Дневная красавица (1967): материалы

Мадам Франция // Работница. – 1994, № 11. – С. 12.

МАДАМ ФРАНЦИЯ

Интересные подробности

Конкурс на звание «самой красивой женщины века» ознаменовался триумфом всемирно известной кинозвезды Катрин Денев: подавляющее большинство французов назвали ее имя. Естественно, что потом именно она была избрана моделью создания скульптурной фигуры, олицетворяющей Францию.

Восхождение Катрин Денев началось в середине 60-х годов. Она стала кумиром кинозрителей, затмив Брижит Бардо, которая отошла в тень. С тех пор ее звезда не заходит Она снялась во множестве фильмов. Режиссеров привлекают не только ее красота, фигура, но и особая рациональность ума, которая помогает ей правильно оценить и великолепно сыграть каждую роль. Это показали уже ее первые фильмы — «Отвращение» и «Дневная красавица», которые обошли экраны всего мира.

Но чем больше росла слава актрисы, тем замкнутее становился ее образ жизни. Она неохотно фотографировалась, очень редко давала интервью прессе Глубокой тайной окутаны ее отношения с такими знаменитостями артистического мира, как Джонни Холидей и Франсуа Трюффо Английская газета «Ньюсуик» назвала ее «кусочком льда в стакане виски». Сама актриса говорит о себе так, «Мужчины говорят, что я мраморный ангел, и в испуге шарахаются от меня».

Однако в начале своей карьеры она была иной. У нее сын от режиссера Роджера Вадима и дочь от Марчелло Мастрояни. Но ее совместная жизнь с этими мужчинами была непродолжительной. Особенно переживал разрыв Мастрояни. Он стал беспробудно пить, и полгода понадобилось ему, чтобы прийти в себя. Катрин и Марчелло сейчас просто друзья и время от времени появляются вместе на приемах.

Катрин Денев исполняется 50 лет. Но она по-прежнему прекрасна, снимается в кино, и фильмы с ее участием (последний из них — «Индокитай») пользуются неизменным успехом. Кроме того, она рекламирует модели Ив Сен-Лорана одного из законодателей мод не только во Франции, но и на мировом уровне.

Артистами стали и дети кинозвезды. Ее сын Кристиан, которому сейчас уже 31 год, играет в театре, а 22-летняя дочь Чиара недавно снялась вместе с матерью в картине «Мое самое любимое время года».

12

Дуларидзе Латавра. Раба греха // Экран. – 1992, № 05. – С. 26.

аукцион мнении

РАБА ГРЕХА

ДНЕВНАЯ КРАСАВИЦА (Belle de jour)

Режиссер Луис Буньюэль 8 ролях: Катрин Денсо, Жак Сорель. Пьер Клементи. Мишель Пикколи Франция – Италия. 1966 г.

Латавра ДУЛАРИДЗЕ

* «Дневной красавице» всегда сопутствовал успех. Она оказалась наиболее коммерческой из картин Буньюэля. Другие фильмы принесли ему большую славу, но в прокате именно она держалась дольше других. За нее мастер получил в Венеции главный приз – «Золотой лев святого Марка».

Так что не приходится удивляться тому, что из всех фильмов Буньюэля, среди которых немало шедевров, в наш прокат, освобожденный от многолетних диет, попала именно «Красавица».

В 1967 году, в год премьеры, конструкция фильма многим показалась непривычной, даже запутанной. Сюжет (двойная жизнь, которую ведет добропорядочная жена молодого преуспевающего хирурга) тоже многих смутил, а еще больше возмутил. Всемирно известного мастера обвинили в пристрастии к порнографии, «буржуазным извращениям», комплексам и так далее. Закономерная ассоциация – имя доктора Зигмунда Фрейда – это негодование удесятерила.

Дальше – больше: уже все творчество Буньюэля (за которое он получил больше премий, чем кто-либо другой) было объявлено неприемлемым для нашего зрителя, разве лишь для тайных просмотров в высокопоставленных усадьбах.

Сейчас, когда миновали времена лицемерного и невежественного пуританства. «Дневная красавица», фильм, полный изящества, гармонии и кинематографической поэзии, с прекрасным актерским ансамблем, на фоне которого блещет красотой и поразительным мастерством Катрин Денев, закономерно должен был поддержать наш поскрипывающий прокат.

Боюсь, однако, что фильму и на этот раз не очень повезет с широкой публикой, отведавшей за последние годы третьесортной американской сексуальной продукции и изрядно подпортившей себе вкус. Нет, во всяком случае, никакой уверенности в том. что будет уловлен и понят утонченный эротизм картины, без которого невозможно увидеть сокровенные глубины человеческого подсознания, психологической структуры личности, внешне безупречной, но разъедаемой внутренней нестабильностью. В связи с «Дневной красавицей» Буньюэль говорил, что ему хотелось снять фильм, который бы ему нравился, по роману, который ему совсем не нравился и даже «был омерзителен».

Роман Жозефа Кесселя, члена Французской академии, имел скандальную славу, которая тем не менее не могла затмить славу, если не скандальную, то авантюрную, самого автора. Это и привлекло внимание продюсеров. Однако Буньюэль заинтересовался произведением Кесселя по иной причине: роман давал возможность исследовать явление, которое уже было им затронуто раньше, – истоки женской развращенности. Соблазн, который исходит от женщины, интересовал его как художника, философа и моралиста. Буньюэль и его сценарист Жан-Клод Каррьер остались вполне верны роману Кесселя Намек на попытки совращения маленькой Северины грубым водопроводчиком, наложившие печать на ее взрослую жизнь, отказ от причастия примерно в этом же возрасте, история ее падения – добровольного, хотя и спровоцированного светским знакомым Анри Юссоном, – появление в публичном доме мадам Анаис, скрытом под вывеской частного ателье мод, встреча с молодым гангстером, его ревность к мужу Северины и покушение на его жизнь – все эти перипетии заимствованы из романа. Однако у Кесселя отсутствовало то, что придало фильму одновременно и особую, даже интригующую загадочность, и беспощадную определенность, – не было этого чисто буньюэлевского смешения реальности и воображения, действительных фактов и трудноотличимого перехода к их интерпретации в подсознании героини. Крупнейший из сюрреалистов. Буньюэль до последнего фильма, «до последнего вздоха» был верен фундаментальному открытию сюрреализма: равноценности реального и ирреального, поступка и сознания, слова и молчания.

Жозеф Кессель, со страхом отправившись смотреть картину, был поражен точностью воспроизведения своей вещи и полным ее обновлением: «Гений Буньюэля намного превзошел мои ожидания… Мы – в другом измерении – в мире подсознательного, а мире мечтаний и секретных инстинктов, внезапно выставленных напоказ. И какая живописность! Какая физически ощутимая тоска! И под маской жестокости – глубочайшая и волнующая жалость».

Да, под холодноватой красотой Северины – Катрин Денев – скрываются внутренние бури. Они вполне готовы выйти наружу, когда возник соблазн в лице Анри Юссона. И вот, преодолев колебания пород домом мадам Анаис, Северина звонит в дверь, чтобы стать проституткой, вещью, утратить свое имя. Ради чего? Ради преодоления внутренней разорванности. нестабильности, неспособности любить.

Но чем дальше, тем больше возрастает эта нестабильность. Обретенная внешняя уверенность но дает внутреннего успокоения. Нарушение равновесия становится угрожающим. Жажда наслаждения, легко преодолевающая условности воспитания, стыд, унижение и отвращение, жажда свободы от оков общественного принуждения находит реальное удовлетворение в ее скрытой от мира, но грубой, осязаемой, телесной жизни. Жажда раскаяния – другой полюс ее личности – так и остается неудовлетворенной и лишь питает жалкий мазохистский комплекс, превращающий ничего не подозревающего, любящего мужа в воображаемого истязателя и жестокого мучителя-садиста. Все это выявляет истинное положение Северины – положение жертвы, порабощенной грехом.

В «Дневной красавице» Буньюэль, как бы подтверждая слова Жанны Моро, сказанные во время их совместной работы над фильмом «Дневник горничной» («Буньюэль знает все. кажется, что он познал все тайны мира»), демонстрирует проникновение в природу греха, используя накопленный человечеством опыт научных исследований, мистических видений и поэтических озарений с легкостью инстинктивного примитивиста.

Но путь художника к своему результату, к тайнам мира и человеческой души короче пути ученого-исследователя. Не случайно Фрейд говорил, что поэты знают все раньше и лучше ученых.

25

Шатина З.Г. Вместо секса и уголовщины // Экран. – 1992, № 10. – С. 22.

ВМЕСТО СЕКСА И УГОЛОВЩИНЫ

Два года работает научно-творческое производственное кинообъединение «MOST» (созданное при Госфильмофонде и Ассоциации делового сотрудничества с зарубежными странами MOST). Задача его – приобщение зрителей к настоящим достижениям мирового кино.

Мы начали в трудный период – поток низкопробной зарубежной кинопродукции. развал старых структур кино-проката и полный беспредел с пиратскими фильмами на экране и видео. Тем не менее наш риск оправдался: знаменитые шедевры европейского кино «Ночной портье» и «Дневная красавица» просмотрели за год соответственно 3,5 млн. и 1,8 млн. зрителей. Трудно, но уверенно идет к зрителю серьезный фильм Ж. Беккера «Убийственное дело» по роману С. Жапризо с участием крупнейшей звезды мирового кино Изабель Аджани. Готовим к прокату очередной шедевр европейского кино – «Большую жратву» Марко Феррери.

Противопоставляя уголовщине и сексу современное интеллигентное европейское кино, в конце этого года мы выпускаем на экран французскую приключенческую, полную наивной романтики ленту «Тоталь» с участием Миу-Миу и лирическую молодежную комедию «Мой папа – герой» с участием Жерара Депардье.

Второе направление нашей работы – издательская деятельность.

Выпущенный малым тиражом аннотированный справочник «2500 фильмов на видео» разошелся мгновенно. Мы готовы за минимальную цену продать права и набор книги любому издателю.

К 100-летию мирового кино мы намерены издать пять томов книги-альбома «Великие и неповторимые». Первый том – о судьбах «звезд» кино 30–40-х годов – выйдет в .конце 1992 года. К нему прилагается пластинка – двойной диск-гигант, где звучит музыка из фильмов 30–40-х годов и поют незабвенные Франческа Гааль, Джуди Гарланд, Зара Леандр и другие. С участием ВГИКа сделан рекламный 35-минутный фильм. Кроме того, сняты два десятиминутных фильма-лекции к «Ночному портье» и «Дневной красавице». НТПКО «MOST» при финансировании Ассоциации MOST провело первый в стране фестиваль видеофильмов о парках и заповедниках мира, премированных на пяти международных кинофестивалях в Сондрио (Италия).

В планах кинообъединения – издание совместно с научными отделами Госфильмофонда полного аннотированного справочника отечественного кино и проведение тематических программ в учреждениях культуры и на телевидении, посвященных 100-летию мирового кино, отмечаемому в 1995 году.

З. Г. ШАТИНА, генеральный директор НТПКО «MOST»

22

Семин Пётр. Спрос есть – секс будет // Экран. – 1992, № 05. – С. 29.

а что у вас?

СПРОС ЕСТЬ – СЕКС БУДЕТ

Проезжая по площади Маяковского, вижу удивительную картину: очередь, и не в магазин, а представьте себе, в кинотеатр. Состав в основном мужской. Стоят, несмотря на холод. Думаете, киноманы сошли с ума? Ничуть не бывало. Просто в тот день в кинотеатре «Москва» открывался фестиваль с будоражащим названием «Секс есть».

Еще больше удивило другое – в числе прочих здесь демонстрировались картины Бунюэля. Хитиловой и даже… Сокурова. Оказывается, если подставить к «элитарным» лентам магическое слово, можно повысить их коммерческий потенциал.

Непонятно, правда, как вообще попали «Скорбное бесчувствие» или «Дневная красавица», где и секса-то кот наплакал, в компанию ко всем этим «секс-сказкам» и «половым щеткам». Не хватило эротики? Не этим ли объясняется и обилие импортных лент в традиционно советском меню кинотеатра?

Не оправдал фестиваль своего названия. Секс пока в дефиците. Отсюда и очереди – как за колбасой. А вот что действительно есть, так это спрос. И, значит, настоящая «сексуализация» впереди.

Петр СЕНИН

29