День полнолуния / Den’ polnoluniya (1998)
Полнометражный фильм (номинация на «Нику»).
Другие названия: «Полнолуние» / «Full Moon» (рабочее название), «День полнолуния» / «The Day of Full Moon» (международное англоязычное название).
Россия.
Продолжительность 93 минут.
Режиссёр Карен Шахназаров (специальный приз жюри и премия ФИПРЕССИ на МКФ в Карловых Варах, номинация на «Нику»).
Авторы сценария Карен Шахназаров, Александр Бородянский (премия «Ника»).
Композитор Анатолий Кролл.
Оператор Геннадий Карюк (номинация на «Нику»).
Также на «Нику» номинировались: Людмила Кусакова (художник-постановщик), Игорь Майоров (звук).
Жанр: драма
Краткое содержание
Жители Владивостока, где наступила ночь, могут наблюдать полнолуние, а тем временем в столице — идёт обычный, ничем не примечательный день. Увидев на остановке красивую женщину в фиолетовом (Анна Герм), актёр Гена (Геннадий Шарапов) едет на автобусе на «Мосфильм» узнать, когда начнутся съёмки и есть ли для него роль. Режиссёр Олег Николаевич (Валерий Сторожик) и кинодраматург (Валерий Приёмыхов) как раз обдумывают — за просмотром футбольного матча — сценарий будущей кинокартины… Каждый погружён в собственные заботы, мечты, воспоминания и совершенно не обращает внимания на прочих людей.
Также в ролях: Андрей Панин (капитан), Елена Коренева (Зоя), Владимир Ильин (Ребров), Валерий Афанасьев (Егор), Галина Анисимова (Вера), Анна Синякина (девушка по вызову / мёртвая княжна Ольшанская), Филипп Янковский (монах), Николай Чиндяйкин (Слава), Надежда Васильева (Борте), Алексей Шевченков (официант Николай), Василий Зотов (юноша в ресторане), Андрей Цыганков (киллер), Наталья Фатеева (обходчица), Фёдор Сухов (Валера), Ефим Александров (друг дипломата), Евгений Стычкин (А. С. Пушкин), Виллор Кузнецов (официант в старости), Андрей Лебедев (министр иностранных дел Иванов), Максим Лагашкин (парень во дворе), Оксана Тимановская (Ирина), Елена Шевалдыкина (Наташа из Владивостока), Геннадий Храпунков (эпизод), Дмитрий Осипов (докладчик на конференции), Александр Робак (Серёга).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 16.02.2026
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Карен Шахназаров виртуозно владеет секретами создания зрительских картин, получавших, впрочем, высокую оценку и профессионалов: достаточно вспомнить «Курьера» /1986/. Вместе с тем периодически он не чужд экспериментаторству, причём сделанные мастером художественные, философские, социологические открытия подчас оказываются востребованными не сразу. В данном отношении особенно впечатляет пример «Города Зеро» /1988/, который выдающийся мыслитель Сергей Георгиевич Кара-Мурза, анализируя «перестроечное» наследие, заставил увидеть в новом свете. Разрабатывая замысел «Дня полнолуния», кинодраматург Александр Бородянский и режиссёр ставили перед собой, пожалуй, не менее амбициозную задачу. Они постарались интуитивно нащупать и, соответственно, отразить на кинополотне суть следующего исторического периода – преддверие Миллениума, когда Россия испытывала серьёзные (экономические, а в первую очередь культурно-идеологические) трудности. Стремились понять глубинные причины наступления безвременья.
Сложность восприятия фильма заключается в отказе – отказе категорическом и демонстративном – следовать привычным нарративным конструкциям. Публика, заранее настроившаяся на восприятие истории конкретного персонажа (или нескольких действующих лиц, так или иначе связанных), поначалу не может уразуметь, почему, с какой целью наше внимание переключают с одной случайной фигуры на другую. Мы ещё ничего толком не узнали, допустим, про безработного актёра (внука директора Мариинского театра по отцовской линии и барона – по материнской), как он исчезает в лабиринтах киностудии. Мало того, действие норовит переместиться в другую эпоху, пустившись по волнам чьей-то памяти1 или поддавшись порыву воображения. Для этого достаточно сценаристу вспомнить об участи восемнадцатилетнего монгольского хана – потомка Чингисхана, отправившегося в степь слушать сусликов, простудившегося и через два дня помершего, так и не реализовав планов громадьё, или школьнику – погрузиться в чтение путевого очерка Александра Пушкина «Путешествие в Арзрум» /1836/… В принципе, если разгадать (и принять) тот принцип изложения экранных событий, какого строго придерживаются авторы, кинопроизведение перестаёт казаться головоломным, требующим напряжённой работы интеллекта.
Строго говоря, Шахназаров и Бородянский всё-таки не являются первооткрывателями неординарного способа повествования, вызывающего ассоциации из области… дискретной математики – с теорией графов. У Дэвида Уорка Гриффита (и его последователей вроде Роберта Олтмена в «Коротких историях» /1993/) параллельный монтаж помогал сближать судьбы людей, разделённых в пространстве и во времени. Наши соотечественники добивались иного (противоположного?) эффекта: индивиды, волей случая оказавшиеся рядом, практически ничего друг о друге не знают. На колоссальные возможности такого приёма осторожно намекнул Вим Вендерс: в «Небе над Берлином» /1987/ ангелы, странствуя по немецкому мегаполису, непрерывно слышали фрагменты внутреннего монолога то одного, то другого смертного. Ещё более целенаправленными представляются эстетические поиски Ричарда Линклейтера, проследившего в «Бездельнике» /1990/ за цепочкой мелких событий, в которую оказались вовлечены обитатели техасского города Остин. Правда, его российские коллеги решили не ограничивать свою эстетическую свободу в технических аспектах.
Рабочим названием фильма являлось просто «Полнолуние», однако размеры нашей необъятной Родины, раскинувшейся на одиннадцать часовых зон, натолкнули создателей ленты на парадоксальный вариант. Москвичи, поглощённые житейскими заботами, не подозревают, что день нынче – не простой, а соответствует фазе взошедшей над Дальним Востоком Луны, с которой в фольклоре издревле связывали не очень хорошие явления (чего только стоят легенды про оборотней!). Получилась развёрнутая метафора, представляющаяся вполне адекватной характеристикой эпохи. Конечно, на сеансе возникают специфические трудности. Ещё Альфред Хичкок любил уподоблять кинематограф жизни, из которой убрали всё скучное, но схожих воззрений придерживались и иные творцы – например, Андрей Кончаловский (о чём можно заключить, читая в мемуарах о том, как велись съёмки драмы про Асю Клячину). Подход Карена Шахназарова же подразумевает восприятие окружающей действительности, где, наоборот, превалируют частности. Где совпадения в общем-то ничего не значат. Где доминирует стохастический процесс. В какой-то момент выясняется, что несколько не знакомых друг с другом москвичей давным-давно, в 1949-м году, были участниками одного события, отложившегося в памяти, – ссоры женщины с мужчиной-фронтовиком в ресторане. Вот только что тогда на самом деле произошло (какие чувства выразил поступок посетительницы, гордо удалившейся после того, как разбила бокал), так и останется неведомым. Да и было ли это чем-то существенным? Поставим вопрос шире: что в окружающем мире по-настоящему значимо? Среди прочих зарисовок попадаются и криминальные разборки (четверых бандитов расстреливают из автоматов в салоне машины), и ликвидация важной персоны наёмным убийцей, и отголоски совещания в Кремле, откуда генерал уходит с приказом начинать бомбардировку, если за сутки не будет принят ультиматум, но… На подобных происшествиях авторы задерживаются не дольше, чем на всех прочих. Как результат, фильм мало кого тронет эмоционально: зрители банально не поймут, кому из действующих лиц сопереживать (и почему). Но по той же причине «День полнолуния» способен навести на размышления о прихотливых законах функционирования общества (да и природы), связанного тысячами незримых нитей.
.
__________
1 – Не только человека, но даже старой охотничьей (ныне бездомной) собаки, вспоминающей, как проворно приносила довольному хозяину подстреленную утку.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий