Элвис / Elvis (2022)
Другие названия: «Король Кэт» / «Kat King» (фальшивое рабочее название), «Забота о бизнесе» / «TCB» (рекламное название).
США, Австралия.
Продолжительность 169 минут.
Режиссёр Баз Лурман (номинация на «Золотой глобус»).
Авторы сценария Баз Лурман, Сэм Бромелл, Крэйг Пирс, Джереми Донер по сюжету База Лурмана и Джереми Донера.
Композитор Эллиотт Уилер (номинация на премию «Грэмми» за лучший саундтрек-компиляцию).
Оператор Мэнди Уокер (номинация на «Оскар»).
Также на премию «Оскар» номинировались: Марк Кулир, Джейсон Бейрд, Альдо Синьоретти (грим и причёски), Дэвид Ли, Уэйн Пэшли, Энди Нельсон, Майкл Келлер (звук), Кэтрин Мартин (художник по костюмам), Мэтт Вилла, Джонатан Редмонд (монтаж), Кэтрин Мартин, Карен Мерфи, Беверли Данн (художники-постановщики).
Жанр: биографический фильм, драма, музыкальный фильм
Краткое содержание
Внимание полковника Тома Паркера (Том Хэнкс) привлекает фигура многообещающего молодого певца. Опытным взглядом импресарио определяет огромный потенциал Элвиса Пресли (Остин Батлер, номинации на «Оскар» и «Золотой глобус»), несмотря на то, что его поведение на сцене вызывает нарекания блюстителей нравственности. Полковник сделает всё, чтобы подопечный взметнулся на вершину Олимпа славы, но и сам — не останется внакладе.
Также в ролях: Люк Брейси (Джерри Шиллинг), Ричард Роксбург (Вернон Пресли), Оливия Дейонг (Присцилла Пресли), Дейкр Монтгомери (Стив Байндер), Хелен Томпсон (Глэдис Пресли), Наташа Бассетт (Дикси Лок), Дэвид Уэнем (Хэнк Сноу), Келвин Харрисон-мл. (Би Би Кинг), Завьер Сэмюел (Скотти Мур), Коди Смит-МакФи (Джимми Роджерс Сноу), Иоланда Куорти (Розетта Тарп), Элтон Мэйсон (Литл Ричард), Леон Форд (Том Дискин), Кейт Малвэйни (Марион Кейскер), Дэвид Гэннон (Чарли Ходж), Адам Данн (Билл Блэк), Алекс Раду (Джордж Клейн), Натали Бассингтуэйт (Ди Стэнли).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.03.2026
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Формально проект разрабатывался аж с 1995-го года, когда продюсеры Стив Тиш и Гэри Гудман приобрели права на экранизацию биографической книги «Последний поезд в Мемфис: Восхождение Элвиса Пресли» /1994/1, которая, кстати, позже получила продолжение, озаглавленное «Беспечная любовь: Разрушение Элвиса Пресли» /1999/. Но это в общем-то не имеет особого значения. Прямым и косвенным обращениям к персоне короля рок-н-ролла на телевидении и в кинематографе несть числа – и никто не гарантировал, что очередная попытка воспроизвести на кинополотне факты из его жизни (всем ведомые вперемешку с менее известными) принесёт успех. В данном случае гораздо важнее, что реализация замысла сдвинулась с мёртвой точки лишь в середине десятых – благодаря активному включению в творческий процесс База Лурмана. Выдающийся австралийский режиссёр подошёл к работе на совесть, обстоятельно, с очевидной целью если и не снять лучший свой фильм (пока «Ромео + Джульетта» /1996/ остаются непревзойдёнными), то во всяком случае – на примере конкретной судьбы высказаться о сути таланта, славы, наконец, шоу-бизнеса. Ему наверняка было приятно не только наблюдать ажиотаж массового зрителя (при бюджете $85 млн. кассовые сборы составили $288,7 млн.), но и услышать слова восторга от Присциллы и Лизы Мари, успевшей, к счастью, посмотреть картину до скоропостижной кончины…
Лурман действительно предложил оригинальный взгляд – оригинальный даже по сравнению с Софией Копполой («Присцилла: Элвис и я» /2023/), которая всё-таки не первой поведала о личности кумира, увиденной глазами возлюбленной супруги. На сей раз рассказчиком-повествователем выступает полковник Том Паркер, который на раннем этапе дал согласие консультировать авторов (но, как известно, умер 21-го января 1997-го). Вот это поворот! Дополнительную пикантность данному обстоятельству придаёт приглашение Тома Хэнкса, уже представавшего (в собственной дебютной постановке «То, что ты делаешь» /1996/) в облачении проницательного, хваткого импресарио. И до кучи вспомним ценный урок, полученный в детстве Форрестом Гампом от начинающего музыканта по фамилии Пресли (озвученного Куртом Расселом). Так называемый полковник неохотно признаёт, что обвинения и упрёки в свой адрес, мягко говоря, не были необоснованными, зато в ответ – приводит убийственный контрдовод: гении нуждаются в твёрдой направляющей руке. Кто сказал, что импульсивная бунтарская натура певца, находившегося под колоссальным влиянием негритянской музыки (тогда – презираемой белым большинством США, в значительной степени подверженным расистским предрассудкам), не погубила бы себя задолго до широкого признания? Разумеется, многие решения урождённого Андреаса Корнелиса ван Кёйка (от выбора для протеже киноролей до саботирования затеи с грандиозным зарубежным турне) представляются сомнительными, если не откровенно вредными, но нельзя не признать: в феноменальных достижениях Пресли есть немалая доля его личных заслуг.
«Элвис» с первых кадров ошеломляет кричаще ярким, изобретательным визуальным и монтажным решением, однако от одарённого режиссёра-визионера иного и не ждёшь. Всё бы хорошо, но фильм, увы, не избежал беды многих рок-байопиков. Едва ли не у каждого зрителя (включая тех, кто не причисляет себя к поклонникам «суперзвезды») существует «Мой Пресли» – примерно в том же смысле, какой подразумевала Марина Цветаева, рассказывая о наследии Александра Сергеевича Пушкина сквозь призму личного восприятия. Записи концертов и прочая хроника вкупе со множеством кинолент (пусть по преимуществу – незатейливых музыкальных комедий) позволяют составить собственное представление о Пресли, и этому представлению очень сложно соответствовать. Причина не всегда во внешнем подобии. Тот же Рассел у Джона Карпентера или даже Брюс Кэмпбелл (в язвительной кинофантазии «Бабба Хо-теп» /2002/ Дона Коскарелли) не сказать чтобы могли похвастаться портретным сходством, однако их убедительность казалась неоспоримой. Конечно, тут всё индивидуально, но вот что касается Остина Батлера – на сеансе почему-то не очень верится в эффект ожившей легенды. И это при том, что претензий к его актёрской игре предъявлять не хочется, а найденный Базом (с соавторами по написанию сценария) основной драматический конфликт прекрасно удерживает внимание на протяжении долгого повествования. Слегка досадно…
.
__________
1 – В России опубликована издательством Эксмо-Пресс в октябре 2002-го года под названием «Элвис Пресли: Последний поезд в Мемфис» (в переводе Сергея Кастальского и Алексея Озерова).
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий