Дьявол носит Prada / The Devil Wears Prada (2006)
Полнометражный фильм (номинация на «Золотой глобус»).
Другие названия: «Дьявол носит «Прада» / «Дьявол носит Прада» (варианты написания названия), «Дьявол носит Prada» / «Le diable s’habille en Prada» (Франция).
США, Франция.
Продолжительность 109 минут.
Режиссёр Дэвид Френкель.
Автор сценария Алин Брош МакКенна по роману Лорен Вайсбергер.
Композитор Теодор Шапиро.
Оператор Флориан Балльхаус.
На премию «Оскар» номинировалась Патриция Филд (художник по костюмам).
Жанр: комедия, драма
Краткое содержание
Окончив Северо-Западный университет, Андреа Сакс (Энн Хэтэуэй) получает работу, за которую тысячи девушек готовы убить, – место второй помощницы Миранды Пристли (Мерил Стрип, премия «Золотой глобус», номинация на «Оскар»), главного редактора ведущего журнала о моде «Подиум» (Runway). Удастся ли Энди заслужить признание требовательной начальницы или хотя бы удержаться в должности?..
Также в ролях: Эмили Блант (Эмили, номинация на «Золотой глобус»), Стэнли Туччи (Найджел), Саймон Бейкер (Кристиан Томпсон), Эдриан Гренье (Нейт Купер), Трейси Томс (Лили), Рич Соммер (Даг), Дэниэл Санжата (Джеймс Холт), Стефани Шостак (Жаклин Фолле), Дэвид Маршалл Грант (Ричард Сакс), Тибор Фельдман (Ирв Равитц), Жизель Бюндхен (Сирина), Химена Ойос (Лючия), Лорен Вайсбергер (няня близняшек, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 27.09.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
«Этим летом моду задаёт стиль Prada» – такими заголовками запестрила западная пресса сразу после того, как фильм вышел в кинопрокат, став, по уверению обозревателей, самым большим сюрпризом из всех премьер жарких месяцев. И действительно, хотя в первый уикенд картина вдвое уступила другому долгожданному дебютанту – кинокомиксу «Возвращение Супермена» /2006/, её кассовые сборы составили на старте (с 2847 экранов, то есть с очень высоким показателем в почти $10 тыс. на один зал) $27 млн. При этом Дэвид Френкель, заметим, довольствовался сравнительно скромным (особенно в сравнении с Брайаном Сингером!) бюджетом в размере $35 млн., так что итоговые коммерческие результаты1 выглядят несравненно предпочтительнее. Нечто подобное можно заявить и в части последующего влияния на поп-культуру. Подобные феномены требуют осмысления и внимательного изучения.
Для людей, далёких от мира так называемой индустрии моды (fashion industry), следует пояснить, что вынесенное в заголовок название стиля – не плод фантазии кинематографистов, а настоящая торговая марка, получившая наименование по фамилии семейной династии итальянских модельеров, история которой берёт исток в 1913-м в Милане. На текущий момент Prada – это, по мнению специализированного издания «Искусство жизни», «комфорт, элегантность и минимализм», более того, именно Мучия, внучка основателя бизнеса, принявшая руководство компанией в 1979-м, считается вдохновительницей всего современного минимализма, поскольку её одежда, обувь и аксессуары, лишённые кричащих элементов, «олицетворяют интеллигентный шик». Одно время считалось, что обувь данного бренда предпочитает Папа Римский Бенедикт XVI; Ватикан лишь в 2008-м году (не в свете ли неослабевающего успеха книги и экранизации?) официально опроверг слухи в издании L’Osservatore Romano. А ведь напрашивалась остроумная шутка: если дьявол, вопреки доводам науки, существует, то в постиндустриальном обществе, как никогда прежде оперирующем исключительно категориями прагматизма, он изберёт ту же самую, практичную и эффектную обувь, что и наместник Бога на земле. На то недвусмысленно указывает и остроумный рекламный плакат, где изображена ярко-красная женская туфля с высоким каблуком в форме трезубца.
Чем же так хорош стиль, которого якобы придерживаются ключевые персоны современности? Фильм раскрывает это отменно, подвергая, впрочем, приверженцев Prada (и иных элитных марок) изящному высмеиванию. Здесь немаловажно, что в основу сценария положен одноимённый бестселлер 2003-го года, написанный Лорен Вайсбергер по впечатлениям от работы в 1999-2000-х в журнале Vogue на должности ассистентки главного редактора Анны Винтур. Однако Дэвид Френкель, зарекомендовавший себя не столько дебютной полнометражной постановкой, сколько участием в создании телесериалов «Секс в большом городе» /1998-2004/ и «Братья по оружию» /2001/, привнёс важные кинематографические нюансы. И в первую очередь – связанные с личностями ведущих «звёзд». Особенно поражает (уже в который раз!) легендарная Мерил Стрип, которая накануне предстала в комедии «Мой первый любовник» /2005/ в совсем ином облачении – женщиной-психотерапевтом средних лет, склонной к полноте, предрасположенной к депрессии, страдающей, невзирая на профессию, массой комплексов и вообще, кажется, только открывающей мир вокруг. Куда всё это подевалось буквально в одночасье? Миранда воспринимается полной противоположностью: властной, волевой, не терпящей пререканий и даже сомнений, стремящейся держать в узде далеко не только подчинённых. Одним словом, сущей «дьяволицей», благо у выдающейся актрисы некогда была главная роль в фильме с таким едким названием. Вот только сходство с карикатурной злодейкой Круэллой Де Виль, чья фамилия De Vil неслучайно созвучна слову «devil», из классического диснеевского мультфильма «101 далматинец» /1961/2, не абсолютно. К тому же, Мерил и сценаристке Алин Брош МакКенне удалось сделать образ глубже, чем в первоисточнике. Экранная миссис Пристли однажды сбрасывает привычную маску – пусть вынужденно, пусть под влиянием негативных эмоций, нахлынувших в ожидании нового шумного развода, и мы видим несчастную, одинокую женщину. Да и в отношении к новенькой, упорно именуемой «Эмили» (именем бывшей второй помощницы, повышенной до первой), доминирует не желание самоутвердиться либо получить удовольствие сродни садистскому. Для главреда важнее всего – сурово испытать, проверив на стойкость, характер человека, по доброй воле втянувшегося в коварный, беспощадный мир моды – в профессиональную сферу, не прощающую слабостей и ошибок. С одной стороны Андреа, конечно, разочаровала тем, что не выдержала моральной (аморальной?) проверки и отказалась идти по стопам начальницы, но с другой – мелькнувшая на пару мгновений улыбка куда как красноречива… Втайне Миранда порадовалась за Энди, не пожелавшую жертвовать собой ради преуспевания в той области, к которой не лежит душа.
И, разумеется, второй безусловной удачей картины является Энн Хэтэуэй. Молодая актриса запомнилась по дилогии «Дневники принцессы» /2001-2004/ в обличии наивной, но очаровательной девушки по имени Миа, внезапно узнавшей, что принадлежит к древнему королевскому роду и что именно ей предстоит возглавить народ. Френкель даже остроумно обыгрывает в начале повествования ожидания зрителей (по крайней мере – тех, кто не успел прочесть книгу), надеющихся лицезреть похожую историю про искренних и добрых натур, которым сказочно повезёт. Однако логика дальнейшего развития событий изнутри подтачивает облюбованную кинематографистами схему рассказов про «современных Золушек», трудящихся в разных жизненных сферах – и в одночасье получающих всё и сразу. Как популярно объясняет Найджел, мир моды априорно не терпит людей с мироощущением бедняжки и неженки («принцессы на горошине»), мигом отторгает тех, кто требует к себе особого отношения. Вместе с тем финал лукав, но по-своему и мудр, доказывая: повсеместное доминирование стиля Prada суть большая иллюзия. Лоск и блеск, воспеваемый глянцевыми журналами, не могут застить глаза вечно. В жизни, зиждущейся на иных первоосновах, добивается поставленных целей тот, кто не предаёт идеалы.
.
__________
1 – Кассовые сборы в США и Канаде составили $124,7 млн., в целом – $326,7 млн.
2 – В киноверсии её эффектно сыграла Гленн Клоуз, являвшаяся, кстати, первой претенденткой и на роль Пристли, однако отказавшаяся от предложения из нежелания повторяться.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий