Дети понедельника / Deti ponedelnika (1998)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Дети понедельника» / «Children of Monday» (международное англоязычное название).
Россия.
Продолжительность 93 минут.
Режиссёр Алла Сурикова.
Автор сценария Алексей Тимм.
Композитор Евгений Крылатов.
Оператор Григорий Беленький.
Жанр: комедия, мелодрама
Краткое содержание
Дмитрий Медякин (Игорь Скляр), сколотивший капитал на экспортно-импортных операциях, узнаёт, что разорён. Хуже того, его грозятся физически устранить, если не вернёт взятую взаймы крупную сумму денег. Сняв в банке наличную валюту, чтобы отдать кредиторам, бизнесмен с горя принимает на грудь. Вернуть долг не позволяет Диме благоверная Светлана (Татьяна Догилева), которая привозит находящегося в бессознательном состоянии мужа в деревню — к своей сестре Лидии Овдеевой (Ирина Розанова). А сама — благополучно уезжает…
Также в ролях: Виктор Павлов (Джонни Бак), Сергей Никоненко (Олег Яценко), Татьяна Кравченко (Маргарита Степановна), Алексей Жарков (Вася Нечуенко), Армен Джигарханян (банкир), Наталья Крачковская (продавщица), Геннадий Назаров (директор фабрики фейерверков), Алексей Елистратов (юноша в супермаркете), Сергей Габриэлян (первый алкаш), Анатолий Калмыков (второй алкаш), Наталья Акимова (молодая работница), Евгений Кулешов (водитель «Мерседеса» ), Владимир Лесков (террорист), Вася Скляр (пацан), Евгений Крылатов (пианист за клавесином, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 28.11.2025
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Аллу Сурикову нельзя не уважать хотя бы за стоицизм и верность любимой профессии, продемонстрированные в сложный для нашей страны исторический период. Не станем отрицать, что творчество этой женщины-режиссёра начало казаться неровным ещё на излёте «перестройки»: так, в роковом 1991-м увидели свет и очень достойная авантюрная комедия «Чокнутые», и совершенно бездарный водевиль «Казус импровизус». Тем не менее она честно пыталась нащупать способ вернуть интерес широкого зрителя к отечественному кинематографу, что в условиях «лихих девяностых» было далеко не тривиальной задачей. «Дети понедельника» так и остались, пожалуй, творческой вершиной мастера за все постсоветские годы, притом что драматургический материал вроде бы не обещал ничего экстраординарного – напротив, таил массу подводных камней.
Действительно, в пересказе история Димы («нового полурусского», по характеристике самой Суриковой) звучит глуповато, местами – откровенно пошло. Сценарист Алексей Тимм собрал в кучу сразу несколько злободневных тем: бизнес с сопутствующими криминальными разборками, мошенники под видом проповедников, разорение предприятий, из-за чего сотрудникам выдают зарплату произведённой продукцией, провинциальный алкоголизм и т.д. При этом плоские шутки (например, про нудизм, упорно называемый участковым милиционером на букву «м») соседствуют в диалогах с остроумными каламбурами и отсылками к литературной классике. Медякин, входящий во вкус положения «живого трупа», даже сравнивает себя с толстовским Фёдором Протасовым! И не нужно быть заядлым театралом, чтобы в его благородном стремлении посадить яблоневый сад усмотреть отсылку к персонажам пронзительной чеховской пьесы, не сберёгшим сад вишнёвый. Не говоря уже о том, что в свете экономического кризиса1 показанная на экране жизнь российской глубинки выглядела приукрашенной (чего уж там – откровенно сказочной). К счастью, спасло чувство меры и вкуса создателей.
В сравнении с жанрово близкой лентой «Не валяй дурака…» /1997/ Валерия Чикова детище Тимма и Суриковой выглядит, пожалуй, не столь выигрышно, зато обе комедии на удивление созвучны своим пафосом – жизнеутверждающим вопреки всему и вся, наперекор любым печалям. Авторы задались целью если и не вскрыть глубинные (социальные, психологические и прочие) причины невзгод, выпавших на долю соотечественников, то по меньшей мере – подбодрить сограждан, донести нехитрую мысль о том, что сдаваться на милость судьбе-индейке и падать духом негоже. Понедельник традиционно ассоциируется с житейскими неудачами, и главное для Димы и Лиды, «детей» этого злополучного дня недели, – наконец-то перестать ощущать себя вечными обитателями «острова невезения» (параллель с замечательной песней, спетой Андреем Мироновым в «Бриллиантовой руке» /1969/, прямо-таки напрашивается!). При желании, конечно, нетрудно выявить ряд сюжетных натяжек и не до конца внятную мотивацию поступков действующих лиц (допустим, дражайшей половины Светы, эффектно сыгранной Татьяной Догилевой), но даже это не портит общего впечатления. Заслуживают похвал и Игорь Скляр с Ириной Розановой, составившие яркий, трогательный, запоминающийся романтический дуэт.
.
__________
1 – Массово картину в России увидели благодаря трансляции по телевидению, где премьера состоялась в конце сентября 1998-го, то есть уже после объявления (17-го августа) небезызвестного технического дефолта.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий