Горец 2: Оживление (1991): материалы | AllOfCinema.com Лучшие фильмы в рецензиях

Бессмертие во имя бессмертия // Видео-Асс Премьер. – 1991, № 1. – С. 10-11.

Бессмертие во имя бессмертия

США, 1990,105 мин. Реж. Рассел Малкэхи; в ролях: Кристоф Ламбер, Шон Коннери, Вирджиния Медсен, Майкл Айронсайд.

Многим видеолюбителям наверняка запомнился американский фантастический фильм «Горец», который, как и всякая хорошая сказка, был посвящен вечной теме борьбы добра со злом. Эта увлекательная картина украшена замечательными актерами Кристофом Ламбером и Шоном Коннери, потрясающей по своей духовной силе музыкой ансамбля «Куин», виртуозно снятыми сценами жестоких поединков с использованием красивейших спецэффектов и изобретательных трюков. Спустя пять лет режиссер Рассел Малкэхи осуществил постановку долгожданного «Горца-2», фильма, относящегося по жанру скорее к футуристической драме-боевику. Последнее десятилетие XX века – эпоха апокалипсических настроений и прогнозов, – сделала этот жанр довольно популярным у кинематографистов. Фильм Пауля Верхувена «Вспомнить все» можно, пожалуй, назвать лучшим из всего потока кинофантастики подобного рода, хлынувшего на зарубежный киноэкран в последние годы. В какой-то степени «Горец-2» перекликается с фильмом Верхувена, хотя и уступает ему по всем параметрам. Сюжет «Горца-2» разворачивается в 2024 году. К этому времени исчезает озоновый пояс вокруг Земли и планету покрывают специальным предохранительным щитом. Спустя 40 лет, прошедших со времени, в котором происходило действие первого фильма, его герой Коннор Маклеод (К.Ламбер) решает отказаться от своего бессмертия. К нему, наконец, приходит обыкновенная человеческая старость, и он уже находится в ожидании своего последнего часа. Однако,

ненависть, с которой Коннора преследует его вечный враг Катана, заставляет Макпеода вернуть себе былую молодость, могущество и силу. Он становится настолько всемогущим, что воскрешает своего учителя и наставника Рамиреса.

Вот причина, по которой зрители вновь находят на афише имя не только К.Ламбера, но и Шона Коннери, персонаж которого погибает в конце первого фильма.

На этот раз бессмертные герои спасают мир от экологической катастрофы, вступая в борьбу не только со злодеем Катаной, но и с группой корыстолюбивых магнатов, наживших огромные состояния на сооружении небесного щита. Взяв к себе в подмогу очаровательную блондинку (В.Медсен), Маклеод, чудесным образом преобразившийся из дряхлого старика в полного сил молодца, и восставший из мертвых Рамирес прилагают все силы к тому, чтобы разрушить этот злополучный щит и тем самым вернуть людям настоящее небо и воздух, восстановив при этом озоновый пояс.

К сожалению, благородное намерение авторов создать не только удачное продолжение полюбившегося фильма, но и картину-предупреждение не оправдало себя. «Горец-2» уподобился другим многочисленным продолжениям и уступил своему «старшему брату» буквально во всем, а главное, во вкусе.

Однако даже при самом критическом отношении к картине, «Горец-2» все же нельзя назвать неинтересным фильмом. Два часа напряженного действия, наполненного всеми атрибутами и приемами, присущими этому популярному жанру, не дают публике скучать. А уж мужественное обаяние К.Ламбера и неувядающего Ш.Коннери не оставляют зрителя равнодушным.

Остается только добавить, что грандиозные, поражающие воображение пейзажи Огненной земли и Лунной пустыни, снимавшиеся в Аргентине, а также богатейшие декорации, сложные технические сооружения, головокружительные спецэффекты придают фильму тот ярчайший облик и шарм, благодаря которому невозможно оторвать взгляд от экрана. ■

Сагалова В. Вирджиния Мэдсен: прекрасная незнакомка? // Видео-Асс Премьер. – 1993, № 20. – С. 16-21.

ВИДЕОДОСЬЕ

Вирджиния Мэдсен: прекрасная незнакомка?

Есть лица, которыми природа словно по ошибке одарила наших современниц – так мало соответствуют их царственно точеные черты суете и дробности сегодняшней жизни. Они точно созданы для того, чтобы лишний раз напоминать о вечной тайне красоты и ее магической, «убийственной» власти.

Одно из таких лиц у Вирджинии Мэдсен. В последние годы она уверенно выходит на первый план среди других голливудских звезд, становясь кумиром массовой публики. Достаточно сказать, что ее нередко называют «Мэрилин девяностых», и вспомнить, каким идолом для американцев была Мэрилин Монро. Действительно, в их внешности есть что-то схожее – от мягких белокурых волос и пухлых губ до классических линий прекрасного тела. Однако, не сопоставляя масштаб этих актерских индивидуальностей, заметим, что в Мэдсен чувствуется какое-то неуловимо иное содержание красоты. Мэрилин Монро, при всей ослепительности, была символом жизни и земной прелести, она излучала тепло и радость. Вирджиния Мэдсен, напротив, порой кажется каким-то «надземным», инопланетным созданием, ее сияние лунно-холодно и тревожно притягательно. В ней есть какая-то загадка, которую не дано разгадать, а за непроницаемой легкой улыбкой может скрываться и ад и рай. Притом она может сойти и за тип «бэби дол» – кукольной красоты, – но лишь на самый поверхностный взгляд.

Понятно, что сказанное относится не к Вирджинии Мэдсен – человеку, а именно к ее удивительной внешности, которая неизбежно в значительной мере определяет данную актерскую судьбу. Сама Вирджиния, судя по всему, личность вполне симпатичная – умная, нежно любящая своих близких, работящая, с умеренными амбициями и хорошим чувством юмора. Дочь пожарника и рядовой сценаристки, она с детства была прилежна и, отличаясь редкой музыкальностью, много занималась танцами и даже композицией. Для того, чтобы платить за обучение актерскому искусству в мастерской Теда Лисса в Чикаго, ей пришлось подрабатывать по вечерам в коктейль-баре (где посетители прозвали ее «Кровавой Мэри» по причине все той же роковой, наповал пронзающей красоты). Один из киношников, Лори Родкин, заметивший ее в этом баре, первым предсказал Мэдсен звездную карьеру в качестве нового секс-символа Голливуда. «Вирджиния была очень открытой и чистой, – вспоминал позже Родкин, – но я тут же подумал, что она может и «запачкаться» и тогда произведет на экране настоящую сексуальную бурю».

Вирджиния между тем не питала больших иллюзий и готовилась к трудной и будничной актерской работе. Первый раз она появилась в проходной роли в 1982 году – зато сразу в компании таких известных величин, как Жаклин Биссет и Роб Лоу (это был фильм «Класс» Джона Льюиса Карлино). Затем последовал дебют на телевидении в картине «Вопрос принципа». Утверждение актрисы проходило без больших сенсаций и, несмотря на положительные оценки, предложения отнюдь не сыпались на стол ее агента. Этот агент впоследствии заметил, что в начале пути для Мэдсен главной проблемой была именно ее красота. Здесь нет парадокса. Очевидно, продюсеры и режиссеры чувствовали неорганичность этой актрисы для стандартных современных ролей, интуитивно понимали, что погрузить Мэдсен в мельтешащую сутолоку какого-нибудь боевика или заставить ее играть приземленный персонаж в бытовой комедии – непозволительное расточительство: все равно, что одевать в джинсы антич-

ную статую или бренчать на дорогом рояле буги-вуги. Мэдсен требует достойной оправы – ей соответствуют роскошные одежды, изысканные интерьеры и, наконец, особые сюжеты, в которых присутствует аура тайны, мистики, какой-то особой романтики.

Закономерно, что постепенно ее нашли роли именно такого плана. Она прекрасно вписалась в разреженную, свободную от бытовых реалий и условностей зону фантастического кино – наиболее успешными тут стали ее работы в «Электрических мечтах» и в «Дюне». Постановщик «Дюны» Дэвид Линч долго подбирал исполнительницу принцессы Ирулан, которая должна была стать партнером Стинга, пока не остановился на Мэдсен. На пробах Вирджиния была в костюме королевы из «Звездных войн» и, как признавалась позже, не знала еще, что ей предстоит сыграть «зловредный» персонаж. В том же 1984 году Вирджиния снялась еще в одном фантастическом фильме «Создатель» с Питером О’Тулом. Одновременно она продолжает работу на телевидении, оттачивая свой дар изысканного психологизма. Ей повезло участвовать в ленте «Хирст и Дэйвис», рассказывающей об истории связи актрисы Мэй Андерсон с газетным магнатом Рандольфом Хирстом, и в «Муссолини», где она сыграла знаменитую любовницу диктатора Клару Петачи. В первом фильме ее партнером был Роберт Митчум, во втором – Джордж С.Скотт.

Шаг за шагом, в тщательном отборе красок, она формирует свой имидж актрисы, к чьим персонажам, которые будто поддразнивают стереотипные моральные представления лукаво-порочным очарованием, неприменимы ходячие прописные оценки.

Именно такую героиню сыграла Вирджиния Мэдсен в «Готэме», принесшем ей настоящую славу. В этой картине фантастическое вторгается в унылую жизнь неудачника-сыщика, погрязшего в долгах. Однажды к нему приходит странный клиент, преследуемый своей… покойной женой. Эту-то красавицу из загробного мира и играет – с благородным блеском – Вирджиния Мэдсен. Ей мастерски удается передать мистическую суть Рэйчел, мертвенную неподвижность ее красоты и неуловимую отчужденность от живого и суетного человеческого бытия. Ключ к этому образу – слова мужа героини о том, что он женился на Рэйчел без любви, чтобы наслаждаться ею. В отместку она тайно перенесла весь свой пыл на единственный объект –

бриллианты, в которых завещала похоронить себя. Однако после ее смерти ничтожество-муж вскрыл могилу и похитил драгоценности. И вот призрак обманутой жены неотступно следует за ним. В этом сюжете-аллегории главное – тема красоты, которую покупают, как вещь, и которая в ответ наделяет привязанностью лишь вещи, не испытывая живых чувств к людям. Сцены близости Рэйчел с влюбившимся в нее детективом полны эстетской ледяной страсти, и вместе с тем в них проступает горечь неприкаянной, не узнавшей истинного тепла души. Трудно забыть странно застывшее и при этом беззащитно открытое лицо актрисы, ее выжидающе пристальный, словно вопрошающий взгляд.

В середине восьмидесятых кажется весь Голливуд увлечен красавицей Вирджинией. Глаза с поволокой, нежные губы и другие достоинства, которые она не скрывает на экране, многим кружат голову. Ей приписывают романы с Робом Лоу («Но у кого не было романа с Лоу» – комментирует эту сплетню один из репортеров), Двизилом Заппой и Дольфом Лундгреном. Однако разумная Вирджиния мечтает о прочном семейном очаге и вскоре находит свое простое женское счастье с Дэнни Хьюстоном, сыном знаменитого режиссера. Естественно, их любовь вспыхнула на съемках – это был «Мистер Норт», семейный фильм Хьюстонов, сценарий которого – по роману Торнтона Уайлдера – написал для сына сам Джон Хьюстон, постановку осуществил, соответственно, Дэнни, а в главной роли выступила его сестра Анжелика Хьюстон. Вирджиния, несмотря на то, что быстро обменялась с Дэнни обручальными кольцами, довольствовалась второстепенной ролью служанки Салли. Джон Хьюстон так и не увидел этой ленты – он умер в августе 1987 года в разгар съемок.

Брак Мэдсен и Дэнни Хьюстона считается одним из самых спокойных и скромных в Голливуде. С этой парой не связано скандальных историй или пикантных слухов. Вскоре после свадьбы Вирджинии улыбнулась новая творческая удача в лице Дэнниса Хоппера, который отдал ей главную роль в фильме «Горячая точка». Мэдсен с увлечением сыграла в нем блондинку-вамп Долли Хэршоу, хитроумно и безжалостно расставляющую сети незадачливому герою. Вирджиния была в полном восторге от работы с Хоппером и говорила, что этот режиссер заставил ее выложиться и превзойти саму себя. «Горячая точка» получил много горячих отзывов – отмечались именно актерская игра и мастерство постановщика.

Вслед за этим Мэдсен вновь обратилась к жанру кинофантастики в «Горце-2: возвращение», где снялась с Кристофом Ламбером и Шоном Коннери. Критики, разочарованные этим фильмом, перенасыщенным спецэффектами, признали тем не менее Вирджинию – она играет что-то вроде активистки Гринписа образца 2024 года – «единственным светлым пятном».

1991 год отмечен для нее этапной работой, о которой стоит сказать особо. Речь идет о фильме «Становление Колетт». Героиня его – писательница конца прошлого века, автор нашумевшей в свое время серии эротических романов «Клодин». Фильм рассказывает о начале ее пути, когда из наивной провинциалки она превращается в сильную и независимую личность, которая поклоняется «лишь двум богиням – Музе и Свободе» (как говорил о себе Артюр Рембо). Ее «проводниками» и лидерами на этом отрезке жизни были два человека – циничный литератор Вилли Вилларс, втянувший Колетт в мир парижской богемы, и его любовница, а позже подруга и возлюбленная Колетт – актриса Мулен-Ружа Полар. Дэнни Хьюстон несколько лет мечтал экранизировать эту историю, еще не имея точных планов и продюсера. Однажды, навестив Вирджинию на съемках «Горца», он осторожно поинтересовался, не хочет ли она сыграть Полар. «Между нами мгновенно включилась схема отношений «режиссер-актер», – вспоминает Мэдсен, – и, согласно этой схеме, мне следовало с достоинством обдумать предложение. Не думаю, – начала я, – чтобы я… э… подходила к этой… – И здесь я не выдержала: – ДА, ДА! Умираю, до чего хочу ее сыграть!»

Чтобы полнее представить свою героиню, актриса долго и вдумчиво изучала материалы о ее эпохе. Она попыталась понять дух художественной среды Парижа девяностых годов прошлого столетия, когда декадентское разрушение старых форм и безграничное экспериментирование пронизывало не только искусство, но

и сферу человеческих отношений. Она сыграла Полар как одаренную артистическую натуру, отстаивающую право жить по собственным нормам. Ее партнерами стали такие звезды, как Матильда Мэй и Клаус-Мария Брандауэр. Кстати, для этой роли Мэдсен впервые выкрасила волосы в черный цвет, что, по общему мнению, очень ей пошло.

«Становление Колетт» оказался для Вирджинии первым опытом в европейском кино, и она призналась, что нашла здесь больше культурно-смыслового богатства, чем в отечественном. После Европы Мэдсен не без грусти возвращалась в Голливуд, не скрывая, что на родной ей «фабрике грез» актера, как правило, ждет лишь бодрое «ну-ка поддай еще», а актрису «ну-ка снимай» или «ну-ка ложись» – в тех или иных вариациях. На счастье, новая американская роль – в фильме «Сластена» – оказалась интересной и удачной. Вирджиния сыграла здесь аспирантку, которая ведет сложный психологический поединок с призраком-убийцей, восставшим из легенды. Снова мистика и сверх реальность. Тем не менее актриса отнюдь не повторила себя, а напротив, блеснула новыми гранями таланта. Не случайно эта лента была отмечена престижным призом за лучшую женскую роль на последнем Авориазском фестивале.

Итак, карьера Вирджинии Мэдсен как будто достигает зенита, и ей остается лишь пользоваться плодами славы. Тем не менее, думается, эта звезда еще таит много сюрпризов и загадок. Недаром критика всерьез задается вопросом: а вдруг и впрямь она, подобно Мэрилин Монро, преодолеет все пределы популярности и станет новой Американской Мечтой?

Подождем.

В.САГАЛОВА

Рубрика «Что говорят… Что пишут…» // Ровесник. – 1991, № 6. – С. 22.

«СЪЕМОЧНАЯ ГРУППА ФИЛЬМА «ГОРЕЦ II» БЛАГОДАРИТ АРГЕНТИНСКОЕ ПРАВИТЕЛЬСТВО ЗА ГИПЕРИНФЛЯЦИЮ» – такие слова хотел бы начертать в титрах, если б мог, режиссер фильма Рассел Малкэхи. Фильм – продолжение ставшего весьма популярным «Горца» с Кристофером Лэмбертом и Шоном Коннери в главных ролях – начал сниматься в Аргентине, когда за доллар давали четыре аустраля. К концу съемок доллар стоил уже 8 тысяч аустралей, что позволило значительно сэкономить запланированные затраты (декорации-то были сделаны еще по старым ценам!).

Деньги же были отпущены немалые, потому что создателям фильма надо было построить абсолютно новый мир образца 2024 года.

Самсонов Георгий. «Горец-2»: бессмертие во имя бессмертия // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 7. – С. 42-43.

Великие продолжения

«ГОРЕЦ-2»: бессмертие во имя бессмертия

Ламбер Ламбо – это настоящее имя. Во Франции его зовут Кристоф Ламбер, а в Штатах – Кристофер Ламберт. Трудно сказать, француз он или американец – Ламбер родился в 1957 году в Нью-Йорке в семье представителя Франции в ООН. Но есть в его биографии и бесспорные факты: он несомненно является талантливым актером и – мужем Дайаны Лейн.

Спустя пять лет режиссер Рассел Малкэхи осуществил постановку долгожданного «Горца-2», фильма, относящегося по жанру скорее к футуристической драме-боевику. Последнее десятилетие 20-го века – эпоха апокалипсических настроений и прогнозов – сделала этот жанр довольно популярным у кинематографистов. Фильм Пауля Верхувена «Вспомнить все» можно, пожалуй, назвать лучшим из всего потока кинофантастики, хлынувшего на зарубежный киноэкран в последние годы. В какой-то степени «Горец-2» перекликается с фильмом Верхувена, хотя и уступает ему по всем параметрам.

Сюжет «Горца-2» разворачивается в 2024 году. К этому времени исчезает озоновый пояс вокруг Земли и планету покрывают специальным предохранительным щитом. Спустя 40 лет, прошедших со времени, в котором происходило действие первого фильма, его герой Коннор Маклеод (К. Ламбер) решает отказаться от своего бессмертия. К нему, наконец, приходит обыкновенная человеческая старость, и он уже находится в ожидании своего последнего часа. Однако ненависть, с которой Коннора преследует его вечный враг Качана, заставляет Маклеода вернуть себе былую молодость, могущество и силу. Он становится настолько всемогущим, что воскрешает своего учителя и наставника Рамиреса. Вот причина, по которой зрители вновь находят на афише имя не только К. Ламбера, но и Шона Коннери, персонаж которого погибает в конце первого фильма.

На этот раз бессмертные герои спасают мир от экологической катастрофы, вступая в борьбу не только со злодеем Катаной, но и с группой корыстолюбивых магнатов, наживших огромное состояние на сооружении небесного щита. Взяв к себе в подмогу очаровательную блондинку (В. Медсен), Маклеод, чудесным образом преобразившийся из дряхлого старика в полного сил молодца, и восставший из мертвых Рамирес прилагают все силы к тому, чтобы разрушить этот злополучный щит и тем самым вернуть людям настоящее небо и воздух, восстановив при этом озоновый пояс.

К сожалению, благородные намерения авторов создать не только удачное продолжение полюбившегося фильма, но и картину-предупреждение не оправдало себя. «Горец-2» уподобился другим многочисленным продолжениям и уступил своему «старшему брату» буквально во всем, а главное, во вкусе.

Однако, даже при самом критическом отношении к картине, «Горец-2» все же нельзя назвать неинтересным фильмом. Два часа напряженного действия, наполненного всеми атрибутами и приемами, присущими этому популярному жанру, не дают публике скучать. А уж мужественное обаяние К. Ламбера и неувядающего Ш. Коннери никогда не оставляют зрителя равнодушным.

Остается только добавить, что грандиозные, поражающие воображение пейзажи Огненной земли и лунной пустыни, снимавшиеся в Аргентине, а также богатейшие декорации, сложные технические сооружения, головокружительные спецэффекты придают фильму тот ярчайший облик и шарм, благодаря которому невозможно оторвать взгляд от экрана.

Георгий САМСОНОВ

Кристоф Ламбер: «Я хотел быть героем!» // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 7. – С. 44-46.

Кристоф Ламбер: «Я ХОТЕЛ БЫ БЫТЬ ГЕРОЕМ!»

К 34-летнему актеру Кристофу Ламберу известность пришла после таких нашумевших фильмов, как «Грейстоук: Легенда о Тарзане – повелителе обезьян», «Подземка», «Горец». Возвращение Ламбера на экран в облике бессмертного Маклеода в фильме «Горец-2» заставило кинокритиков и журналистов всего мира вновь обратить свой взор к этому актеру, чье творчество несомненно того заслуживает.

Мы предоставляем вашему вниманию фрагменты интервью с К. ЛАМБЕРОМ, опубликованного во французском журнале «Премьер».

Вопрос: После фильмов «Сицилиец» и «Заговор» вы заявили о своем нежелании продолжать сниматься в кино. Судя по всему, вы передумали?

Кристоф Ламбер: Я сделал это заявление в очень трудный для меня период жизни. Дело в том, что во время съемок «Сицилийца» у меня возникли глубокие разногласия с режиссером Майклом Чимино по поводу трактовки персонажа, которого я играл. Что касается «Заговора», то я очень хотел сниматься в этом фильме, но, к сожалению, в работе над ним возникло много трудностей. Я решился на съемки в этих двух картинах с целью испытать себя, вернуть себе тот успех, который я обрел благодаря «Грейстоуку», «Подземке» и «Горцу». Эти фильмы тоже не были очень легкими, но они мне больше подходили. Теперь я знаю, какая роль моя, но для этого нужно было, чтобы я себя попробовал во всех жанрах.

Вопрос: У меня создалось впечатление, что кинокритики несправедливо отнеслись к вам после выхода на экраны фильма «Сицилиец». Они упрекали вас в неправильном выборе, но, по-моему, нельзя отказываться от работы с режиссером, снявшим «Охотника на оленей», «Врата рая».

К. Л.: Да, к тому же книга, вдохновившая Чимино на создание этого фильма, была написана Марио Пьюзо, автором «Крестного отца». Что касается Чимино, то есть ли основания для упреков в его адрес, либо нет, для меня ясно одно, что он – исключительный, уникальный режиссер.

Вопрос: И все же вы предпочитаете сниматься в приключенческих фильмах, играть роли мифологических героев. Вы часто повторяете, что драма – это не ваше амплуа. Но фильм «Грейстоук» – это ведь хотя и приключенческая, но все же драма?

К. Л.: Не для меня! Я такой же в жизни. В жизни я в большей степени инстинктивен, нежели интеллектуален. Мне кажется, что на съемках «Грейстоука» я больше затратил энергии на физическую работу, чем на умственную, чтобы воплотить образ Тарзана. Я старался оттолкнуться от человека, и вернуться к животному, перестать анализировать и заниматься интеллектуальными упражнениями, вновь обрести свой ин-

стинкт. Это по мне. Драматические роли в «Сицилийце» и «Заговоре» в какой-то мере соответствовали моей личности и характеру, но потребовали от меня значительного интеллектуального напряжения.

Вопрос: Появление на экранах продолжения фильма «Горец» для всех казалось неизбежным, хотя бы в силу того, что герой фильма является бессмертным.

К. Л.: Ни продюсеры, ни режиссер, ни я не собирались делать продолжение ради продолжения. Нам нужна была иная история в ином контексте с иной точки зрения.

Вопрос: «Горец-2» мне кажется менее изобретательным и изящным, чем первый фильм. А как кажется вам?

К. Л.: Когда создают продолжение, всегда обнаруживается, что оно хуже оригинала. Мне импонирует то, что режиссеру Малкэхи удалось добиться в этом фильме, усложненном футуристической технологией, ощущения волшебства и магии, без чего, по-моему, не может существовать фантастическое кино.

Вопрос: То, что вы играете совершенно разных персонажей, но отдаете предпочтение мифологическим героям, наталкивает меня на мысль, что вы – мечтатель. Иначе говоря, вы воплощаете образы тех, кем мечтаете быть: Тарзана, священника, певца, судьи, грабителя, бессмертного героя?

К. Л.: Да, моя мечта – быть многоликим, разнообразным, всегда готовым на любое перевоплощение. Я хотел бы быть героем, а в жизни это не каждый день удается.

Вопрос: Видимо, поэтому, вы совершали рискованные эксперименты в вашей актерской карьере, сыграв в фильмах «Я люблю тебя» и «Заговор». Вы переживали по поводу их коммерческой неудачи?

К. Л.: Я не знаю ни одного примера идеальной актерской карьеры. Не существует актеров, всю жизнь почивающих на лаврах. Я актер по призванию, и коммерческий риск является частью игры. Актер не становится конченным из-за того, что его преследуют неудачи, а если он добивается успеха, это еще не означает, что он лучший из лучших и отныне застрахован от провала.

Вопрос: Вы дважды играли певцов и, насколько я знаю, записали несколько своих песен. Собираетесь ли вы всерьез заняться пением?

К. Л.: Да, это произойдет в ближайшем будущем. Я в очередной раз собираюсь играть роль певца и на этот раз буду петь сам.

Вопрос: Какую вы преследовали цель, основав две кинокомпании, одну во Франции, другую в США?

К. Л.: Я это сделал потому, что меня интересует все, что касается кино. Во Франции вместе с Анной Франсуа я создал кинокомпанию ALC, и недавно мы, наконец-то, закончили производство фильма «Гениально, мои родители разводятся». Большая заслуга в этом принадлежит Анне, поскольку я всего лишь ученик в кинопроизводстве. Американская кинофирма («Медведь и ягненок», это название произносится по-английски точно так же, как фамилия Ламберт) участвовала в создании «Горца-2». Я захотел стать продюсером, главным образом, из-за того, чтобы самому иметь возможность работы над сценариями.

Вопрос: Значит сейчас вы чувствуете себя совершенно свободным в своем выборе?

К. Л.: Я всегда предоставляю себе право делать то, что мне нравится, хотя это не всегда легко и не всегда заканчивается благополучно. Что ж, я таков по натуре с 12-летнего возраста. Я не люблю, когда мне что-нибудь навязывают, если для этого нет веских причин.

Вопрос: А вы не хотели бы когда-нибудь сыграть роль убийцы-садиста?

К. Л.: Нет, у меня эта роль не получилась бы, так как она меня просто бы не заинтересовала. А вот благодаря исполнению роли Маклеода в «Горце-2» я наконец-то вышел из психологического стресса. В скором времени я собираюсь принять участие в съемках приключенческого фильма («Пурпурный Запад») – дебюте режиссера Адама Дубова. Сейчас я нахожусь в прекрасной форме и чувствую себя «восстановленным» на ближайшие пять лет.

Добавить комментарий Отменить ответ