верность национальным традициям). Что-то вроде просвещенной монархии было при Ленине – благословенный нэп: оттого-то сия затея и вошла в народную память в виде некоего Эльдорадо, на фоне которого вытесняется и подавление Кронштадта, и деятельность ведомств, симметричных тайной канцелярии приснопамятного Шешковского. В учреждении нэпа, возможно, и выражается глубинное величие Ильича, но предшественницей его была Екатерина II с ее… царским, так сказать, нэпом.

Ключ к изображению величия на сцене или в кино нами безвозвратно утерян. Уж чего тут не пытались придумать: и талант Николая Черкасова просто-таки сгорел, растворившись в Александре Невском и в Иване Грозном; и Максим Штраух – Ленин в «Человеке с ружьем» с выходцем из народа, бородатым солдатом, кокетничал; и Борис Щукин в том же облике девочку с косичками на колени себе сажал, молоко для нее в кастрюлечке кипятил («Ленин в 1918 году»): мол, величие и простоты не чуждается, не стесняется мелочишками быта (говорю о политическом величии; Рублев в исполнении Анатолия Солоницына у Андрея Тарковского – особ статья). Нет великих идей в жизни, так откуда же им взяться на сцене? И Светлана Крючкова играет никак не великую мечтательницу на троне, но вполне удалось ей изображение более простенького: играет она настороженную и вечно чего-нибудь да боящуюся преемницу дела Петра, продолжать которое выпало женщине-иноземке, проведавшей о том, что подкрадывается к ней соперница.

Есть в «Царской охоте» доля серьезного размышления о судьбах вторых, продолжателей. И здесь не просто намек на смутные наши годы, а выявление внутренней связи их с прошлым. Есть в нем попытка заставить нас обратить внимание на странности XVIII столетия: век был игрив, был он веком маскарадов, мистификаций, ряжений – вплоть до того, что и Емельян Пугачев должен был выступать в обличье… супруга Екатерины (об этом забывают, ставя его в ряд со Степаном Разиным; но разница между ними громадна). Кстати пришлась подсказанная литературой – пьесой Леонида Зорина – метафора: охота. Охота как эпизод исконной царевой потехи, в XVIII веке уже европеизированной, поставленной в стиле забав лучших королевских дворов Европы; и охота как политическая акция по заманиванию, поимке и устранению соперницы, еще одной дамы, на сей раз самоотверженного юного существа, честолюбивого и детски доверчивого – такою играет легендарную княжну Тараканову Анна Самохина.

Политика и охота соприкасаются в жизни странно и неуклонно: политики, вплоть до самоновейших, горазды тешить себя охотою; и нам еще предстоит узнать немало любопытных подробностей из жизни охотника Ленина, из охотничьих подвигов Брежнева. Бухарин совсем незадолго до гибели, до оглушительно мрачной смерти своей, как известно теперь, отправился на охоту в горы, аж в Среднюю Азию. Почему-то крупные политики – азартные охотники в жизни. Зачем это им? Есть тут какая-то тайна, по-своему очень глубокая. Может быть, в звере, в преследуемом, политик подсознательно находит возможность расправиться с дублером врага своего? Убив врага в облике зверя, политик как бы избавляется от него? А может… себя в преследуемом звере он хочет увидеть, и своеобразное это гадание сбывается, ибо суд над тем же Бухариным был завершением охоты за ним, охоты со всеми ее атрибутами, ловушками, улюлюканьем доезжачих, загонщиков и, наконец, с загнанием в некую волчью яму? Правитель – охотник. Но правитель и потенциальная жертва. Охотились цари. Но и на царей же охотились, и уже Павел I, родной сыночек Екатерины, пал жертвой той охоты, которая велась в XIX веке и закончилась в XX, в июле, в Екатеринбурге: царя загнали-таки в угол и отважно добили лихими залпами.

Анна Самохина играет жертву

14

царской охоты, нежную и любящую. Но жертва-то она жертва, а, улыбнись ей удача, охотником бы оказалась она; и тогда несдобровать бы Екатерине Великой: быть бы ей в подвалах, в мышеловке, в капкане, а на троне российском стало бы еще одной дамой больше.

Юная княжна на приволье, в апогее счастливой любви получилась у молодой актрисы, по-моему, естественнее, чем в униженье, в ужасе пыток. Здесь сталкиваешься еще с одной проблемой актерской игры: униженность, растоптанность нравственная, даже просто вульгарная телесная растерзанность даются не менее трудно, чем царственное аристократическое величие. Играют узников Бухенвальда, положим, играют красноармейцев-военнопленных августа 1941 года. И лица небриты, и куртки полосатые мельтешат, а видишь, что актеры сегодня как бы то ни было плотно перекусили, на съемочную площадку приехали на своих «Жигулях»; и грязные полосатые одеяния да протертые до дыр гимнастерки у них – из студийного реквизита, а лица – разве лишь отпечатком нынешней хлопотной повседневности немного отмечены. И не получается у них страдания! Что ж, впрочем, а вдруг это в конечном-то счете хороший признак? И не значит ли это, что хотя и величия нет в нашей жизни, но и глубокого страдания нет в ней? Оно, конечно, с некоей высшей религиозной точки зрения это изъян: великое страдание очищает и народ, и отдельного человека. Пусть так, но не станешь же желать своим ближним его; и ежели его нет, то уж, наверное, и не надо.

Поэтому и на экранах лучше уж будем снисходительно терпеть добросовестную игру в страдание.

Словом, нет жизненной, социально-психологической основы для того, чтобы были в «Царской охоте» обозначены полюсы: величие – на одном, страдание – на другом. Но в пределах возможного фильм получился. И станет он точкой, узлом, от которого в самые разные стороны потянутся разные-разные линии: и фильмы о внутренней политике государств, давней, но в чем-то соотносимой и с нынешней; и фильмы о любви на фоне событий прошлого; и фильмы, в которых для нас, потомков, история предстанет просто-напросто развлечением. И пусть предстает: XVIII столетие развлекает нас в той же мере, в какой мы сегодня, серьезничая, негодуя один на другого и порою друг на друга охотясь, развлекаем наших потомков из XXII столетия.

15

Борев Владимир. Мы не рубили окно в Европу // Видео-Асс Фаворит. – 1994, № 7. – С. 7.

Колонка редактора

МЫ НЕ РУБИЛИ ОКНО В ЕВРОПУ

Мы элегантно вошли в дверь, которую сами отворили

Этот фестиваль никто для нас не организовал. Мы придумали и сделали его сами – от начала до конца. От самых первых переговоров с мэром до чествования призёров.

Мы показали зарубежным зрителям, французской и мировой кинематографической общественности русские фильмы последних лет производства. Не наша выдумка – логика судьбы, что все привезенные нами картины так или иначе оказались привязанными к драматическим, трагическим моментам российской истории.

Мы очень рисковали, открывая фестиваль «трудным» и по материалу и по жанру фильмом-оперой «Борис Годунов». Но публика проявила культуру и терпение, с которых начинается настоящее понимание.

Непростыми для восприятия были и другие фильмы конкурсной программы: «Цензуру к памяти не допускаю» (реж. А. Пороховщиков), «Маленькие человечки Большевистского переулка, или Хочу пива» (реж. A. Малюков), «Караван смерти» (реж. И. Соловов), «Посторонний» (реж. В. Климов). Лишь о «Царской охоте» (реж. B. Мельников) члены жюри высказались как о коммерческом фильме, который мог быть поставлен и в Голливуде.

Золотой и серебряный парус русского кино в Сан-Рафаэле были вручены Александру Пороховщикову и Андрею Малюкову. Теперь каждый год этими призами будут отмечаться лучшие российские фильмы.

Кульминацией праздника стал приезд Великой княгини Марии Владимировны (Романовой), которую во всем мире считают местоблюстительницей Российского престола. Она тепло приветствовала творческую группу, организаторов и гостей фестиваля.

«Со следующего года мы решили назвать фестиваль «Витрина русского кино, потому что пригласим дистрибуторов и будем фильмы не только показывать, но и создавать все условия для их продажи», – это слова мэра Сан-Рафаэля господина Шарля Омедэ, который в целом оценил фестиваль очень высоко.

«Только с третьего года фестиваль американского кино в Довиле вышел на уровень, на котором прошел в Сан-Рафаэле русский», – писала пресса.

Каждый праздник когда-нибудь кончается. Потухли прожектора, стихла музыка, а мы уже готовим фестиваль 1994 года. Оргкомитет работает в полную силу, идет отбор фильмов и коммерческих организаций, заинтересованных вложить деньги в выгодное коммерческое предприятие.

С нами были и остаются друзья и коллеги, с которыми мы провели первый и, будем надеяться, проведем последующие фестивали. Это банк «Фаворит», всегда умеющий чувствовать перспективу, «Кросна», Лига Российских банков и те кинематографисты, которые доверили нам представить свои работы французской публике.

Сегодня и навсегда русское кино в Сан-Рафаэле!

Владимир БОРЕВ

7