Дрожь / Tenebre (1982)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Тенебры» / «Tenebrae», «Безумный» / «Unsane», «Тьма» / «Darkness», «Тени» / «Shadows» (международные англоязычные названия).
Италия.
Продолжительность 101 минута.
Режиссёр Дарио Ардженто.
Автор сценария и сюжета Дарио Ардженто.
Композиторы Массимо Моранте, Фабио Пиньятелли, Клаудио Симонетти.
Оператор Лучано Товоли.
Жанр: фильм ужасов, детектив
Краткое содержание
Питер Нил (Энтони Франчоза), автор нескольких бестселлеров в жанре психопатологического детектива, прилетает в Рим, чтобы принять участие в рекламных акциях, посвящённых выходу его последнего романа «Дрожь». Неожиданно начинают происходить убийства, совершаемые маньяком в точности так, как описано в книге, а сам Питер получает письма и звонки с угрозами. Ведущие дело напарники-полицейские, детектив Германи (Джулиано Джемма) и детектив Альтьери (Карола Стагнаро), теряются в догадках, и Нилу приходится взяться за расследование самостоятельно.
Также в ролях: Джон Сэксон (мистер Буллмер), Дария Николоди (Анна), Вероника Ларио (Джейн МакКэрроу), Джон Стайнер (Кристиано Берти), Кристиан Борромео (Джанни), Мирелла Д’Анджело (Тильда) Ания Пьерони (Эльза Манни).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 18.05.2026
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Возможно, фильм не столь совершенен, как самая признанная работа Дарио Ардженто – «Кроваво-красное» /1975/. Но и обвинения маэстро джалло, накануне с головой окунувшегося в беспросветную мистику, да, не выдержав, вернувшегося к излюбленной тематике, в определённом самоповторе – были бы беспочвенными. Ардженто как никто другой осознавал известную ограниченность набора драматургических и стилистических приёмов, которые как раз принесли национальной разновидности детектива с сильной примесью хоррора (или наоборот?!) признание у публики далеко за пределами Италии. И именно его «Дрожь» может послужить замечательным примером того, как нужно, не забывая о главных достижениях, последовательно и новаторски развивать существующую традицию.
Хорошо знакомая ситуация: интеллигентный иностранец1, прибыв в Вечный город, сталкивается с серией преступлений, столь же изуверских, сколь и таинственных. Те же, навязчивые, будоражащие воображение фрейдистские мотивы, предельно наглядно раскрывающиеся в сюрреалистических эпизодах не то ночного кошмара, не то – зловещей грёзы наяву. Наконец, характерное стремление к эстетизации насилия, когда, если воспользоваться многократно повторяемой выдержкой из книги Нила, импульс становится «таким сильным, что ему невозможно сопротивляться», и остаётся «только один ответ на ярость, которая пытала его», – совершение убийства. Ардженто, как истовый перфекционист, скрупулёзно следует сложившемуся (в немалой степени – сформированному самолично) канону, с великим тщанием реконструируя обстоятельства умерщвления несчастных жертв. Чего стоит только неизменная «субъективная» камера, заставляющая посетителя кинотеатра отождествлять себя с неизвестным душегубом в тёмных кожаных перчатках, ловко орудующим опасной бритвой, кухонным ножом и топором! Или знаменитый долгий (около двух половиной минут проекции) и лишённый монтажных склеек фрагмент с убийством сладострастной Тильды, почему-то не понравившийся американским прокатчикам, который бы мог вызвать восторг и самого Альфреда Хичкока…
С другой стороны специально для верных поклонников автор раскрывает один из главных источников вдохновения, заставляя Патрика цитировать Артура Конан Дойла: когда ты устранил невозможное, всё, что останется, должно быть, каким бы невероятным ни казалось, правдой. И всё равно финал практически непредсказуем, даже если зритель проявит чудеса проницательности подобно детективу Джермани, якобы уже на тридцатой странице книги Нила угадавшему, кто убийца. Если угодно, «Дрожь» с его двойственной развязкой – связующее звено между классическими (с позволения сказать, «модернистскими») произведениями о маньяках и поисками молодых постмодернистов, смело взломавшими устоявшиеся нарративные конструкции.
.
__________
1 – На эту роль предполагалось пригласить Кристофера Уокена, но в итоге партия ушла Энтони Франчозе, с которым Дарио, как он сам признался, работалось крайне сложно.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Добавить комментарий