Детектор лжи (1997): материалы

Вихляев Николай. Кино в Коньяке // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 40-41.

ФЕСТИВАЛИ

КИНО в КОНЬЯКЕ

Обычно во французский город Коньяк приезжают за коньяком. Но раз в году сюда съезжаются любители кино. 16 лет подряд в первую неделю апреля здесь проводится Фестиваль полицейского фильма. Председателем жюри в разные годы побывали Ален Делон, Жерар Ури, Анри Верней, Джон Дал, Гай Хэмилтон, Серджо Леоне…

А в нынешнем году его возглавила Жаклин Биссет.

Главное отличие нынешнего фестиваля от предыдущих – добавившийся к традиционной программе новый конкурс фильмов молодых режиссеров, призванный продемонстрировать, что жанр полицейского кино имеет и завтрашний день.

А всего было представлено свыше 50 художественных, телевизионных и короткометражных лент кинематографистов из Франции, США, Англии, Гонконга, Австралии, Норвегии, Канады, Японии. Российского кино, к сожалению, не было, хотя, судя по некоторым из виденных мной конкурсных лент, нам было бы вполне по силам показать и что-нибудь получше.

Главный приз достался ленте английского режиссера Антонии Берд «Лицо», в которой рассказывается, как пять ограбивших банк гангстеров успешно ушли от преследования полиции, но деньги исчезли – понятно, что не без помощи кого-то из них. Это очень динамичный полицейский фильм с прекрасной актерской игрой. Примечательно, что этой же картине достался и приз кинокритиков.

40

Специальный приз жюри вручен фильму молодых американских режиссеров братьев Джонаса и Джоша Пэйт «Лжец» (читайте о нем в этом номере «Видео-Асс», рубрика «Текущий сеанс». – Ред.), а приз зрительских симпатий получила лента канадского режиссера Мишеля Пулетта «Консьержерия» о распутывании молодым следователем серии загадочных убийств, которое из-за коррумпированности полиции чуть было не стоило жизни и ему самому.

В конкурсе короткометражных фильмов «Гран при» фестиваля вручен режиссеру Марку Кастилла за мультипликационный фильм «Ночное такси».

Подводя итоги, директор и бессменный в течение всех 16 лет организатор фестиваля полицейского фильма Лионель Шушан в беседе со мной сказал:

– Фестиваль удался. У всех – организаторов, жюри и зрителей – осталось хорошее впечатление от просмотренных фильмов. К сожалению, никто не представлял здесь российское кино, а это, на мой взгляд, было бы весьма желательно. Десять лет назад у меня был неплохой опыт контактов с русскими кинематографистами в Москве и Одессе в организации фестиваля фантастических фильмов. Так что идею проведения фестиваля полицейского кино в России можно было бы вполне проработать, ведь этот жанр кино вечен.

Тем не менее Россия незримо присутствовала на фестивале в Коньяке. Председатель жюри Жаклин Биссет, отвечая на вопрос журналистов о том, что сыграло в ее жизни актрисы определяющую роль, рассказала, что однажды, когда она была еще девочкой, одна русская объяснила ей, что значит быть в жизни настоящей женщиной. «И это чувство настоящего, исходящее из славянской души, сопровождает меня всю жизнь»,- закончила Жаклин.

А еще один член жюри – известная французская актриса, режиссер и писатель Маша Мериль – имеет русские корни и даже прилично говорит по-русски. На вопрос, как могла бы сложиться ее судьба, не стань она актрисой, ответила:

– Не случись русской революции 1917 года, жила бы я сейчас в России и была бы, возможно, землевладелицей, – но все равно, рано или поздно, я стала бы актрисой.

И, конечно же, с удовольствием заводят разговор о России представители ведущих коньячных фирм, считающие нашу страну одним из наиболее перспективных рынков для своей продукции.

Но это – уже совсем другое кино.

Николай ВИХЛЯЕВ,

корр. РИА «Новости» во Франции – специально для «Видео-Асс»

С представителями российской прессы решила сфотографироваться звезда французского кино, президент фестиваля Жаклин Биссет.

Среди двухсот марок коньяка один – под названием «Меуков» – имеет русское происхождение.

41

Мазуров Антон. Пьеса о «лунной болезни» // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 162-163.

ТЕКУЩИЙ СЕАНС

ПЬЕСА О «ЛУННОЙ БОЛЕЗНИ»

«ЛЖЕЦ» («ДЕТЕКТОР ЛЖИ») (Liar)

США, 1997. Сценарий и режиссура: Джош и Джонас Пэйт. В ролях: Тим Рот, Крис Пенн, Майкл Рукер, Рене Зеллвегер, Розанна Аркетт, Эллен Берстин. Оценка – **** (по шестибалльной системе)

Как известно, кинематограф придуман братьями.

Можно спорить, немцы Складановские в этом первые или французы Люмьер, но «братская» сущность кино очевидна. Красной нитью проходит «братское искусство» сквозь столетие. Кэррэдены, Бэрриморы, Болдуины, Тавиани, Коэны, Михалковы. Братья-режиссеры в титрах – знак качества фильма.

Внезапно на режиссерском горизонте мирового кино высветились новые, неизвестные имена: Джош и Джонас Пэйт.

В картине итальянских братьев-режиссеров Паоло и Витторио Тавиани «Хаос» одна из новелл-притч рассказывает о загадочной лунной болезни. Человек, подверженный ей, не контролируя себя, совершает в полнолуния поступки, которые с приходом дневного света его ужасают, а окружающих, даже ближайших родственников, пугают и отталкивают.

Другое дело, когда ночные ужасы желательны, и в них присутствует ни с чем не сравнимый кайф остроты переживания, удовольствие ожившего фантазма-галлюцинации.

«Лжец» – камерная, киноманская, холодноватая картина, больше напоминающая театральную пьесу для трех актеров с многочисленными, возможными лишь в кино, выразительными,

162

многослойными флэшбэками и виртуальным развитием сюжета. Такого рода фильмы требуют тщательной проработки образов, психологической нюансировки поступков и слов героев, тонкости мимической игры актеров. Тем более, того требует интеллектуальный психологический детектив. Задействованы: одно безжалостно располовиненное мертвое тело, один подозреваемый и один… детектор лжи – инструмент и символ изощренности современного американского следствия.

Почти весь фильм – допрос эпилептического персонажа Тима Рота, по имени Джеймс Уолтер Виланд, единственного сына текстильного магната. Замкнутое пространство комнаты и выяснение скрытой истины вокруг загадочного героя – воспоминание о «Бешеных псах» Квентина Тарантино. Подробность бесед разбавлена впечатляющими сценами припадков Виланда. С этим любителем абсента и галлюциногенов беседуют двое полицейских. Один – сверхопытный в работе с детектором лжи, нервический и маньякоподобный (кстати, сыгравший его Майкл Рукер многократно представал в кино в образах маньяков-убийц, например, в картине «Море любви»). Второй молод – бывший охранник, туповато-заторможенный, простовато-невнимательный, увязший в банальных проблемах неудачливого игрока. Зрительно точно продумана форма представления героев – краткая, сухая справка; застывающая на экране монитора информация: портрет, биография, характеристики, коэффициент интеллекта (IQ). Мгновенная вписанность персонажей в компьютерно-статистическую современность. Выдержанная эстетика визуального минимализма. Попеременно чередующиеся общие и крупные планы. Не только лица, но внезапно – движение глаз, дрожь руки, блеск ботинка… Привлекательный пример независимого, стильного авторского кино, постмодернистски насыщенного сочными киноцитатами и полного оживающих во время просмотра аллюзий.

Последовательность и логичность повествования нарушаются интеллектуально-психологическими отступлениями подозреваемого, неожиданно приоткрывающими по-другому, казалось бы, прозрачную ясность события, дающие взгляд с иного ракурса. Виланд, страдающий «нетипичной агрессией», знает о своих следователях больше, чем они знают друг о друге, и выступает по отношению к блюстителям закона олицетворенным детектором лжи, не лишенным мистического обаяния ясновидения. Он говорит: «Отправившись на поиски, можете найти то, что вам не понравится». Что и доказывается в фильме с математической точностью.

Тим Рот в очередной раз, в свойственной только ему манере актера-лицедея разыгрывает историю дьявольского мальчика – адского порождения закупоренного резервуара детства в кругу своей семьи. Ван Гог от зла. Недаром имя сумасшедшего художника многократно произносится в фильме. Рот создал образ отрезавшего себе ухо гениального голландца в картине Роберта Олтмена «Винсент и Тео». Pate Brothers намеренно «прорисовывают» эту «художественную» линию, ибо все происходящее – есть художества единого, талантливого творца-деконструктора Виланда, плод его вольной патологической фантазии вкупе с изощренностью холодного расчета.

Плавность течения допросов, разрушая заданный в начале status quo отношений, прерывают пароксизмы зависимого от наркотических препаратов подозреваемого – «обморочного, чудного спазматика». Грань между реальностью и фантазией, правдой и ложью, настоящим и прошлым не исчезает, но становится все более зыбкой и призрачной. Продуманная структура фильма вместе с сюжетом вступают с нами в отношения игры, обмана, мистификации. Картина – детектор лжи, которым поверяются реакции внимательного зрителя.

Ребус детективной интриги до конца так и не раскрывается оказавшимися слишком простодушными полицейскими, но жизнь обоих круто меняется после столкновения с персонажем Рота. Психологическая дуэль кончается неожиданной смертью демонического Виланда-Воланда, который претворяет свои людоедские фантазии в явь при свете Луны и щедро расплачивается за рафинированное удовольствие деньгами папаши – диктатора его детства. Но мертв ли Виланд?

Любой детектор лжи способен врать. А у фильма – два финала, подчеркивающие релятивистский, провоцирующий характер всего происходящего.

Антон МАЗУРОВ

163