Хроники Нарнии: Принц Каспиан / The Chronicles of Narnia: Prince Caspian (2008)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Хроники Нарнии: Принц Каспиан» / «Opowieści z Narnii: Książę Kaspian» (Польша) / «Zgodbe iz Narnije: Princ Kaspijan» (Словения), «Хроники Нарнии – Принц Каспиан Нарнийский» / «Die Chroniken von Narnia – Prinz Kaspian von Narnia» (ФРГ), «Принц Каспиан» / «Prince Caspian» (усечённое англоязычное название).
США, Польша, Словения, Чехия, Великобритания, Австралия, ФРГ, Новая Зеландия.
Продолжительность 150 минут.
Режиссёр Эндрю Адамсон.
Авторы сценария Эндрю Адамсон, Кристофер Маркус, Стивен МакФили по роману Клайва Стейплза Льюиса.
Композитор Гарри Грегсон-Уильямс.
Оператор Карл Вальтер Линденлауб.
Жанр: фильм действия, приключенческий фильм, семейный фильм, кинофантазия
Краткое содержание
Едва услышав, что королева Прунапризмия (Алисия Боррачеро) родила сына, король Мираз (Серджо Кастеллитто) приказывает казнить принца Каспиана X (Бен Барнс) — отпрыска своего брата, покойного монарха. К счастью, юношу предупреждает об опасности доктор Корнелиус (Винсент Грасс). Спасаясь от погони, наследник престола трубит в Волшебный Рог. Так Люси (Джорджи Хенли), Питер (Уильям Моусли), Эдмунд (Скандар Кейнс) и Сьюзен (Анна Попплуэлл) Певенси вновь переносятся в Нарнию, где с момента их возвращения в родную Англию прошло тысяча триста лет.
Также в ролях: Питер Динклэйдж (красный гном Трампкин), Тильда Суинтон (Белая Колдунья / кентавр), Уорик Дэвис (чёрный гном Никабрик), Пьерфранческо Фавино (генерал Глозель), Корнелл Джон (кентавр Громобой), Дамиан Альказар (лорд Сопеспиан), Симон Андре (лорд Скайтли), Предраг Белац (лорд Доннон), Клара Иссова (нарнийская ведьма), Эдди Иззард (Рипичип, озв.), Лиам Нисон (Аслан, озв.).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 04.04.2026
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Роман с подзаголовком «Принц Нарнии» Клайв Стейплз Льюис действительно написал вскоре после «Льва, колдуньи и платяного шкафа»: публикации датируются соответственно 1950-м и 1951-м годами. Вместе с тем, если исходить из логики развития событий, книга является, как известно, четвёртой по счёту хроникой сказочного королевства (из семи). Интересно, принятое продюсерами решение о последовательности экранизаций было продиктовано глубоким и искренним уважением к творческому наследию филолога и беллетриста – или же более прозаическими соображениями? Например, тем обстоятельством, что исполнители ролей Королей и Королев Нарнии взрослеют гораздо быстрее, чем их отважные, любознательные герои. Вопрос не является праздным, поскольку во второй части постепенно проступает неожиданный мотив.
Эндрю Адамсону, вновь привлёкшему к сотрудничеству нескольких опытных кинодраматургов, на сей раз удалось избежать осязаемых «пустот» в развёртывании сюжета, вызывавших, помнится, откровенную скуку. Интрига вполне способна увлечь, и актёрам, в первую очередь выразительному итальянцу Серджо Кастеллитто, уже не требуется героических усилий (как в оригинальной картине – англичанке Тильде Суинтон1), чтобы передать шекспировский накал страстей, бушующих в душах тех, кто одержим жаждой власти. Радует, что много экранного времени занимают собственно батальные эпизоды: поединки на мечах, штурм неприступного замка, наконец, кульминационная сеча, величественная и масштабная. На поле брани решается судьба мифических существ, обязанных выстоять в смертельной схватке уже не между собой, но – с жестокосердыми тельмаринами, столетиями ранее прибывшими извне, резво захватив территории и почти истребив нарнийцев. Кроме того, специальные эффекты и причудливый грим, ранее применявшиеся достаточно механистически, формально, смотрятся более органично и колоритно.
Вот на этом бы Эндрю Адамсону и стоило сделать упор – по крайней мере за неимением возможности уйти в свободное творческое плавание, как в случае с дебютным «Шреком» /2001/. Однако заметное возмужание четверых юных исполнителей внезапно привело к тому, что изменилась интонация – и подростковое (а точнее, типично тинэйджеровское) стремление показать себя и самореализоваться, демонстрируемое призванными принцем Королями и Королевами, стало чуть ли не во главу угла. Особенно это касается Питера, с большим трудом обуздывающего свою бурную, максималистскую натуру, состязаясь с Каспианом, и едва не толкнувшего на верную погибель соратников. Совмещение благородного пафоса с приземлёнными мотивами, которыми руководствуются пришельцы, в итоге – преспокойно возвращающиеся в привычный мир, несколько снижает общее впечатление. Это всё-таки не гармонирует с возвышенным посылом мудрой сказки… Тем не менее искренне жаль, что вторая часть существенно уступила в коммерческом отношении первой, собрав «всего» $419,7 млн. (и заняв десятое место в сезоне). В связи с заметно возросшими (до $220 млн.) производственными затратами, а также из-за внушительных маркетинговых расходов в размере $175 млн. выйти на окупаемость у продюсеров не получилось – во всяком случае без учёта последующих доходов.
.
__________
1 – Она блеснула в обличии призрака коварной Белой колдуньи, не оставляющей надежд вырваться из ледяного заточения, а под занавес – отметилась в образе… кентавра (вместе со своими детьми).
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий