Именем итальянского народа / In nome del popolo italiano (1971)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Полмиллиарда за алиби» (СССР: кинопрокат), «Именем итальянского народа» / «In the Name of the Italian People» (международное англоязычное название).
Италия.
Продолжительность 103 минуты.
Режиссёр Дино Ризи.
Авторы сюжета и сценария Адженоре Инкроччи (в титрах как Age) и Фурио Скарпелли (в титрах как Scarpelli).
Композитор Карло Рустикелли.
Оператор Аллессандро Д’Эва.
Жанр: комедия, криминальный фильм, детектив
Краткое содержание
Следственный судья Мариано Бонифаци (Уго Тоньяцци) устанавливает, что Сильвана Ладзорини (Эли Галлеани), найденная мёртвой, была знакома с Лоренцо Сантеночито (Витторио Гассман). Влиятельный и очень богатый промышленник поначалу всё отрицает, а затем — «покупает» себе алиби за полмиллиарда лир, убедив другого предпринимателя, Дель Томазо, дать показания, что в ночь убийства был у него в гостях. Поможет ли это избежать ответственности?
Также в ролях: Ивон Фурнье (Лавиния Сантеночито), Симонетта Стефанелли (Гуджи Сантеночито), Ренато Бальдини (Реджинье Чериони), Микеле Чимароза (Марескьялло Каскиателли), Пьетро Торди (профессор Ривароли).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 14.07.2026
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Дино Ризи блестяще владел секретами практически всех разновидностей кинокомедии: от эксцентрической до лирической. Остаётся лишь сожалеть, что он сравнительно редко обращался к сатире. Картина «Именем итальянского народа» пользовалась в советском кинопрокате заметно меньшим спросом, чем полупародийная «Операция «Святой Януарий» /1966/1, да и на родине создателей заняла «всего лишь» двадцать второе место в сезоне 1972-73-х годов (ITL1,6 млрд. кассовых сборов при посещаемости 3,86 млн. человек). А между тем фильм оказался, по моему глубокому убеждению, одним из лучших в позднем периоде творчества маэстро – и на редкость органично вписался в контекст национального экранного искусства. Режиссёр и тандем кинодраматургов, известный как Аге и Скарпелли, очень своеобразно откликнулись на расцвет политического (или «нового») кинематографа, посвящённого анализу злободневных проблем. Вместе с тем отличие от работ Дамиано Дамиани или Элио Петри обусловлено не только жанровой спецификой.
Уго Тоньяцци и Витторио Гассман, ранее воплотившие под руководством Дино галерею образов «чудовищ» всех мастей, на сей раз предстают непримиримыми врагами. Сантеночито поначалу не считает нужным являться по повестке, когда же карабинеры привозят его на допрос в облачении римского легионера (так как застали на костюмированной вечеринке) – читает следственному судье долгую и нудную нотацию. Однако по мере установления фактов к Лоренцо приходит осознание того, что ситуация – крайне неприятная. Попытки запугать, подкупить, по-дружески расположить к себе синьора Бонифаци производят противоположный эффект. Мариано, славящийся принципиальностью (даже готовый вступить с не в меру ретивым государственным обвинителем в жаркую полемику), честно делает своё дело. Промышленник, догадывающийся, что совсем скоро будет переведён из положения свидетеля в статус основного подозреваемого, готов на что угодно: от принудительной отправки в психиатрическую клинику престрелого отца, не желающего покрывать сына, до огромной взятки партнёру по бизнесу. Шутки с правосудием заканчиваются плохо: обман вскрывается. Однако в этот момент выясняется одно примечательное обстоятельство.
Не могу не отметить поразительного сходства ленты с голливудским детективом «Грязное дело» /1975/, основанным на романе «Город ангелов» /1975/. Правда, Роберт Олдрич и писатель-кинодраматург Стив Шэган, обратившись к аналогичной ситуации, отдадут предпочтение иной интонации. Ризи ни в коем случае не принижает тот нравственный выбор, перед которым становится Бонифаци: следовать букве закона, позволив негодяю остаться на воле, или уничтожить улику. Непричастность Сантеночито к смерти несчастной девушки, от отчаяния принявшей смертельную дозу лекарственного препарата «Рухенол», не снимает куда более серьёзной вины с промышленника, наносящего обществу непоправимый урон: коррумпирующего чиновников, причиняющего колоссальный экологический ущерб, пренебрегающего ради барышей техническими нормами… Для усиления конфликта авторы прибегают к почти гротесковым средствам, привнося элементы, формально не выходящие за реалистические рамки, однако приобретающие символическое звучание (и заостряющие сатирические моменты). Чего только стоит самопроизвольное разрушение помпезного Дворца правосудия, заставившее следственного судью временно перебраться в армейские казармы! И, конечно, виртуозно снят финал: Мариано наблюдает реакцию обывателей на победу национальной сборной по футболу над англичанами. В беснующейся на радостях толпе как-то сами собой начинают проглядывать приметы недавнего – фашистского – прошлого. Он поступает по зову совести – в соответствии с собственными представлениями о профессиональном и гражданском долге, помня, какую ответственность несёт, действуя именем итальянского народа.
.
__________
1 – 13,6 млн. проданных билетов, притом что демонстрировалась под более завлекательным названием – «Полмиллиарда за алиби».
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий