Годзилла / Gojira (1984)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Годзилла» / «Godzilla», «Возвращение Годзиллы» / «The Return of Godzilla» (международные англоязычные названия).
Япония.
Продолжительность 103 минуты.
Режиссёр Кодзи Хасимото.
Авторы сценария Хидэити Нагахара, авторы сюжета Томоюки Танака, Акира Мурао, Рюдзо Наканиси, Синъити Сэкидзава, Хироясу Ямаура, Фред Деккер (без указания в титрах).
Композитор Рэидзиро Короку.
Оператор Кадзутами Хара.
Жанр: фильм действия, драма, фильм ужасов, научная фантастика
Краткое содержание
Репортёр Горо Маки (Кэн Танака) обнаруживает японское рыболовецкое судно Yahata Maru, дрейфующее близ необитаемого острова Дайкоку. Поднявшись на борт, он обнаруживает мёртвыми всех членов экипажа, кроме Хироси Окимуры (Син Такума), который спасает чужака от нападения шокируса — мутировавшей до огромных пропорций морской вши. Журналист вскоре выясняет, что причиной приключившегося с судном бедствия стало новое появление Годзиллы.
Также в ролях: Ясуко Савагути (Наоко Окумура), Ёсукэ Нацуки (профессор Макото Хаясида), Кэйдзю Кобаяси (премьер-министр Сэйки Митамура), Эйтаро Одзава (министр финансов Кандзаки), Хироси Коидзуми (профессор Минами), Мидзухо Судзуки (Сэйити Эмори), Кэмпатиро Сацума (Годзилла).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 08.08.2025
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Может показаться не очень корректным, что с этого фильма ведётся отсчёт кинопроизведений о Годзилле периода «Хэйсэй», то есть ʻУстановление мираʼ, а не предыдущего исторического отрезка, прошедшего под девизом «Сёва» (ʻПросвещённый мирʼ), который официально завершится лишь со смертью императора Хирохито – 7-го января 1989-го года. Картину причислили ко второй волне ретроспективно, подчеркнув тем самым отличие от предшествовавших лент в рамках медиафраншизы. Продюсер Томиюки Танака, собственно, сразу осознавал, что феномен изрядно исчерпал потенциал, и упорно искал способ влить новое вино в ветхие мехи. В частности, некоторое время рассматривалась инициатива Стива Майнера, мечтавшего взяться за американизированную адаптацию на крупной голливудской кинокомпании, пообещав привлечь солидные инвестиции и намереваясь придать чудовищу совсем иной вид (позже идею реализует Роланд Эммерих). В итоге было решено запустить в производство наполовину ремейк, наполовину продолжение оригинального фильма, причём осуществить постановку пригласили Исиро Хонду, а написать музыку – композитора Акиру Ифукубэ. Увы, оба отказались. Опытный режиссёр предпочёл помогать старому другу Акире Куросаве в работе над исторической драмой «Ран» /1985/, порекомендовав Кодзи Хасимото, проявившего себя в качестве энергичного ассистента, а накануне дебютировавшего космическим боевиком «Прощай, Юпитер!» /1984/.
Результат представляется достойным: второе место (среди японских фильмов) в сезоне с ¥1,7 млрд. кассовых сборов1 – больше, чем у упомянутой адаптации шекспировской трагедии, но меньше, чем у «Бирманской арфы» /1985/. Правда, руководство Toho рассчитывало минимум на ¥2 млрд. (бюджет составил порядка в $6,25 млн.) – и в поисках дополнительного источника доходов обратилось к заокеанским дистрибьюторам. Возможно, в коммерческом отношении затея себя и оправдала, однако версия «Годзилла, 1985» /1985/, дублированная на английский язык (дублированная, как водится, халтурно), снабжённая дополнительными сценами со старым знакомым Стивом Мартином в исполнении Рэймонда Барра, радикально сокращённая и… перемонтированная в рейгановском антисоветском духе, получилась до смешного нелепой. А ведь авторы преследовали благородную цель – напомнить соотечественникам о ядерной угрозе, метафорой которой изначально выступал древний монстр (кстати, даже увеличенный с 50 до 80 метров!), разбуженный и обрушивший ярость на неразумных людишек.
Мерзкий морской паразит выглядит, откровенно говоря, не особо убедительно на фоне ведущих достижений тех лет2. Кроме того, экспозиция и завязка кажутся затянутыми, перегруженными разговорами на идеологические и научные темы. И всё-таки появление Годзиллы, сперва уничтожившего в Тихом океане атомную субмарину – гордость подводного флота СССР, а затем направившегося к землям Страны восходящего солнца, с лихвой компенсирует ожидание. Спецэффекты Тэрюёси Накано и сегодня производят сильное впечатление благодаря точно рассчитанной перспективе (декорации небоскрёбов и технических сооружений скрупулёзно воспроизводились в пропорции 1:40) и тонкому чувству фактуры. Крошащийся бетон, вздымающаяся в воздух пыль, огонь и клубящийся дым придают зрелищу больше достоверности, чем реакции статистов. На родине создателей, кстати, оценили юмор ситуации, когда один из пассажиров надземной железной дороги, длинноволосый христианский священник, видя суровый взгляд гигантского существа, от души радуется: в камео отметился экстравагантный вокалист и гитарист Хироси Камаяцу (сценический псевдоним – «Месье»), запомнившийся по участию в группах The Spiders и Vodka Collins. Естественно, что для правительства окажутся неприемлемыми предложения соперничающих сверхдержав о точечном ядерном ударе, а пущенную из-за сбоя в системе управления с советского спутника ракету придётся экстренно сбивать Соединённым Штатам. Силы самообороны располагают собственными перспективными разработками, включая танки с лазерными пушками и летательный аппарат под кодовым наименованием Super X. Другое дело, что Годзиллу если кто-то и сумеет, нет, не победить, а лишь утихомирить на время, так это – учёные, стремящиеся к глубокому познанию законов природы. Финал не оставляет повода для сомнений: катастрофа ещё повторится.
.
__________
1 – Общая аудитория оценивается в 8,3 млн. человек.
2 – Вроде инопланетянина в «Нечто» /1982/, явно послужившего источником вдохновения.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий