Фантомас / Fantômas I: À l’ombre de la guillotine (1913)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Фантомас I: В тени гильотины» (вариант перевода названия), «Фантомас» / «Fantômas» (альтернативное название), «Фантомас: В тени гильотины» / «Fantomas: In the Shadow of the Guillotine», «Мошенник—фантом» / «The Phantom Crook», «Фантомас: Тайна Бельтама» / «Fantomas: The Beltham Mystery», «Фантомас» / «Fantomas» (международные англоязычные названия).
Франция.
Продолжительность 54 минуты.
Режиссёр Луи Фейад.
Автор сценария Луи Фейад, соавтор сценария Марсель Аллен по роману Марселя Аллена и Пьера Сувестра.
Композитор Пол Фосс.
Оператор Жорж Герен.
Жанр: криминальный фильм, драма
Краткое содержание
Фантомас (Рене Наварр), обладающий талантом радикально менять свою внешность, похищает крупную сумму денег и драгоценности у княгини Сони Данидофф (Джейн Фабер) и ловко сбегает из гостиницы. Тем временем инспектор Жюв (Эдмон Бреон), расследующий исчезновение лорда Бельтама, устанавливает, что пропавшего навещал некто Гёрн (Рене Наварр). Сыщику удаётся арестовать жонглирующего личинами преступника, которого суд приговаривает к смертной казни на гильотине…
Также в ролях: Жорж Мельхиор (Жером Фандор, журналист La Capitale), Рене Карл (леди Бельтам), Андре Вольберт (актёр Вальгран), Нодье (садовник Нибе), Мейар (костюмер Вальграна), Иветт Андрейор (Жозефина), Андре Люге (Доллон).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 01.12.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Разумеется, далеко не все из сотен (по меньшей мере свыше шестисот, по некоторым данным – порядка восьмисот!) постановок Луи Фейада сохранились. Но и по тем, что сегодня доступны для просмотра, можно составить достаточно полное представление о творчестве этого незаурядного режиссёра, тем более что остались и свидетельства соратников, коллег, выдающихся современников. Закрадывается подозрение, что он задался целью (быть может, не до конца осознаваемой) сочленить преклонение перед фиксацией окружающей реальности, впитанное у братьев Люмьер, с буйством фантазии, царством выдумки, упоением иллюзией, присущими Жоржу Мельесу. От работы к работе соотношение тенденций разнилось, однако в самых знаменитых картинах одержала верх, пожалуй, последняя из упомянутых линий. И в первую очередь соображение относится к пяти частям приключений Фантомаса, за которыми последовали не меньше полюбившиеся публике киносериалы «Вампиры» /1915/ и «Жюдекс» /1916/.
Слабой стороной фейадовских фильмов являлось пренебрежение к твёрдой драматургической основе – чрезмерное упование на импровизационный метод, благо команда единомышленников (в первую очередь сложившийся актёрский ансамбль) понимала его с полуслова. Обращение к прозе Марселя Аллена и Пьера Сувестра, пользовавшейся повышенным спросом1 на фоне общего роста интереса к нашумевшим криминальным историям, позволила компенсировать этот недостаток. В силу ограниченного хронометража перипетии романа (первого из цикла, опубликованного в феврале 1911-го) перенесены на кинополотно в усечённом виде. В частности, не показан вклад в поимку преступника Фандора, которого Жюв делает из подозреваемого своим союзником в стане репортёров (а ведь Луи сам начинал как журналист!). И всё равно повествование выстроено чётко, держит в напряжении. Не исключаю, что тогдашние зрители воспринимали зрелище иначе, однако ретроспективно – невольно отмечаешь про себя, что отдельные моменты (допустим, кадры медленно поднимающегося и спускающегося лифта гостиницы) предвосхищают находки мастеров саспенса, включая Альфреда Хичкока. Впрочем, культурной сенсацией Фантомас (экранный – едва ли не в большей степени, чем литературный) стал всё же по иной причине.
Режиссёр тонко уловил идеологические истоки образа, выступившего живым воплощением анархистского духа времени, пусть и с оглядкой на славную романтическую традицию конца XVIII – первой половины XIX веков. Фантомас не нуждается в пафосных политических декларациях – он подрывает устои государственности дерзкими деяниями, вносит хаос в установленный (охраняемый законом) порядок, чем так раздражает инспектора. Реальные уголовные дела (достаточно вспомнить так называемую «банду Бонно») подталкивали к выводу, что такого рода параллели могут завести очень далеко… В известном смысле это послужило выражением умонастроений части общества в канун Первой мировой войны, на которой, к слову, довелось побывать Луи Фейаду (но до которой не дожил Сувестр, умерший от осложнений испанского гриппа в феврале 1914-го). Вместе с тем не может не поразить проницательность представителей авангардистских течений, узревших в антигерое предвосхищение сюрреалистических и дадаистских поисков. Даже по сюжету приговорённому к гильотинированию Гёрну удаётся сбежать, так как на его месте оказался опоенный (и, соответственно, утративший связь с действительностью, находящийся в изменённом состоянии сознания) артист Вальгран. Но ведь и сам псевдоним, написанный на визитной карточке симпатическими чернилами (как бы проявляющийся из пустоты), можно прочитать заявкой на стремление завладеть чужой фантазией, скрыв под чередой масок истинное лицо. Рене Наварр, уже во вступительных титрах продемонстрировавший искусство перевоплощения, мгновенно прославился во Франции и за границей, однако в статусе знаменитости оставался, увы, недолго. С популярностью Жана Маре не сравнить!
.
__________
1 – Тандем писателей обязался ежемесячно выдавать издателю по книге объёмом 250 страниц.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий