Гамлет / Hamlet (1990)
Полнометражный фильм.
США, Великобритания, Франция.
Продолжительность 135 минут.
Режиссёр Франко Дзеффирелли.
Авторы сценария Кристофер Де Вор, Франко Дзеффирелли по пьеса Уильяма Шекспира.
Композитор Эннио Морриконе.
Оператор Дэвид Уоткин.
Номинации на «Оскар»: Данте Ферретти, Франческа Ло Скьяво (художники-постановщики), Мурицио Милленотти (художник по костюмам).
Жанр: драма
Краткое содержание
Гамлету (Мел Гибсон) является призрак отца (Пол Скофилд), короля Дании, сообщающий, что он был отравлен собственным братом Клавдием (Алан Бейтс), который, сочетавшись браком с овдовевшей королевой Гертрудой (Гленн Клоуз), занял трон. Принц понимает, что должен стать орудием возмездия — и восстановить попранную справедливость.
Также в ролях: Хелена Бонем Картер (Офелия), Иэн Холм (Полоний), Натаниель Паркер (Лаэрт), Стивен Диллэйн (Горацио), Шон Мюррей (Гильденстерн), Майкл Малони (Розенкранц), Тревор Хикок (гробокопатель), Ричард Уоруик (Бернардо), Вернон Добчефф (Рейнальдо), Пит Постлетуэйт (актёр, играющий короля), Кристофер Фэйрбенк (актёр, играющий королеву).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 02.05.2015
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Среди многочисленных (бесчисленных!) экранизаций пьес Уильяма Шекспира постановки Франко Дзеффирелли занимают особое место. «Укрощение строптивой» /1967/ и «Ромео и Джульетта» /1968/ отличались почтительным отношением к текстам первоисточников и вместе с тем – виделись поразительно созвучными современности, сочетали в себе высокую изобразительную культуру с… незаурядным развлекательным (в хорошем смысле слова) потенциалом. Неплохо оказался принят и «Отелло» /1986/ с Пласидо Доминго в заглавной роли, притом что фильмы-оперы изначально рассчитаны на сравнительно узкий сегмент зрительской аудитории. Всё это, в принципе, объясняет решение одарённого итальянского (впрочем, с не меньшим успехом работавшего в англоязычных странах) режиссёра обратиться к самой признанной из шекспировских трагедий. Говоря по совести, гораздо больший резонанс вызвал выбор исполнителей ведущих партий. Журналисты ограничивались двусмысленными намёками, не осмеливаясь впрямую обвинить маэстро в изощрённом1 коммерческом расчёте, хотя даже Мелу Гибсону, находившемуся тогда в зените славы, не удалось заинтересовать проектом крупные голливудские студии – и пришлось основать собственную кинокомпанию Icon Entertainment International. Но в приглашении кумира (скажем точнее: в безукоризненно подобранном актёрском ансамбле) был и важный художественный умысел, во многом предопределивший успех.
Не так уж существенно, насколько соответствует истине приписываемое режиссёру высказывание, что Мел произвёл на него сильнейшее впечатление в душераздирающей сцене «Смертельного оружия» /1987/, когда Мартин Риггз откровенно играет со смертью, словно испытывая себя, готов ли совершить самоубийство. Гибсон едва ли не во всех работах, в том числе в принёсшем ему международную известность образе Макса Рокатански, делал упор на безрассудстве – разновидности того самого «безумства храбрых», что воспел Максим Горький. Приглашение Пола Скофилда и Алана Бейтса, памятных по участию в классических (правда, в театре) постановках «Гамлета», призвано не столько отдать дань богатым традициям, восстановить распавшуюся связь времён, сколько – подчеркнуть новизну, придать конфликту остроту противоборства мировоззрений, сложившихся у разных поколений. Принц, справедливо сомневаясь в словах призрака (допуская, что это может быть и плодом расшалившегося воображения, и кознями дьявола), выводит Клавдия на чистую воду способом, который безо всякой натяжки можно охарактеризовать «постмодернистским». Перелицованная пьеса «Мышеловка» становится дальней предтечей хэппенинга или перформанса, воздействуя через вымысел на подлинную действительность – более того, способствуя взаимопроникновению фантазии и реальности. Венценосный дядя попадает в расставленную ловушку – и не придумывает ничего лучше и умнее, кроме как прибегнуть к традиционным, проверенным веками интригам (к яду, к верному яду), подбивая расправиться с племянником Лаэрта, ищущего шанс отмстить за любимую сестру. Развязка, безусловно, трагична: все мало-мальски заметные действующие лица погибают насильственной смертью, а судьба Датского королевства, вот уж воистину насквозь прогнившего и грозящего обрушиться под тяжестью внутренних противоречий, повисает в воздухе (упоминание о переходе престола к норвежскому правителю Фортинбрасу намеренно опущено). Но Дзеффирелли недвусмысленно выказывает искреннюю симпатию к Гамлету (и в меньшей степени – к Гертруде, в итоге нашедшей силы поступить правильно), даруя ему, осознавшему, что успел сделать в жизни главное, умиротворение, прежде чем навсегда покинет наш бренный мир. Дальше – тишина… Финал оказался по-своему символичным и для самого кинематографиста, чьё дальнейшее творчество показало: Франко с уважением и интересом относится к эстетическим поискам последователей – но ничего не может с собой поделать, всё сильнее увязая в академизме.
.
__________
1 – И, к слову, оправдавшемся, поскольку кассовые сборы только в североамериканском прокате составили $20,7 млн.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Кудрявцев Сергей. Австралийский призрак принца Гамлета // Видео-Асс Премьер. –1992, № 10. – С. 38-41.
«Прочерченная пунктиром актерская тема Мела Гибсона трагически разрешается в «Гамлете». Нет большего счастья для актера, чем возможность сыграть в знаменитой трагедии Шекспира…»
Ильченко Сергей. Обаятельный безумец // Костёр. – 1993, № 04. – С. 16-17.
«Но, как известно, Гамлет гибнет в неравной борьбе с теми, кто желал ему зла. И Гамлета, сыгранного Мэлом в фильме Франко Дзефирелли, просто жалко…»
Быкова Маргарита. Фантазии Мела Гибсона // Спортивная жизнь России. – 1992, № 01. – С. 28-39.
«Мало кто из них соглашается работать за мизерный гонорар, да еще и тратить свои собственные деньги на постановку такого фильма, как, например, «Гамлет». А именно так и поступил Гибсон после завершения съемок картины «Эйр Америка»…»
Ю. Н. «Какой я на самом деле» // Костёр. – 1996, № 03. – С. 16.
««Почему Гамлет все время беспокоится? Может, у него просто обыкновенная депрессия? – сказал Мел после съемок. – На мой взгляд, проблема Гамлета в том, что он слишком много размышляет о вещах достаточно ясных»…»
Кудрявцев Сергей. Выкуп неплатежом красен // Видео-Асс Премьер. – 1997, № 35. – С. 8-10.
«Он и в классической роли Гамлета в версии Франко Дзеффирелли недолго сомневается по поводу вечного вопроса «быть или не быть»: достаточно осознать разумность роковых поступков – и тут же приступить к их осуществлению, даже как бы призвав в союзницы свою мать королеву Гертруду…»
Пирус М. Безумный Мел // Ровесник. – 1991, № 5. – С. 29.
««Роль Гамлета – все равно что роль Христа. Она может навеки погубить актера. Либо надо после нее переставать сниматься, либо сразу же кинуться в какую-то незначительную работу, чтобы о тебе помнили не как о Гамлете, а как о просто актере», – сказал Гибсон…»
Что в Голливуде нам готовят // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 8. – С. 50.
«Мел Гибсон, сыграв Гамлета, решил все-таки вернуться на круги своя и вместе со старой компанией: постоянным партнером Денни Гловером и режиссером Ричардом Доннером поработать над третьей частью «Смертельного оружия»…»
Самсонов Георгий. Как стать любимцем мира? // Видео-АСС Экспресс. – 1992, № 11. – С. 9-22.
«Также достойны внимания фильмы «Гамлет» с Мелом Гибсоном и «Сирано де Бержерак» с Жераром Депардье. Кстати, этот ведущий европейский актер значительно повысил свой рейтинг…»
Этот безумный, безумный, безумный Мэл // Видео Дайджест. – 1991, № 7. – С. 64-65.
«Видимо, эти свойства актерской индивидуальности привлекли известного итальянского режиссера Франко Дзеффирелли, пригласившего Мэла Гибсона на роль Гамлета, которого тоже окрестили безумцем, хотя безумен был, как известно, не он…»
Гордин М. Роковое влечение к поздним цветам // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 6. – 22-25.
«Последняя работа актрисы – новая версия «Гамлета» (Франко Дзеффирелли, 1990 г.), где Клоуз предстала в образе Гертруды, а ее партнеры – Мел Гибсон (Гамлет), который, похоже, решил вырваться из амплуа супермена, и молодая, но уже известная Елена Бонем-Картер (Офелия)…»
Самсонов Георгий. Хелена Бонэм Картер: девушка из прошлого // Видео-Асс Экспресс. – 1995, № 32. – С. 30-31.
«Таковым вполне можно считать роль Офелии в фильме Франко Дзеффирелли «Гамлет» и, безусловно, Элизабет, возлюбленную Франкенштейна, образ которой, по общему признанию, заметно отличается – и в лучшую сторону – от всех предшествующих, созданных в мировой Франкенштейниаде…»
Судникова Ирина. Королевская драма // Видео Асс Экспресс. – 1991, № 2. – С. 21.
«Шекспир вечен. В этом убеждаешься буквально ежедневно. В театрах всего мира ставят пьесы великого сэра Уильяма. И кинематографисты постоянно обращаются к его драматургии. В этом году на экранах мира появился «Гамлет» Франко Дзеффирелли. И вот теперь – «Генрих V»…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий