Генри: портрет серийного убийцы / Henry: Portrait of a Serial Killer (1986)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Хенри: портрет серийного убийцы» / «Генри: портрет маньяка-убийцы» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 83 минуты.
Режиссёр Джон МакНотон.
Авторы сценария Ричард Файр, Джон МакНотон.
Композиторы Кен Хейл, Стивен Э. Джонс, Роберт МакНотон.
Оператор Чарли Либерман.
Жанр: биографический фильм, криминальный фильм, драма, фильм ужасов, триллер
Краткое содержание
Бекки (Трэйси Арнольд), прилетевшая в Чикаго к своему брату Отису (Том Таулз), узнаёт, что тот делит кров с Генри (Майкл Рукер), с которым познакомился в тюрьме. Она проникается симпатией к харизматичному мужчине и даже начинает испытывать романтические чувства… Вот только Генри мало того что является серийным убийцей, так ещё и решил втянуть в преступления товарища.
Также в ролях: Дэвид Кац (начальник Генри), Курт Нейбиг (школьник), Эрик Янг (офицер по надзору), Мэри Демас (мёртвая женщина / мёртвая проститутка / первая уличная проститутка), Энн Бартолетти (официантка).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 04.08.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Пробой пера Джона МакНотона в режиссуре стали «Торговцы смерти: Убийства и хаос в Америке» /1984/, которые искренне удивили незамутнённостью взгляда на фигуры легендарных гангстеров. Бонни и Клайд, Джон Диллинджер, Красавчик Флойд, наконец, Аль Капоне выведены на экране без привычного (сформированного «фабрикой грёз») ореола бунтарей-одиночек, сражающихся с Системой, охарактеризованы просто и без затей – именно что торговцами смерти. Продюсеры Малик Б. Али и Уэлид Б. Али, удовлетворённые неплохим приёмом среднеметражного телефильма зрителями, предложили начинающему кинематографисту продолжить работу в документалистике. К сожалению, проект о чикагском реслинге 1950-х расстроился: владелец эксклюзивного хроникального материала запросил сумму вдвое выше заранее оговоренной. Джон в свою очередь выдвинул идею снять за те же скромные деньги (всего $110 тыс.) хоррор.
По свидетельству братьев-продюсеров, сценарий, написанный режиссёром на пару с Ричардом Файром, был гораздо более кровавым и натуралистичным, но в том и заключалась проблема. По меркам эксплуататорских опусов картина получилась слишком серьёзной, однако из-за высокого уровня насилия Американская киноассоциация настаивала на присвоении рейтинга X, вызывавшего устойчивые ассоциации с порнографической продукцией. Потребовалось четыре года показа ленты на кинофестивалях, где восторженные отзывы уважаемых личностей1 соседствовали с резко отрицательными, чтобы разорвать замкнутый круг. Кассовые сборы в размере $609,9 тыс. с лихвой покрыли производственные затраты, а ещё считается, что «Генри: Портрет серийного убийцы» наряду с «Поваром, вором, его женой и её любовником» /1989/ Питера Гринуэя и «Свяжи меня!» /1989/ Педро Альмодовара побудили ввести новую категорию – NC-17.
Из соображений экономии пришлось задействовать непрофессиональных исполнителей (по преимуществу – друзей и хороших знакомых), снимать в естественных интерьерах, на 16-миллиметровую плёнку. Обращение к эстетике в духе Джона Кассаветиса (обращение, надо полагать, невольное) принесло неожиданный результат в сочетании с жёстким, отталкивающим драматургическим материалом. МакНотон и Файр, по сути, лишь оттолкнулись от биографии Генри Ли Лукаса, совершавшего преступления совместно с Оттисом Элвудом Тулом, а затем и с его несовершеннолетней племянницей Бекки (настоящее имя – Фрида Лоррейн) Пауэлл, который тогда уже находился под стражей и с готовностью рассказывал о своих многочисленных жертвах, способах расправы и т.д. Отступления от фактов, в том числе хорошо известных в середине восьмидесятых, очевидны, но очевидно и стремление авторов, опираясь на подлинную (как бы даже захваченную врасплох) реальность, сотворить некую художественную модель. Исследовать психологию и модель поведения душегуба – с упором на межличностный конфликт с тем, кто ненадолго стал соучастником.
Выбор Майкла Рукера в значительной степени определил художественный успех фильма, обеспечив дебютанту достойную актёрскую карьеру. Он настолько погрузился в предлагаемые обстоятельства, что старался не выходить из образа вплоть до завершения работы. При этом МакНотон, как ни забавно, прибегнул к той же драматургической уловке, что и косвенно порицавшийся им Артур Пенн – применительно к Клайду Бэрроу. В отличие от прототипа, экранный Генри явно боится интимной близости: отстраняется от Бекки, а Отису – не позволяет учинить сексуальное насилие в процессе очередного бесчинства, запечатлеваемого на видеокамеру. Мало того, ни секунды не сомневается, защищая от осатаневшего товарища его сестру. В какой-то момент даже проглядывает луч надежды на исправление заблудшей души: а вдруг любовь и вправду творит чудеса?.. Безжалостный финал с выбрасыванием на обочину проезжей части чемодана, где, как нетрудно догадаться, находится расчленённый труп наивной девушки, подобные иллюзии безжалостно развенчивает. По-своему неглупый индивид оказывается не в силах побороть собственную природу – подобно скорпиону из известной (вероятно, придуманной Орсоном Уэллсом) притчи. Хуже того, благополучно возвращается в привычное состояние сродни сомнамбулическому, в котором жажда убийств утоляется почти машинально, без надежды однажды вырваться из бездны отчаяния. Любопытно, что некоторое время Джон вынашивал замысел продолжения, надеясь поведать о том, как преступник чувствовал себя после поимки полицией, в лучах неожиданно свалившейся славы, однако «Генри: Портрет серийного убийцы 2» /1996/ в итоге снял Чак Парелло, ранее исполнявший обязанности его ассистента. Зато на волне резонанса, вызванного первой полнометражной постановкой, МакНотон получил возможность реализовать схожий сюжет в научно-фантастическом антураже (впрочем, «Инопланетянин в чужом теле» /1991/ заслужил меньше похвал), после чего – благополучно перешёл к созданию лент с участием голливудских «звёзд».
.
__________
1 – От авторитетных кинокритиков Роджера Эберта и Джина Сискела до Мартина Скорсезе, тоже начинавшего с низких бюджетов.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Кудрявцев Сергей. СКВ: Сергей Кудрявцев воочию. «Я часть той силы, что желает зла…» // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 172-175.
«По поводу этой уникальной во многих смыслах ленты ожесточенные споры о допустимости изображения насилия на экране разгорелись не только после ее создания и четырех лет ожидания, когда же картине присвоят возрастной рейтинг и тем самым дадут разрешение для выпуска в официальный прока…»
Плахов Андрей. Русский лес и наш Гонконг // Советский экран. – 1991, № 3. – С. 25-26.
«Фильм «Генри: портрет убийцы-маньяка», беспрецедентный по своей жестокости, после пяти лет ожидания получил право на показ лишь в специальных кинотеатрах…»
Иозефавичус Геннадий. Вор, его любовница и её любовник // Видео-Асс Премьер. – 1993, № 10. – С.23.
«Скорсезе – доказал право заниматься продюсированием. Именно он привлек к работе над фильмом молодого режиссера Джона Мак-Наутона, чей первый фильм – «Генри: портрет убийцы-маньяка» – он же назвал лучшим дебютом последних десяти лет…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий