Хакеры (1995): материалы
ПРОПАВШЕЕ ЗВЕНО
Хакеры против непутевых деток
Хакеры / Hackers, 1995
Режиссер Йен Софтли, сценарий Рафаэл Моро, оператор Анджей Шикула, композитор Саймон Босвел. В ролях: Джонни Ли Миллер, Анджелина Джоли, Мэттью Лиллард, Джесси Бредфорд и др.
«Oh! Hard сору!» («О! Твердая копия!»).
Реплика Фишера Стивенса в роли «плохого хакера» по прозвищу Чума по поводу подшивки бумажных документов
«И только когда он водрузил это вместилище документов на стол перед собой… у меня вырвалось: «Папка для бумаг!» «Не отвлекайся», – строго сказал Экселенц… etc».
Братья Стругацкие. «Жук в муравейнике»
Выражаясь сжато, в духе автора популярного видеосправочника Леонарда Молтина, можно сказать, что «Хакеры» стильная и забавная молодежная киберпанковская комедия – триллер для компьютерно грамотных.
Важнее, что в незамысловатой, в общем-то, картине просматриваются симптоматичные для нашей эпохи вещи.
Да, не успели моргнуть, как абсолютная фантазия начала 70-х (например «кристаллокопирование» Стругацких) стала явью 90-х, воплотившись в Интернет, флоппи-диски, винчестеры и модемы.
И ведь действительно – реальная жизнь все больше перетекает на экран дисплея, бьется во Всемирной сети, а то и вообще проходит в виртуальных формах. Распространилась привычка общаться со всем миром, заниматься чем угодно, вплоть до секса, не отходя от монитора. Возникает новая этика, обусловленная зарождением совершенно уникальной ситуации: компьютер обеспечивает уход от мира – и вместе с тем производит глобальное к нему подключение. Благодаря компьютеру люди вступают друг с другом в некие новые отношения, образуют новое единство, существующее опять же по новым интернетовским правилам. Неслучайно в «Хакерах» несколько раз повторяется вид Нью-Йорка сверху, откуда сетка улиц напоминает интегральную схему, затем изображение
21
города превращается в стилизованную компьютерную мультипликацию, изображающую работающий процессор. Невозможно различить, где кончается привычная нам материальная реальность и где начинается виртуальная.
Словом, будущее пришло. Хотя его упорно пытаются не замечать массы компьютерофобов, болезненно боящихся ступить на территорию новых возможностей.
Однако другие новейшие фильмы про поколение, которое изобразил Софтли, представляют молодых, с одной стороны, беззаботными консьюмеристами («Непутевая», Clueless, 1995, реж. Эми Хекерлинг), а с другой – опустившимися в безнадежную топь «городских джунглей» пропащими людьми: наркотики, всеобщий и декларативный промискуитет и, соответственно, СПИД (как у Ларри Кларка в «Детках» (Kids, 1995). То есть либо чистенькие отпрыски беверли-хиллзских яппи, либо уличная шпана. Фильм Софтли корректирует эту явно неполную картину. Хакеров (киберпанков, как их иногда называют) не отнесешь ни к первой группе, ни ко второй. Они показаны как способные и пытливые молодые люди, увлеченно играющие в игры XXI века и мало интересующиеся тем, что обычно занимает умы их сверстников. «Я еще девственник», – признается матери Дейд (Джонни Ли Миллер), что невероятно при сравнении с «Детками». Что с того, что иной раз герои Софтли инфицируют вирусом уйму компьютеров (Дейда еще мальчишкой привлекали за такие дела к судебной ответственности). Что с того, что для них не проблема «повесить» полторы тысячи десктопов? Зато в отличие от золотой молодежи и шпаны хакеры здорово работают мозгами, что определенно внушает некоторый исторический оптимизм.
…Под стать Дейду и Кейт (первая звездная роль Анджелины Джоли). Она тоже искусный хакер и сразу заявляет Дейду, что «не ходит на свидания», переводя, таким образом, их роман в интеллектуальную плоскость. А фильм получает возможность обойти обязательные для молодежного фильма любовные клише. «Нормальный» роман, конечно, все равно начинается – причем поцелуем в диафрагму, как в голливудской классике. (Правда, в воде – и в полном парадном одеянии: герои целуются в бассейне на крыше небоскреба – они ведь все-таки хакеры, что подразумевает и «прикольщики».) Вся мульти культурно-национальная группа хакеров-киберпанков (Мэттью Лиллард, Джесси Бредфорд, Реноли Сантьяго) очень выразительна и точна по кастингу. То же самое можно сказать и про злодея Чуму (Фишер Стивенс), который в данном контексте «правильный» злодей, – он тоже хакер и отлично понимает мотивировки своих молодых противников.
22
Чем, собственно, отличается современная молодежь – эксеры и еще более зеленая семнадцатилетняя поросль – от беби-бумеров, которые, кстати говоря, и создали этот самый «мир РС», как отцы Apple Стив Возняк и Стив Джоббс или глава Microsoft Билл Гейтс? Бумеры взрослели параллельно с совершенствованием процессоров – от 88-го в 1981 году до «Пентиума», недавно вошедшего в обиход. Для эксеров же компьютер со 100-мегагерцевым «Пентиумом», так сказать, нулевая отметка. Виртуальная реальность для них такая же естественная вещь, как, скажем, пылесос для среднего поколения. Кроме того, в молодые умы «как влитая» инсталлировалась программа Windows с ее возможностью мгновенного цитирования и параллельного существования текстов. Она вполне может служить эмблемой эпохи постмодерна. Система обеспечивает и максимально облегчает доступ к самой различной информации, тем самым наглядно иллюстрируя принцип интертекстуальности. Принятое для энциклопедических баз данных понятие «гипертекст» (это когда нажатие клавиши «мыши» позволяет мгновенно «провалиться» к любому первоисточнику) тоже вполне сойдет на роль символа. Иначе говоря, в определенном смысле современная молодежь является бессознательным носителем идей Лиотара и К°. А славная компания постструктуралистов всего лишь выразила «требования самой жизни».
Поэтому фильм Софтли – несмотря на обилие hard & soft’a – скорее портрет поколения, нежели демонстрация эффектных игр в виртуальной реальности, расширяющей возможности action, как в других компьютеризированных фильмах.
Учитывая этот аспект, любопытно сравнить «Хакеров» с «Электронными мечтами» (Electric Dreams, 1984) Стива Бэррона – фильмом начала компьютерной эры. Насколько все стало с той поры сложней, мощней, изощренней! А как увеличилась скорость модемов, емкость винчестеров и оперативной памяти! Впрочем, персонажи старого фильма беби-бумеры (Ленни Ван Долей и Вирджиния Мэдсен) имели дело с фантастическим объектом – Apple Мас’ом, обладающим индивидуальностью.
Он был наделен совершенно невероятным (пока?) для персонального компьютера искусственным разумом и выступал третьим в любовном треугольнике.
Дейд и Кейт, а также их компьютеры значительно более необычные персонажи – ведь они взяты из реальной жизни.
23
Добавить комментарий