Душной южной ночью / In the Heat of the Night (1967)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «В душной южной ночи», «Полуночная жара» (варианты перевода).

США.

Продолжительность 109 минут.

Режиссёр Норман Джуисон.

Автор сценария Стирлинг Силлифант по роману Джона Болла.

Композитор Куинси Джонс.

Оператор Хаскелл Уэкслер.

Жанр: криминальный фильм, драма, детектив, триллер

Краткое содержание
Билл Джиллеспи (Род Стайгер, премия «Оскар»), шеф полиции провинциального южного городка Спарта, штат Миссисипи, получает среди ночи весть о том, что найден труп Филиппа Колберта (Джек Тетер, без указания в титрах) — состоятельного человека из Чикаго, планировавшего построить в населённом пункте фабрику. По его указанию на вокзале задерживают подозрительную личность, темнокожего Вирджила Тиббса (Сидни Пуатье), несущего, как вскоре выясняется, службу в правоохранительных органах Филадельфии, считаясь лучшим детективом отдела по расследованию убийств.

Также в ролях: Уоррен Оутс (Сэм Вудс), Ли Грант (миссис Колберт), Лэрри Гэйтс (Эндикотт), Джеймс Паттерсон (мистер Парди), Уильям Шэллерт (мэр Шуберт), Бо Ричардс (Мама Калеба), Питер Уайтни (Кортни).

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.02.2013

Авторская оценка 8/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Ромил Соболев, посвятивший в монографии «Голливуд. 60-е годы» целую главу феномену Сидни Пуатье и вообще – уделивший повышенное внимание освещению «фабрикой грёз» проблемы расизма, весьма скептически отозвался о постановке Нормана Джуисона. Позволю себе (в данном случае) не согласиться с оценкой талантливого советского киноведа, даже признав правоту его выводов об ограниченности фильма, «внутренний конформизм которого не могут скрыть даже такие ещё недавно невозможные в Голливуде сцены, как сцена с пощёчиной, которую отвешивает Пуатье белому расисту»¹. Дело не только в том, что продюсеры, столкнувшиеся с угрозами и противодействием южан (Сидни во время посещения Теннеси для съёмок краткого эпизода на хлопковом поле спал с оружием под подушкой), всерьёз просчитывали вероятность глухого бойкота картины в доброй половине страны. Даже не в том, что «Душной южной ночью» остаётся чуть ли не самым аутентичным кинопроизведением времён крепнувшего движения темнокожих американцев за гражданские права, когда и в бывших рабовладельческих штатах ситуация начала меняться. Медленно, со скрипом, но верно… Огромному коммерческому успеху ленты, принёсшей $10,97 млн. прокатной платы, сопутствовал триумф на церемонии вручения премий Американской киноакадемии, отметившей создателей пятью (из семи номинаций) «Оскарами».

Пресловутый компромисс писателя Джона Болла, чей одноимённый роман был опубликован издательством Harper & Row в 1965-м году, и сценариста Стирлинга Силлифанта заключается в первую очередь в том, что они, скажем так, не рискнули осветить более острую ситуацию. Было бы логично, если б Колберта действительно ликвидировали по указанию самодовольного Эндикотта, искренне ненавидевшего покойного за попытку насаждения либеральных порядков, которые помимо прочего – грозили обернуться прямым финансовым ущербом для хлопкозаготовительного бизнеса, обеспечивающего монополию на местном рынке труда. «Всё это не для тебя, да, Вирджил?» – ехидно вопрошает Джиллеспи заезжего коллегу, когда они проезжают мимо плантации, где трудятся потомки доставленных из Африки невольников. Однако взамен авторы прибегают к более тонкому драматургическому решению. Род Стайгер, потрясающе убедительный в образе, так сказать, современного шерифа, держащего под жёстким контролем (не выпуская изо рта жевательную резинку – отличная деталь, подсказанная режиссёром!) правопорядок на вверенной территории, показывает, как его герой преодолевает предубеждения против человека с другим цветом кожи. Как проникается искренней симпатией к соратнику по службе, нехотя признавая весомость обнаруживаемых тем улик и неопровержимость логических доводов… Вместе с тем филадельфийский детектив, положивший немало сил на противодействие психологическому прессингу², не говоря уже про подлое нападение четверых мордоворотов, сам становится жертвой стереотипов, загоревшись желанием во что бы то ни стало упрятать за решётку влиятельного дельца. В том обстоятельстве, что профессионализм, в данном контексте равносильный стремлению докопаться до истины, берёт верх, и заключается главный жизненный урок, извлечённый зрителем вслед за двумя блюстителями закона. Пуатье не раз упоминал в интервью, что именно «Душной южной ночью» считает любимым фильмом со своим участием, а Норман Джуисон отчасти повторит опыт в «Солдатской истории» /1984/ (в советском прокате – «Армейская история»), после которой увидит свет новая, телевизионная адаптация романа Джона Болла.

