Французская женщина / Une femme française / A French Woman / Eine französische Frau (1995)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Француженка» / «Одна французская женщина» (варианты перевода названия).
Великобритания, Франция, ФРГ.
Продолжительность 100 минут.
Режиссёр Режис Варнье (премия «Серебряный Георгий» Московского МКФ).
Автор сценария Режис Варнье, авторы адаптации и диалогов Режис Варнье, Ален Ле Анри.
Композитор Патрик Дойл.
Оператор Франсуа Катонне.
Жанр: драма, мелодрама
Краткое содержание
Едва связав себя священными узами Гименея с красавицей Жанной (Эммануэль Беар, премия «Серебряный Георгий» Московского МКФ), Луи (Даниэль Отёй) отправляется на фронт: началась Вторая мировая война. Жена не смогла сохранить верность мужу, проведшему несколько лет в лагере для военнопленных, но тот, вернувшись домой, простил её. После Победы супруги направляются в поверженную Германию — в Берлин, поделённый на четыре оккупационные зоны.
Также в ролях: Габриэль Барилли (Матиас Беренс, премия «Серебряный Георгий» Московского МКФ), Жан-Клод Бриали (Арну), Женевьева Касиль (Соланж), Мишель Эчеверри (Шарль), Лоранс Маслиа (Хелен), Жан-Ноэль Бруте (Марк), Изабель Гюйар (Матильда), Франсуа Карон (Андре), Хайнц Беннент (Андреас).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 08.04.2020
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Программа XIX Московского международного кинофестиваля оказалась, что греха таить, слабой, даже несмотря на то, что в конкурс выставили свои последние на тот момент (увы, не самые сильные) работы такие мастера, как японец Канэто Синдо, француз Жак Риветт, поляк Казимеж Куц, наш соотечественник Пётр Тодоровский. Так что решение жюри под председательством знаменитого голливудского актёра Ричарда Гира не вручать главную премию («Золотой Георгий») удивления и, тем более, негодования – не вызывает. Другое дело, что факт присуждения трёх серебряных призов (за режиссуру, исполнение мужской и женской ролей) предсказуемо заставил говорить о создателях картины как о триумфаторах. По иронии судьбы, на родине авторов ажиотажа не последовало1, а ведь они явно рассчитывали на успех не меньший, чем снискала предыдущая постановка Режиса Варнье – масштабный «Индокитай» /1992/, тем более что фоном для развития событий вновь служит война. Точнее, сразу несколько войн XX века, не обошедших стороной некогда могущественную европейскую державу…
Игра Даниэля Отёя и Эммануэль Беар, состоявших тогда в законном браке2, придаёт особую пронзительность отношениям Луи и Жанны. Режиссёр-сценарист прилагает колоссальные усилия к тому, чтобы мы не спешили с порицанием привлекательной француженки, не способной совладать со своей чувственностью и сохранить верность супругу, находящемуся на чужбине – верой и правдой служащему отчизне. Из прозвучавшего под занавес закадрового текста напрашивается вывод об автобиографическом характере замысла – и о желании Режиса воздать должное женщине, которую убила любовь. Но всё равно с ним сложно полностью согласиться – и признать хотя бы частичную правоту за той, кто изменяла избраннику, а затем, спасая немца-соблазнителя Матиаса, едва не оставила мужа парализованным на всю жизнь… Другое дело, что точно найденный и убедительно обозначенный кинематографистом исторический контекст придаёт произведению неожиданную, острокритическую направленность – но по отношению к обществу в целом, не к отдельной личности.
Подобное утверждение может показаться громким, чересчур пафосным, но, думается, не лишено оснований. Неверность представительницы прекрасного пола, натуры мятущейся, непостоянной, склонной поддаваться настроению, невольно меркнет на фоне «подвигов» мужчин, её соотечественников. Позорно проигранная «Странная война» с последующим пребыванием в плену сменилась точно незаслуженным (несоразмерным вкладу союзников по антигитлеровской коалиции, особенно – СССР) участием в оккупации разгромленной Германии. Но и потом… Пропагандистские призывы к сынам Отечества, отправляемым во Вьетнам сражаться якобы за свободу (на самом деле – на подавление крепнущего национально-освободительного движения), становятся прологом к ещё одной бойне. Краткая передышка в Сирии – и Луи уже ждёт очередная командировка, в поднимающий голову Алжир… Тем самым Варнье ещё раз доказал, что замечательно разбирается в превратностях новейшей истории и прекрасно – не хуже Жана-Жака Анно! – понимает цену, которую народу пришлось заплатить (и по-прежнему приходится платить) за колониальное прошлое. А вот обращение к малопонятным советским реалиям обернётся ошибкой: постичь сложные отношения Востока и Запада ему, к сожалению, не удастся.
.
__________
1 – Всего 865 тыс. проданных билетов (при бюджете $11,7 млн.); лидерами сезона стали едкие эксцентрические комедии.
2 – Их развод состоялся уже после премьеры, 21-го сентября 1995-го.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Божович Виктор. Что покажет «родина кино» // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 31. – С. 70-71.
«Сначала героиню фильма и ее возлюбленного разлучают драматические события, связанные со Второй мировой войной, действие перебрасывается из Франции в Германию и обратно. Персонажи едва успевают перевести дух…»
Очень личная история // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 29. – С. 144-146.
«Для режиссера очень личная история явилась лишь отправной точкой. В процессе работы Варнье менял имена и события, даты и места действий, придумывал новых персонажей… И через девять месяцев сценарий «Француженки» завершен…»
Брагинский Александр. Режис Вернье. Женщины его жизни // Видео-Асс Известия. – 1998, № 39 (04). – С. 82-84.
«А за год до этого отдал свою «Французскую женщину» на Московский фестиваль, где страстно защищал ее от нападок некоторых критиков, считавших, что им был сделан поклеп на француженок вообще. Варнье специально и терпеливо разъяснял, что приставка «одна» («une») отнюдь не случайна в названии…»
Кудрявцев Сергей. Эмманюэль Беар. Жена моя, жизнь! // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 32. – С. 52-54.
«Жаль, что я не обнародовал свое предположение о том, что Эмманюэль Беар должна получить приз за женскую роль во «Французской женщине» сразу же после того, как узнал о включении этой картины в конкурс XIX Московского международного кинофестиваля…»
Брагинский Александр. Отцы и дети, дочки-матери // Видео-Асс Известия. – 1998, № 42 (07). – С. 166-171.
«Эмманюэль по-настоящему дебютировала годы спустя в картине Эдуара Молинаро «Любовь тайком» (1985), на которой встретила спутника жизни Даниэля Отея, с которым потом снялась еще в трех лентах: «Манон с источника» Клода Берри (кстати, тоже премия «Сезар» за роль, но уже во «взрослой» номинации), «Сердце зимой» Клода Соте и «Французская женщина» Режиса Варнье…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий