Кандидат / The Candidate (1972)
Полнометражный фильм.
США.
Продолжительность 110 минут.
Режиссёр Майкл Ритчи.
Автор сценария Джереми Ларнер (премия «Оскар»).
Композитор Джон Рубинштейн.
Оператор Виктор Дж. Кемпер.
На премию «Оскар» номинировались Ричард Портман, Джин С. Кантамесса (звук).
Жанр: комедия, драма
Краткое содержание
Юрист Билл МакКей (Роберт Редфорд), стоящий на страже общественных интересов, поддаётся на уговоры политического консультанта Марвина Дугласа (Питер Бойл) и соглашается выдвинуть от Демократической партии свою кандидатуру на пост сенатора от Калифорнии. Шансов на победу практически нет, так как соперником выступает многоопытный республиканец Крокер Джермон (Дон Портер). К тому же, он ставит условием не опираться на фигуру собственного отца Джона (Мелвин Дуглас), бывшего губернатора штата. Мало-помалу молодой перспективный кандидат осваивается в предвыборных технологиях и набирает популярность у избирателей, не замечая того, как отдаляется от прежних идеалов…
Также в ролях: Майкл Лернер (Пол Корлисс), Кеннет Тоби (Флойд Дж. Старки), Уолтер Карабьян (Уолтер), Натали Вуд (в роли самой себя), Бродерик Кроуфорд (Джермон-рассказчик, озв., без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 15.09.2025
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Создатели «Кандидата» услышали в свой адрес массу хвалебных отзывов, пусть и не все заокеанские рецензенты были единодушны. Роберт Редфорд, оставшийся довольным работой с Майклом Ритчи над трезвой, честной в оценках спортивной драмой «Скоростной спуск» /1969/, предложил ему продолжить сотрудничество, узнав, что режиссёр подрабатывал консультантом во время избирательной кампании сенатора-демократа Джона В. Танни. Они переговорили с десятком кинодраматургов, пока не встретились с Джереми Ларнером, который взялся за написание сценария в сжатые сроки1 лишь потому, что опирался на собственный богатейший опыт (спичрайтерства для Юджина МакКарти, претендовавшего на пост Президента) и, соответственно, знал политическую кухню изнутри. Авторы, не говоря уже о топ-менеджменте кинокомпании Warner Bros., торопились в надежде успеть к старту «гонки» за кресло главы страны. Вряд ли фильм, хотя и прошёл по экранам неплохо ($2,5 млн. прокатной платы при экономном бюджете порядка $1,5-1,6 млн.), мог всерьёз повлиять на результаты выборов, в которых республиканец Ричард Никсон одержал безоговорочную победу над Джорджем МакГоверном. Другое дело, что кинематографисты всё-таки не ограничивались конъюнктурными, сиюминутными соображениями – старались постичь суть ведущейся идеологической борьбы и механизмов манипуляции массовым сознанием. Насколько это удалось?
В дополнение к приведённым выше фактам нелишне упомянуть, что Нельсон Риддинг, исполнявший на съёмках функции ассоциированного продюсера, помимо прочего – руководил в 1970-м году штабом Танни, получившего место сенатора. Следовательно, с точностью воспроизведения атмосферы, царящей в преддверии подготовки к голосованию, проблем не возникло, а некоторые эпизоды (удар Билла по носу разъярённым избирателем из толпы, реплика мексиканца, недовольного забредшими в кладовую кухни посторонними) – навеяны подлинными инцидентами. Усилить аутентичность было призвано появление в кадре известных политиков, журналистов, даже актрисы Натали Вуд. Тем не менее в части достоверности картине, на мой взгляд, не сравниться с блистательной документальной (снятой в эстетике «прямого кино») лентой Роберта Дрю «Предварительные выборы» /1960/, а в драматизме и психологической глубине – с «Самым достойным» /1964/ Франклина Дж. Шеффнера. Если Питера Бойла на удивление не узнать в образе Дугласа (причём артист обошёлся без пышного парика, как в обличии адвоката Карла Ласло), то Редфорд – недалеко ушёл от привычного имиджа надежды и опоры Соединённых Штатов. Рядом с Биллом престарелый Джермон поневоле выглядит ретроградом и реакционером! Лишь в редкие минуты рефлексии МакКей-младший понимает, куда катится, повторяя, точно попугай, красивые лозунги… Победителей не судят? За событиями фильма, бесспорно, следишь с любопытством, особенно благодаря знаниям о последующих выборах (в том числе в постсоветской России), но откровением история превращения очередного идеалиста в популиста – не становится. Ритчи, впервые почувствовав вкус к юмору, вскоре пополнил ряды голливудских комедиографов, изредка не отказывающих себе в удовольствии погрузиться в сатиру.
.
__________
1 – Примерно полтора месяца, причём неоценимую поддержку коллеге оказал знаменитый Роберт Таун.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Кандидат // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 149-154.
«Чарльз ЧЭМПЛИН:
Игры Редфорда попросту не замечаешь, настолько она правильна и естественна. Но если внимательно разобраться, «Кандидат» вполне может считаться его лучшей работой на сегодняшний день…
Ричард ШИКЕЛ:
Шаткость картины заключается в том, что сам герой Редфорда и изрекаемые им мысли приглажены и безобидны уже на начальном этапе карьеры и потому финал воспринимается не столько как трагедия личности или обвинение системы, сколько как обычный случай самопознания …»
Кокарев И.Е., США в зеркале голливудского экрана. – М.: «Знание», 1985 – С. 5.
«В фильмах «Кандидат» (1972) Майкла Ритчи и «Нэшвилл» (1976) Роберта Олтмана звучит откровенная насмешка над «демократическими» выборами, где, как на ярмарке, цинично продают и покупают политических деятелей…»
Кудрявцев С. Non Stop // Искусство кино. – 1992, № 9. – С. 169-172.
«Режиссер Майкл Ритчи основательно подрастерял сатирический заряд своих лент начала 70-х годов («Кандидат», «Улыбка»), переключившись в последнее время на создание «идиотских комедий» не только по тематике, но и по исполнению (например, «Флетч» и «Флетч жив» с однотипно кривляющимся Чеви Чейзом), среди которых кинохит «Золотой ребенок» с суперкомиком Эдди Мерфи выглядит почти шедевром…»
Роберт Редфорд. Продукция под названием «Стыд» // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 28. – С. 73-77.
«– «Кандидат» в этом смысле работал на ваш основной замысел?
– Это кино моей злости и моего тотального скепсиса по отношению к нашей системе. Мрачный фильм о том, как в этой стране проходят выборы – симбиоз социальной косметики и пошлого лицедейства. Это был 1971 год…»
Саймон Джон. От фальшивого оптимизма к фальшивому пессимизму // Ровесник. – 1977, № 12. – С. 13-15.
«Более резко взята политическая тема в «Кандидате», довольно приличном фильме, где показывается, насколько сомнительными и порочными путями добивается кресла в сенате (и не только в сенате) человек, которого все считают честным и порядочным…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий