Голубой гром / Blue Thunder (1983)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Синий гром» (вариант перевода названия), «Голубой гром: фильм» / «Blue Thunder the Movie» (Великобритания: видео).
США.
Продолжительность 109 минут.
Режиссёр Джон Бэдэм.
Авторы сценария Дэн О’Бэннон, Дон Джейкоби.
Композитор Артур Б. Рубинштейн.
Оператор Джон Э. Алонсо.
На премию «Оскар» номинировались Фрэнк Моррисс, Эдвард М. Абромс (монтаж).
Жанр: фильм действия, криминальный фильм, драма, триллер
Краткое содержание
Офицер Фрэнк Мерфи (Рой Шайдер) несёт службу в «Подразделении АСТРО» воздушной полиции Лос-Анджелеса, осуществляющем патрулирование города на вертолётах. Несмотря на прокол, допущенный на дежурстве вместе с новеньким, офицером Ричардом Лаймангудом (Дэниел Стерн), их выбирают в качестве пилотов-испытателей многофункционального геликоптера, оснащённого мощной системой вооружения и новейшей радиоэлектронной аппаратурой, который получил известность под названием «Голубой гром». К сожалению, напарники по стечению обстоятельств узнают слишком много. Лаймангуд погибает, а Мерфи приходится угнать вертолёт и в надежде предать гласности улики вступить в бой с негодяями, включая давнего личного врага — полковника Ф.Э. Кохрейна (Малкольм МакДауэлл).
Также в ролях: Уоррен Оутс (капитан Джек Брэддок), Кэнди Кларк (Кейт), Пол Рёблинг (Айслен), Дэвид Шайнер (Флетчер), Джо Сантос (Монтойа), Эд Бернард (сержант Шорт), Джейсон Бернард (мэр).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 05.04.2026
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
«Техника на грани фантастики» – это выражение следовало бы использовать в качестве рекламного слогана фильма вместо бесцветной фразы «Он там…». Именно «на грани», которую Джон Бэдэм, кстати, преступит в своих следующих постановках («Военные игры» /1983/ и «Короткое замыкание» /1986/), не забыв об иронии. Ведь экранные события неслучайно предуведомляет заверение авторов в том, что показанные вооружение, аппаратная и программная начинка, а главное, сами вертолёты действительно существуют и применяются в США. Правда, они забыли уточнить, что прототипом грозного «Голубого грома» послужила французская модель «Газель», пусть слегка модифицированная. Но в любом случае кинематографисты могут гордиться тем, что передали глубокое, невыразимое словами восхищение достижениями человека, резко увеличившего возможности по сравнению с теми, что отведены нам природой. Вспомним эпизод с демонстрацией потенциала «Голубого грома», когда цели из красного картона, символизирующие террористов, разносятся в щепы наряду с несколькими белыми фигурами (чиновник цинично замечает, что один мирный житель на десять преступников – приемлемая статистика жертв). А особенно впечатляет захватывающая воздушная дуэль геликоптера, оснащённого многоствольной пушкой, с двумя фронтовыми штурмовиками F-16, вооружёнными ракетами с тепловым наведением, которые лётчики получили приказ применять прямо в небе над Лос-Анджелесом.
Впрочем, всё это не означает, будто за новейшими техническими ухищрениями у Бэдэма, а также сценариста Дэна О’Бэннона, привлёкшего в соавторы дебютанта Дона Джейкоби1, теряются личности или, как минимум, притупляется острота извечных людских конфликтов. Наоборот! На мой взгляд, успех картины, в том числе коммерческий2, оказался обусловлен в первую очередь мощной детективной интригой, зиждущейся на вполне шекспировской по глубине борьбе за власть, – даже если масштабы этой борьбы удаётся оценить лишь отражённо. Фрэнк замечает, что дюжины таких вертолётов, как «Голубой гром» хватит для того, чтобы управлять страной. Вместе с тем неспроста так настойчиво проводится мотив тяжёлых воспоминаний Мерфи о годах службы во Вьетнаме, ставших серьёзным моральным испытанием и, кроме того, обусловивших неприязнь к Кохрейну: именно тогда предпринимались первые попытки воплощения концепции контроля толпы с воздуха. Авторы вскрывают вызревающее в отдельных властных кругах Америки тоталитарные умонастроения – стремление к всеохватной слежке, от которой всего шаг до открытого подавления инакомыслия. Рой Шайдер и Малкольм МакДауэлл очень выразительны, передавая не только накал межличностного противостояния, но и – битву идей.
.
__________
1 – Кроме того, в написании сценария принимал участие Дин Райзнер, не указанный в титрах.
2 – Кассовые сборы в национальном прокате составили $42,3 млн., а спустя год в производство был запущен телесериал с тем же названием, продержавшийся сезон.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Кудрявцев Сергей. Этот пёстрый «чёрный рынок» // Видео Дайджест. – 1989, № 2. – С. 38-49.
«Великолепные воздушные съемки, погони на вертолетах над ночным Лос-Анджелесом также способствуют созданию почти мистического ореола вокруг «Голубого грома». Супервертолет кажется сверхъестественным существом, чуть ли не посланцем богов или внеземных цивилизаций…»
Соболев Е. Новинки видеорынка // Видео Дайджест. – 1991, № 07. – С. 5-10.
«Примечательно, что в этом фильме, в отличие от известного у нас «Голубого грома», вертолет, так сказать, выступает под своим собственным именем и без «грима»…»
Сулькин Олег. Почти по Оруэллу, или Как Голливуд «экранизирует» нашумевший роман // Советский экран. – 1994, № 14. – С. 20-21.
«Один из персонажей «Голубого грома» замечает: «Взгляды всего мира будут прикованы к Лос-Анджелесу во время Олимпиады 1984 года, и по этому поводу у каждого бандита, террориста или просто психопата с самодельной бомбой уже текут слюнки»…»
Савицкий Николай. На разных полюсах // Искусство кино. – 1984, № 12. – С. 124-139.
«Между тем картина представляет собой не только захватывающее, необычайно увлекательное зрелище, но и произведение, которое содержит определенный заряд социальной критики в адрес буржуазной демократии и современного капиталистического государства…»
Разлогов Кирилл. Короткое замыкание любви // Советский экран. – 1988, № 17. – С. 21-22.
«В своей следующей картине – «Голубой гром» (она была показана вне конкурса на одном из московских международных кинофестивалей) Джон Бэдхэм делает шаг в сторону взрослого кино, классического детектива, но остается при этом верным идее союза человека и машины…»
Самсонов Георгий. Первым делом – вертолёты, девушки – на второе // Видео-Асс Премьер. – 1991, № 2. – С. 11.
«Правда, вертолетов в американском кино навалом – их можно увидеть в фильмах о Вьетнаме, помнится и прекрасный фильм «Голубой гром», – однако такого подробного рассказа о вертолетах, вертолетчикам и об их «кухне», как в фильме «Огненные птицы», еще не было…»
Фикс Сергей. Рынок как рынок // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 12. – С. 6-7.
«В первой – чудом попавшие к нам действительно хорошие фильмы так называемой категории «А», к работе над созданием которых привлекаются лучшие режиссеры, актеры, операторы, мастера спецэффектов и т. д. Это «Отходная молитва» М. Ходжеса с М. Рурком и Б. Хоскинсом, «Голубой гром» Д. Бэдэма с Р. Шайдером и М. Макдауэллом, «Чужой» Р. Скотта с С. Уивер в главной роли…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий