Древо жизни / The Tree of Life (2011)

Полнометражный фильм.

США.

Продолжительность 139 минут.

Режиссёр Терренс Малик.

Автор сценария Терренс Малик.

Композитор Александр Деспла.

Оператор Эммануэль Любецки.

Жанр: драма, кинофантазия

Краткое содержание
Миссис О’Брайен (Джессика Честейн) получает телеграмму с сообщением о смерти девятнадцатилетнего сына Р.Л., ушедшего в армию. Её муж (Брэд Питт) узнаёт ту же трагическую весть по телефону, находясь в аэропорту… Об этом событии спустя много лет вспоминает их другой, старший отпрыск Джек (Шон Пенн), и память постепенно возвращает его в непростую пору взросления.

Также в ролях: Хантер МакКрэкен (Джек в детстве), Ларами Эпплер (Р.Л.), Тай Шеридан (Стив), Фиона Шоу (бабушка), Джессика Фузелье (гид), Николас Гонда (мистер Рейнолдс), Уилл Уоллас (архитектор), Келли Кунс (отец Хейнс).

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 11.03.2013

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Столь высокопарное название поневоле настраивает на восприятие фильма в духе «Фонтана» /2006/. И Терренс Малик не то чтобы обманывает ожидания… Его пятая по счёту полнометражная постановка действительно соотносится с упомянутой картиной Даррена Аронофского, постаравшегося проникнуть в тайну тайн, увязав в единой истории конкисту, поиски современных учёных и космические полёты, – но как произведение, принципиально и бескомпромиссно экзотерическое на фоне эзотерического, зашифрованного, искусственно усложнённого экранного послания коллеги. Даже приглашение легендарного Дугласа Трамбалла, ветерана в деле создания визуальных эффектов, когда-то – в «2001: Космической Одиссее» /1968/ – поразившего воображение кадрами вселенского масштаба и вселенской красоты, не обусловило влияния на режиссёра-сценариста научно-фантастического шедевра. «Спонтанные», демонстративно выпадающие из повествования кадры, иллюстрирующие образование Галактики, Солнца, Земли, где постепенно зарождается жизнь (от микроорганизмов до динозавров), безусловно, проникнуты глубочайшим почтением к Природе – и вместе с тем чужды кубриковским интеллектуальным шарадам, решение которых остаётся за гранью человеческого разумения. Образы Малика интуитивно понятны, думается, любому среднестатистическому зрителю.

Элитарной публике Каннского международного кинофестиваля, очень неоднозначно¹ поначалу встретившей картину, всё это показалось, вероятно, слишком ясным и схематичным, хотя последующие события развивались почти по Владимиру Высоцкому («… но очухались и вот дали приз-таки»), завершившись вручением «Золотой пальмовой ветви». А между тем режиссёр остался, убеждён, верен прежним эстетическим принципам, в очередной раз излагая простую (хочется сказать: по-библейски простую) историю о поре взросления и первых уроках, преподаваемых реальностью. В данном случае необязательно даже знать хорошо усвоенные западной культурой ветхозаветную притчу об Иове² и древнегреческий миф о царе Эдипе (в пику тому же Аронофскому, насытившему действие несчётными историческими и религиозно-философскими реминисценциями), контуры которых проступают по ходу развития сюжета! Придав повествованию автобиографический характер, Терренс в то же время апеллирует к нашим воспоминаниям о детстве – периода первых попыток осмысления личного опыта и окружающей действительности. Кто прав: отец, придерживающийся авторитарных методов воспитания, старающийся сделать детей сильными и готовыми к любым невзгодам, или мать, стремящаяся донести практически не выразимое словами ощущение благодати, переполняющей душу любви ко всему сущему? И принесёт ли Джеку пользу внутренний протест против навязываемых родителями взглядов, принимающий форму мелкого хулиганства?.. Оператор Эммануэль Любецки продолжил следовать персональной догме – техническим ограничениям, оговоренным с постановщиком ещё в процессе работы над их предыдущей лентой («Новый Свет» /2005/), а главное, отснял материала³ на многие часы проекции. Это одарило авторов (не понадобилось и привлечения технологий компьютерной генерации изображения!) кадрами, похожими на маленькое чудо, но прежде всего позволило на этапе монтажа подчинить действие завораживающему ритму – практически по законам симфонической музыки, щедро представленной в саундтреке. Гигантский тридцатитонный дуб, раскинувшийся вширь и ввысь, является, безусловно, замечательным символом Древа Жизни, заставляя, наверное, и последнего циника почувствовать себя частицей необъятной Вселенной – вечного и бесконечного в возможных проявлениях круговорота бытия.

.

__________
1 – По свидетельству очевидцев, часть зала освистала авторов по завершении премьерного сеанса.
2 – Инициалы юного героя (J.O.B.) как раз образуют его имя, как оно пишется по-английски.
3 – На миллион футов плёнки ушла значительная доля бюджета ($32 млн.), который, вероятно, не окупился, поскольку общемировые кассовые сборы составили $54,3 млн.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---