Габи, правдивая история (1987): материалы

Кудрявцев Сергей. Голливуд смуглеет // Видео-Асс Известия. – 1998, № 42 (07). – С. 34-37.

КИНОГЛОБУС: МИГРАЦИИ

ГОЛЛИВУД СМУГЛЕЕТ

На экраны США вышли два фильма – «Годзилла» и «Маска Зорро», которые на новом этапе словно знаменуют все более явственное проникновение элементов азиатской и латинской культуры в американский кинематограф.

К тому же лента «Годзилла» создана кинокомпанией «Коламбиа Пикчерз», которая уже несколько лет принадлежит японской промышленной корпорации «Сони». А Зорро сыграл испанец Антонио Бандерас, одно из самых ярких приобретений Голливуда с эпохи итальянца Рудольфа Валентино и мексиканца Рамона Новарро (читайте о них подробнее в этом же номере).

На самом деле, все не так однозначно и началось отнюдь не сегодня и даже не вчера. Например, пять лет назад произошли две пары альтернативных событий. С одной стороны, выход картины «Восходящее солнце» заставил немного поволноваться тех, кому всюду видится угроза «японизации» Америки – но основными негодяями, продажными людьми оказались по сюжету вовсе не «косоглазые», а собственные, местные проходимцы и мошенники. Фильм же «Дом духов» с участием ряда голливудских звезд (куда в качестве исключения был допущен все тот же Бандерас) вызвал в свою очередь неудовольствие у членов гильдии американских актеров латиноамериканского происхождения, удивлявшихся, что на роли чилийцев почему-то пригласили англосаксов. Утешением для них могло стать то, что эта лента провалилась в прокате США. Но, с другой стороны, неожиданный коммерческий ажиотаж (чего не наблюдалось ранее) был порожден тогда же двумя картинами иностранцев – «Клуб радости и удачи» китайца Уэйна Вана (о китайцах, прибывших в Америку в поисках лучшей доли) и «Как вода для шоколада» мексиканца Альфонсо Арау, поставившего ироническую мелодраму о «латинских страстях».

АЗИАТЫ ИДУТ!

Может создаться впечатление, что нашествие «желтых» в Голливуд приняло крупномасштабный характер. Китайские режиссеры Уэйн Ван, Ан Ли, Джон By, Цуй Харк, Ринго Лэм, актеры Брюс Ли, Джон Лоун, Джоан Чен, Джекки Чэн, Чоу Юньфат – это самые «звездные» среди выходцев из Юго-Восточной Азии. А японцы по происхождению (начиная с Хэролда Сакаты в «Голдфингере» и Мако в «Рядовых с «Сан-Пабло», кончая Нориюки «Пэтом» Моритой в трех сериях «Парня-каратиста») стали популярны в американском кино в немалой степени из-за того, что еще в 50-е годы получили широкое распространение в США японские самурайские ленты и исторические «дзидайгэки», а три из них («Расемон», «Врата ада» и «Мусаси Миямото» удостоились «Оскаров»). Между прочим, по итогам 1957 года несколько «Оскаров» получил британский фильм «Мост через реку Квай» о противостоянии англичан и японцев во время войны (в одной из ролей был занят актер-старейшина Сэссю Хаякава, игравший еще в 10-е годы у Томаса Инса и Дэвида Гриффита), а Миеси Умэки стала первой азиаткой, награжденной «Оскаром» за второплановую роль в «Сайонаре». В 60-е годы сюжет «Семи самураев» Акиры Куросавы был перелицован в «Великолепной семерке», самого маэстро упорно зазывали в Америку, но несколько его проектов не осуществились, однако «великий самурай» Тосиро Мифунэ закрепился в кино за океаном.

Позже не только американцы Чак Норрис и Стивен Сигал способствовали пропаганде восточных единоборств, но и японец Се Косуги внедрял в сознание англосаксов средневековые представления о тайных воинах ниндзя. Не для того ли, чтобы в 90-е годы уже китайский продюсер Рэймонд Чоу, создатель процветающей фирмы Golden Harvest в Гонконге, затем продолжил свою «золотую жатву» в США благодаря трем сериям детской фантазии «Подростки-мутанты черепашки-ниндзя», которые сделали независимую компанию New Line Cinema одной из наиболее успешной в голливудском кинобизнесе.

34

Крупные японские актеры Эйдзи Окада («Скверный американец», «Якудза»), Кен Такакура («Якудза», «Черный дождь»), Ацуо Накамура («Вызов»), Кен Огата («Мисима») появлялись раньше в картинах, действие которых развертывалось лишь в Японии. А ныне присутствие на экране лиц молодых исполнителей Кэри-Хироюки Тагавы («Разборки в Маленьком Токио», «Восходящее солнце», «Смертельная битва»), Гедде Ватанабэ («Женщина-вамп»), Масатоси Нагасэ и Юки Кудо («Мистический поезд») становится столь же принципиально знаковым для современной Америки, как и культовый статус режиссера Грегга Араки («Жизни – предел», «Поколение игры Doom», «Нигде»), японо-американца по происхождению. Знаменательно также привлечение в американское кино из Японии модных композиторов (Рьюити Сакамото) и художников по костюмам (Эйко Исиока), кстати, отмеченных за творчество премиями «Оскар» – соответственно за фильмы «Последний император» и «Дракула Брэма Стокера».

Впрочем, и прежде можно было встретить в титрах лент из США японские фамилии – оператора Така Фудзимото («Опустошенные земли», «Помни мое имя», а также большинство картин Джонатана Демми, включая «Молчание ягнят»), режиссеров Джимми Т. Мураками («Битва за пределами звезд» – как бы космическая версия «Семи самураев») и Хироаки Есиды («Стальной лабиринт» – в свою очередь вольная версия «Расемона»). А англичанин Элан Паркер занял целое созвездие японских исполнителей (Тэмлин Томита, Сэб Симоно, Сидзуко Хоси, Стэн Эги, Рональд Ямамото, Акэми Нисино, Наоми Накано, Брэди Цурутани) в картине «Приди узреть рай», посвященной драматичному моменту в истории лос-анджелесского квартала Маленький Токио, когда его жители-японцы принудительно отправлялись на поселения из-за неадекватной реакции властей на нападение в Перл-Харборе.

Сейчас все же мало кто будет бить шумную тревогу, что Сансет-бульвар в Голливуде рискует превратиться в Бульвар Восходящего Солнца. Упрочение фирмы «Сони» в кинобизнесе, в том числе и нынешний выпуск «Годзиллы» (тут уж не разобраться, кто на кого сильнее повлиял – американский Кинг Конг на японского Годзиллу или наоборот) в большей степени свидетельствует не о национальных притязаниях, а о международных корпоративно-трастовых интересах. Для американских киноворотил становится подчас важнее, как примут их новую ленту далеко за пределами США, в той же Японии, откуда, кстати, началось с ноября 1997 года триум-

35

фальное шествие по экранам мира мегасуперхита «Титаник».

Отнюдь не одни лишь требования модной политкорректности, но и забота о коммерческой отдаче многонациональной аудитории своей страны и всего остального человечества движет теперь магнатами с калифорнийских холмов.

С ЛЮБОВЬЮ К «ЛАТИНОС»

Вот и возрастающее влияние латиноамериканской (а шире – всей ибероамериканской) диаспоры тоже подтверждает сегодняшнюю ориентацию Голливуда на учет всех возможных приверженцев кинематографа США и усиленное вовлечение их в свою орбиту. «Фабрика грез» давно была главным импортером иностранных талантов — от Европы до Австралии, от Азии до Латинской Америки. Но если раньше исполнители нередко вынуждены были соответствовать лишь амплуа «латинских любовников» или колоритных характерных героев, говорящих на ломаном английском, то теперь и актеры, и особенно режиссеры, являющиеся выходцами из Латинской Америки, заняли ряд ключевых позиций в голливудском кино.

Трудно было бы представить прежде, чтобы перуанцу Луису Льосе доверили съемку боевиков «Снайпер», «Специалист» и «Анаконда», мексиканцам Луису Мандоки, Альфонсо Арау и Альфонсо Куарону – постановку успешных мелодрам, соответственно «Когда мужчина любит женщину», «Прогулка в облаках» и «Большие надежды», а их соотечественнику Гильермо дель Торо – создание фильма ужасов «Мимикрия». Однако самым знаменитым стал Роберт Родригес, родившийся в Техасе, но в семье мексиканцев (читайте о нем подробнее в этом же номере). Привлекли внимание критиков и удостоились ряда наград картины Эктора Бабенко (родился в Аргентине, но прославился в Бразилии), аргентинца Луиса Пуэнсо, бразильца Бруну Баррету, мексиканцев по происхождению Луиса Вальдеса и Грегори Навы, перуанца Виктора Нуньеса. Более коммерческие, чем на родине, фильмы снимал в США аргентинец Эктор Оливера.

Уже лет десять как пытаются заманить в Голливуд испанца Педро Альмодовара – и вроде бы сейчас он дал согласие, хотя американский опыт («Двое – это слишком») его соотечественника Фернандо Труэбы, оскаровского лауреата за «Прекрасную эпоху», не был удачным. Благополучнее сложилась карьера у другого испанца – оператора Хуана Руиса Анкиа, его коллеги-кубинца Нестора Альмендроса (дважды лауреат «Оскара», обладатель «Сезара»), а также у Джона А. Алонсо и Рейнальдо Вильялобоса, имеющих латиноамериканские корни. Успешно работали в кино два композитора – шестикратный оскаровский номинант Лало Шифрин и лауреат «Оскара» Луис Энрике Бакалов, которые по происхождению – аргентинские евреи.

Благодаря успеху в США «Официальной истории» («Оскар» за иноязычный фильм 1984 года), актриса из Аргентины Норма Алеандро три года спустя сама стала номинанткой престижного приза за роль уже в американской ленте «Габи – Подлинная история», поставленной упоминавшимся Луисом Мандоки. В США недавно заявили о себе еще ряд исполнителей – бразильянка Соня Брага, португальцы Жоаким ди Алмейда и Мария ди Медейруш, испанки Ассумпта Серна и Айтана Санчес-Хихон, считающиеся французами, но на самом деле испанцы Жан Рено (подробнее о нем – в прошлом номере) и Венсан Перес. Между прочим, испанкой по отцу была знаменитая Рита Хейуорт, а Кармен Миранда, приехавшая в США из Бразилии, родилась все же в Португалии.

Но не всегда известно даже по киноэнциклопедиям, из какой точно страны Латинской Америки ведут свою родословную такие исполнители, как Мартин Шин (подлинное имя – Рамон Эстевес) и его сыновья Эмилио Эстевес и Чарли Шин, кроме того, Эктор Элисондо, Рейчел Тикотин, Элпедиа Карильо, Трини Альварадо. Зато забавен тот факт, что американская актриса Мелани Гриффит, которая сейчас замужем за испанцем Антонио Бандерасом, была в 80-е годы вместе (и имеет от него сына) с актером Стивеном Бауэром, чья настоящая фамилия – Эчеварриа, и он родом с Кубы. А, например, Джон Сэксон – на самом деле Кармен Оррико с пуэрториканским прошлым. Его соотечественниками являются немало известных актеров – от сыгравшего Сирано и вознагражденного «Оскаром» Хосе Феррера (кстати, его сын Мигель Феррер – кузен Джорджа Клуни), Риты Морено (оскаровская лауреатка за «Вестсайдскую историю»), Хенри Сильвы и Рауля Хулиа (он был похоронен с пышными почестями на родине) до более молодых Талисы Сото, Рози Перес, Эсаи Моралеса,

36

Бенисио дель Торо, Дженнифер Лопес.

Кубинские корни есть у Дези Ариаса, Энди Гарсиа, Марии Кончить! Алонсо (хотя она в молодости стала «Мисс Венесуэла»), Элизабет Пенья, Кэмерон Диас. Джон Легисамо – колумбиец, у Дафни Зунига (правильно – Сунига) отец из Гватемалы, а Барбара Каррера – из Никарагуа. Между прочим, Тиа Каррере, взявшая этот псевдоним именно в честь вышеназванной Барбары, являет собой «настоящий интернационал»: гавайско-китайско-испано-филиппинское происхождение. Ничуть не уступает ей Лу Дайэмонд Филиппе с филиппино-индейско-шотландо-ирландско-гавайско-испанскими корнями. Гавайцем наполовину следует считать Киану Ривза, полу-аргентинцем (благодаря отцу, актеру Фернандо Ламасу) – мастера единоборств Лоренцо Ламаса. а у секс-символа 60-х, актрисы Рэкел Уэлч, отец по фамилии Техада – боливиец.

Но, разумеется, самым многочисленным должен быть отряд мексиканцев как южных приграничных соседей американцев. Кто-то из них периодически сотрудничал в голливудских фильмах (актеры Педро Армендарис-старший и младший, Долорес дель Рио, Кантинфлас, режиссер Эмилио Фернандес только в качестве исполнителя, его оператор Габриэль Фигероа), другие довольно скоро и навсегда переехали в США (Энтони Куин, Рикардо Монтальбан, Кати Хурадо, из новых звезд – Сэлма Хайек), третьи, как Эдвард Джеймс Олмос. родом уже из Америки.

***

Конечно, сразу невозможно охватить столь обширный фактический материал, и лишь мимоходом отмечаешь то, что находится на поверхности, является более очевидным. Тем не менее тенденция дальнейшей интернационализации Голливуда несомненна, словно там задались целью (в пику канувшим в небытие усилиям в СССР окончательного и бесповоротного решения национального вопроса) создать некую «новую историческую общность – американский народ». Местное чернокожее (теперь принято говорить – афро-американское, чтобы было понятно, откуда предки вывезены) население, как и потомки индейских аборигенов (даже Квентин Тарантино якобы имеет отношение к племени чероки), да и громадное число италоамериканцев, тоже ведь представителей латинского менталитета, все стремительнее наступают во всех областях жизни и культуры США (не говоря уже о давно доминирующих «сынах Израилевых»). Учитывая это, можно вообще смело заявить, что англосаксов и прочих «бледнолицых» почти не остается под жарким солнцем Калифорнии. Смуглеет Голливуд…

Сергей КУДРЯВЦЕВ

37