Дорз / The Doors (1991)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Группа «Дорз» / «Группа «Двери» / «Группа The Doors» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 140 минут.
Режиссёр Оливер Стоун.
Авторы сценария Рэндэлл Джэнсон, Оливер Стоун.
Оператор Роберт Ричардсон.
Жанр: биографический фильм, драма, музыкальный фильм, мюзикл
Краткое содержание
На волне интереса широких молодёжных кругов к рок-музыке Джим Моррисон (Вэл Килмер) решает вместе со своим товарищем и единомышленником по недолгому увлечению кинематографом Рэем Манзареком (Кайл МакЛахлен) организовать ансамбль. Необычное звучание и странные, глубокомысленные тексты песен приносят The Doors умопомрачительную популярность, дав старт короткой, но насыщенной скандалами, бурными романами, смелыми наркотическими экспериментами творческой жизни Моррисона. Поэта. Философа. Бунтаря. Кумира целого поколения.
Также в ролях: Мег Райан (Памела Курсон), Кевин Диллон (Джон Денсмор), Фрэнк Уоли (Робби Кригер), Кэтлин Куинлан (Патрисия Кеннели), Майкл Мэдсен (Том Бэйкер), Криспин Гловер (Энди Уорхол), Майкл Уинкотт (Пол Ротшильд), Деннис Беркли (Дог), Билли Айдол (Кэт), Келли Ху (Дороти), Гретхен Бекер (мама), Джерри Старм (папа), Шон Стоун (юный Джим), Флойд «Ред Кроу» Уэстерман (шаман), Уэс Стьюди (индеец в пустыне), Стив Ривис (индеец в пустыне), Мими Роджерс (фотограф журнала), Пол Уильямс (представитель Уорхола), Костас Мэндилор (итальянский граф), Карина Ломбард (натурщица Уорхола), в эпизодах Оливер Стоун (профессор кинофакультета), Дженнифер Тилли (жительница Оклахомы, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 07.11.2015
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Прославившись в родных США, Оливер Стоун почти сразу завоевал признание у советских киноведов и простых зрителей, получивших возможность увидеть в кинотеатрах «Сальвадор» /1986/ и «Уолл-стрит» /1987/, а на видео – и все прочие работы кинематографиста. Однако попадание в конкурс XVII (последнего в СССР) Московского международного кинофестиваля одной из самых ожидаемых на Западе кинолент сезона1 неожиданно не произвело никакого фурора, если не сказать – прошло незамеченным. Жюри, в состав которого входили такие одарённые, хотя и, пожалуй, слишком разные по эстетическим пристрастиям, режиссёры, как Душан Макавеев, Марта Месарош, Мануэль Гутьеррес Арагон и Луиджи Маньи, а возглавил которое наш выдающийся артист Олег Янковский, не пожелало оценить ни смелое изобразительное (среди бросающихся в глаза находок – эффект «плавающей» камеры) и монтажное решение, ни философско-политические изыскания автора, ни уникальное вживание в образ Вэла Килмера. А жаль!
На мой взгляд, «Дорз» можно считать эталонным среди произведений, успевших выделиться в отдельный поджанр (рок-байопик) даже из числа биографических фильмов, посвящённых судьбам и творческим свершениям прославленных музыкантов. Аккуратность Стоуна в реконструкции памятной эпохи (вплоть до таких деталей, как… настоящий почтовый адрес на письмах!) в сочетании с настолько убедительным перевоплощением Килмера, что даже здравствующие «дорзовцы» признались, что не в состоянии отличить композиции в его исполнении от оригинальных записей, разумеется, не может не покорить. Разве легко поверить в то, что Вэл, потрясающе убедительно имитируя почти непрерывное пребывание Джима в изменённых (изменённых большей частью посредством алкоголя и наркотиков) состояниях сознания, довольствовался на съёмках подкрашенной сладкой водой?! Причём достижение внешнего сходства являлось, по сути, второй, производной задачей, позволяя лучше проникнуть в сложный, исполненный противоречиями, расколотый моррисоновский внутренний мир. Оливер, с иронией представший в обличии профессора Калифорнийского университета, устраивающего молодому студенту допрос на тему того, что тот хотел сказать своей авангардистской короткометражкой, словно восполняет упущенные Джимом возможности. Весь путь идола – как разверзнувшиеся двери во Вселенную причудливых образов, в которых впечатления из раннего детства перемежаются с видениями космического масштаба, а воспоминания об эпохальных событиях (фашизм, война во Вьетнаме, убийства прогрессивных политиков и т.д.) – с причудливыми галлюцинациями. Но всё это обретает полнокровную жизнь лишь во взаимодействии с завораживающими, погружающими в транс песнями, по распоряжению постановщика звучавшими (показательная деталь!) на съёмочной площадке почти непрерывно. По Стоуну, Моррисон, невзирая на раннюю кончину, сумел воплотить сокровенную мечту – впитать опыт индейских шаманов и участников экстатических дионисийских оргий, позволив массам прикоснуться к небесным высям, ощутить себя наездниками бури и оценить чарующую красоту огня. Даже странно, что «Дорз», обошедшиеся в производстве достаточно дорого ($38 млн.), хотя и вызвали интерес в разных странах2, всё же не оказались в лидерах проката.
.
__________
1 – Как написал видеообозреватель журнала «Ровесник» (№ 10 за 1991-й, стр. 32), её выхода «ожидали все бывшие и нынешние хиппи всех народов».
2 – Кассовые сборы в США составили $35,18 млн., в Великобритании $4,88 млн., в Австралии AUD 2,47 млн. и т.д.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Оливер Стоун о Джимми Моррисоне // Анонс Ст. М. – 1992, № 8. – С. 9.
«Потому что идея снять фильм о Моррисоне возродила старый конфликт между родственниками Моррисона и музыкантами «Дорз». Родственники Моррисона ненавидят «Дорз», они считают, что именно «Дорз» довели его до могилы, что он не был музыкантом, а только поэтом…»
Видеоклуб // Ровесник. – 1991, № 10. – С. 31.
«Выхода на экраны фильма о группе «Двери» («The Doors») ожидали все бывшие и нынешние хиппи всех народов. Потому что фильм этот – о кумире хиппи всех времен, великом американском поэте и музыканта Джиме Моррисоне. И о славных шестидесятых…»
Гилмор Майкл. Наследие Джима Моррисона и «THE DOORS» // Ровесник. – 1992, № 7. – С. 19-21.
«Судя по фильму «The Doors» Оливера Стоуна – это самая амбициозная, помпезная и эпическая лента среди всех кинопроизведений о рок-культуре и ее противоречиях, – складывается впечатление, что группа все же выиграла свою битву с официозом…»
Черненко Мирон. За синдромом — синдром // Искусство кино. – 1991, № 12. – С. 56-58.
«Не откажу себе в удовольствии заметить в первых же строках, что на просмотре «Дверей» я испытал редкое в своей долгой карьере критика (а может, и вовсе единственное) злорадство: ну, слава Богу, наконец-то, вот тебе…»
Богомолов Юрий. Первый день комом? // Искусство кино. – 1991, № 12. – С. 40-43.
«Впрочем, то, что показано в фильме, менее всего свидетельствует о каких-либо затруднениях у автора на этот счет. Любовные приключения реального человека продемонстрированы с подробностями, давно принятыми в беллетристике…»
The Doors // Экран – детям. – 1991, № 12. – С. 7.
«Рискуя получить от тебя за это подножку, скажу: фильм – замечательный. Он воистину музыкальный, и при этом – философский. В средние века режиссера за такую картину непременно сожгли бы на костре. Дотла…»
Гаврюшенко Оксана. Мег Райан: Смешливый романтик // Видео-Асс Известия. – 1998, № 42 (07). – С. 18-20.
«Так, не сумела защитить своего неудержимого друга и себя ее Памела в романтизированной кинобиографии Джима Моррисона «Группа «Дорз», созданной Оливером Стоуном…»
Лындина Эльга. Группа «Дорз» // Спутник кинозрителя. – 1991, № 12. – С. 3.
«Стоун снял фильм о Моррисоне как рок-концерт. Имею в виду не жанровое его начало – всю его ауру. Это цепь внешне разорванных эпизодов. Однако внутренне они прочно связаны мыслью о месте человека в системе мировых координат…»
Дудкина Валентина. Вечная молодость музыкального фильма // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 24. – С. 42-50.
«Старые мелодии для каждого были так понятны и близки, потому и ходил в любимчиках этот самый американский после вестерна жанр. Теперь он поет другими голосами, и тем, кто не принимает «Пинк Флойд», «Коммитментс» или «Дорз», новые ритмы мюзикла вряд ли созвучны…»
Анина М. Кто смеется последним? // Ровесник. – 1994, № 2. – С. 29-30.
«Поэтому они и стараются предлагать ей что-нибудь поинтереснее: например, Оливер Стоун снял ее в «Дорз», Нора Эфрон – в «Бессоннице в Сиэтле», Джордж Кьюкор – в «Богатых и знаменитых»…»
Караваев Дмитрий. «Рок-байопик» на новом взлёте // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 28. – С. 68-71.
«Совершенно в иной тональности построил свою ленту о биографии Джима Моррисона («Группа «Дорз», 1991) Оливер Стоун, сам бывавший на концертах музыканта и имевший не только обширный визуальный материал, но и возможность обратиться к коллегам, друзьям и подругам бывшего «идола»…»
Ростоцкий Станислав. Пощёчина общественному вкусу: новый фильм Стоуна – шедевр или провокация? // Видео-АСС Премьер. – 1995, № 27. – С. 16-18.
«Фильмы Оливера Стоуна никогда не оставались незамеченными. Наиболее значительные его ленты – «Взвод», «Рожденный четвертого июля», «Дорз», и в особенности недавний «Дж.Ф.К.» – вызвали широчайший общественный резонанс, а мнения критиков колебались от восторженного признания до неприятия…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий