Деньги / L’argent (1983)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Деньги» / «Money» (международное англоязычное название).
Франция.
Продолжительность 85 минут.
Режиссёр Робер Брессон (премия за лучшую режиссёру Каннского МКФ).
Автор сценария Робер Брессон по повести Льва Толстого.
Операторы Паскуалино Де Сантис, Эммануэль Машель.
На премию «Сезар» номинировались Жан-Луи Угетто, Люк Ерсен (звук).
Жанр: криминальный фильм, драма
Краткое содержание
Старшеклассник Норбер (Марк Эрнест Форно), не получив от родителей необходимую сумму денег, чтобы вернуть долг, поддаётся на уговоры товарища — соглашается принять участие в сбыте фальшивой купюры достоинством пятьсот франков, купив в магазинчике фотопринадлежностей дешёвую рамку для фотографии. Злополучная банкнота сыграет пагубную роль в судьбах нескольких человек, в первую очередь — молодого рабочего Ивона Таржа (Кристиан Пате).
Также в ролях: Венсан Ристеруччи (Люсьен), Каролина Ланг (Элиза), Сильви ван ден Эльсен (девушка), Беатрис Табурен (фотограф), Дидье Босси (фотограф), Брюно Лапере (Марсьяль).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 21.10.2024
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Фильмы золотого периода творчества Робера Брессона не только вошли в сокровищницу французского (и мирового) киноискусства, но и находили тёплый приём у широкой публики, причём в первую очередь это касается таких блистательных, глубоких по мысли драм, как «Приговорённый к смерти бежал» /1956/ и «Дневник сельского священника» /1951/. А вот поздние работы признанного (уникального!) мастера на удивление не вызывали интереса у зрителей. Это представляется странным, поскольку, например, в «Деньгах», собравших аудиторию всего в 219,4 тысячи человек, криминальные коллизии заставляют с особым беспокойством следить за судьбами персонажей. Невольно поражаешься, как точно почтенному – разменявшему девятый десяток лет – кинематографисту удалось передать дух времени, запомнившийся и по другим (более коммерческим, социально и политически ангажированным) картинам того периода. Вместе с тем Робер ни на йоту не изменил однажды сформулированным эстетическим и философским принципам, начиная с привлечения непрофессиональных исполнителей (т.н. моделей) и заканчивая тщательно продуманной звуковой атмосферой. Косвенным подтверждением этому послужило присуждение премии за лучшую режиссуру на Каннском МКФ – поровну с Андреем Тарковским за «Ностальгию» /1983/. Правда, церемонию омрачил поступок нашего соотечественника, так расстроившегося решением жюри1, что не пожал руку, протянутую старшим коллегой, чьими постановками неизменно восхищался…
Любопытно, что ранее Брессон обратился к «Преступлению и наказанию» /1866/, однако посвятил «Карманника» /1959/ не смертоубийству, а другому тяжкому греху – из названия понятно, какому конкретно. Сюжетная схема «Фальшивого купона» /1911/, в которой сбыт поддельных банкнот приравнивался (вполне резонно) к воровству, воспроизведена достаточно подробно, но, разумеется, не буквалистски. Как и у Фёдора Достоевского, в повести Льва Толстого Робера заинтересовал чёткий моральный посыл, органично сочетающийся с новаторски выстроенной композицией произведения и с яркими, живыми характерами. Он ещё в интервью, данном Полу Шредеру по случаю выхода предыдущей ленты, бросил в сердцах: «Все интересуются только деньгами. Деньги становятся Богом. А сам Бог для многих уже не существует. Деньги становятся целью и смыслом жизни». Преступление (не проступок, а именно преступление) двух старшеклассников, формально оставшееся безнаказанным, оборачивается куда более серьёзными последствиями, чем полагали подростки. Не сознавая до конца ответственности, товарищи запустили маховик зла – зла в нравственном и одновременно в метафизическом смысле. Тарж, познав на своей шкуре несправедливость Фемиды, уже не может остановиться. Если не имеет значения ничего, кроме материальной выгоды, овеществлённой в банковских билетах разного достоинства, значит, воистину дозволено всё. Значит, Ивона ничто не сдержит – и попавшийся под руку (оставленный в сарае) топор рано или поздно обагрится кровью невинного человека.
Робер Брессон ни в коем случае не смакует душегубство, прибегая преимущественно к приёму отражённого действия, однако это вызывает куда более мрачное, давящее ощущение, чем на сеансах натуралистичных триллеров (слэшеров и сплэттеров). И от исполнителей, включая Кристиана Пате, не потребовалось демонстрировать всплеска эмоций, чтобы приоткрыть бездну порока, таящуюся в человеческой душе. Невероятно, но практически нескрываемая дидактичность, которая бы только раздражала в работах рядового ремесленника (в «фильме Xʼа», как автор писал в своих заметках), нисколько не отталкивает – напротив, наводит на глубокомысленные размышления. Остаётся лишь сожалеть, что мэтр отошёл от профессии, хотя проживёт почти до окончания XX века.
.
__________
1 – Мало того, обвинившего в закулисных интригах Сергея Бондарчука, хотя конкурс тогда был, что ни говори, сильный.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Шатерникова М. Одри Хепберн. – М.: Всесоюзное творческо-производственное объединение «Киноцентр», 1990. – 68 с.
Добавить комментарий