.

__________
1 – Соболев Р. Голливуд. 60-е годы. – М.: Искусство, 1975. – С. 110.
2 – «Они зовут меня Мистер Тиббс!» – хлёстко парирует Вирджил язвительный выпад Билла.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

Продолжения фильма:
Меня зовут Мистер Тиббс! / They Call Me Mister Tibbs! (1970)
Организация / The Organization (1971)

---

Материалы о фильме:
Кокарев И.Е. О пробуждении расового самосознания // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 391-395.
«…пришли герои Сиднея Пуатье, полные собственного достоинства, ни в чем не уступающие белым по своим нравственным, духовным качествам персонажи фильмов «Скованные одной цепью», «Учителю с благодарностью», «Душной южной ночью», «Угадай, кто придет к обеду»…»

«В разгар ночи» // Видео Дайджест. – 1991, № 06. – С. 40-41.
«Первый уровень драматургического конфликта в картине – это конфликт между Тиббсом (Сидней Пуатье) и Гиллеспи (Род Стайгер), негром и белым, двумя полицейскими, каждый из которых, заметим, мнит себя, и не без оснований, идеальным блюстителем порядка…»

Карцева Елена. Убийство для отвлечения // Видео-Асс Премьер. – 1996, № 33. – С. 133.
«Зарубежные же детективы, за редкими исключениями, вроде викторианских романов Агаты Кристи или социальных – «Стеклянного ключа» Дэшила Хэммета, «Душной южной ночью» Джона Болла и ряда других – считались «упаднической» литературой и к нашему читателю не допускались…»

Фильмы, пробуждающие общественную совесть // Америка. – 1969, № 07. – С. 10-11.
«Оба эти образа хорошо знакомы в США. Об их столкновении рассказывает фильм «В душной южной ночи». Этот фильм выносит на экран острые социальные проблемы современной жизни, в частности, касается одного из самых наболевших вопросов…»

Карцева Е. Кинематограф США: старое и новое // Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М.: Знание, 1981. – С. 21-38.
«Таковы, например, знакомые нам картины «Скованные одной цепью» (С. Креймер, 1958), «Душной ночью» (Н. Джюисон, 1967), где негр в исполнении талантливого актера Сиднея Пуатье показан человеком, полным чувства собственного достоинства…»

Бессмертный Андрей. Подлинное досье кинодетектива // Видео Дайджест. – 1991, № 7. – С. 38-45.
«На экран было перенесено множество классических детективных романов с героями, которых любили и любят миллионы. Ниже перечислены 40 классиков детективной литературы и по одной киноверсии их произведений:
Джон БОЛЛ: «Душной ночью в Каролине», 1967, Н. Джуисон…»

Соболев Р. Голливуд, 60-годы. – М.: Искусство, 1975. – С. 110.
«А фильм «В душной южной ночи» утверждал интеллект и благородство негра в момент, когда движение негров приняло революционный характер. При таком счете становится очевидной ограниченность фильма Джюисона…»

Соболев Р. Голливуд, 60-годы. – М.: Искусство, 1975. – С. 114-116.
«Понятным тогда становится и возмущение Иви одной из сцен в фильме «В душной южной ночи», которая, кажется, прошла мимо внимания европейских критиков…»

Материалы о фильме (только тексты)