Китайский сервиз / Kitayskiy serviz (1999)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Китайскій сервизъ» (вариант написания названия), «Китайский сервиз» / «China Tea Set» (международное англоязычное название).

Россия.

Продолжительность 98 минут.

Режиссёр Виталий Москаленко.

Автор сценария Виталий Москаленко.

Композитор Дмитрий Смирнов.

Оператор Юрий Невский.

Жанр: комедия

Краткое содержание
Арсений Петрович Мышко (Сергей Никоненко), агент имперского сыска, получает сведения о готовящейся афере с целью изъять крупную сумму денег у Фрола Аверьяновича Сатановского (Владимир Меньшов). Состоятельный купец и золотопромышленник, известный своей страстью к азартным играм, должен вскоре прибыть на пароход, плывущий по Волге. Удастся ли мошенникам, сумевшим заручиться помощью искушённого карточного гроссмейстера Дмитрия Петровича Панина (Олег Янковский), осуществить задуманную комбинацию?

Также в ролях: Анна Самохина (мнимая Зинаида Аполлинариевна Волошина, она же Пинскер-Ландау), Евгения Смольянинова (мнимая Зинаида Аполлинариевна Волошина, вокал), Сергей Безруков (Николай Сидихин), Сергей Габриэлян (штабс-капитан Пантелеймон Суматохин), Александр Резалин (Максуд Хундамов), Евгения Дмитриева (Эльжбета Яновна Квятковская), Богдан Ступка (Лапсин), Екатерина Стулова («баронесса»), Ирина Безрукова («графиня»), Владимир Фирсов (управляющий казино), Юрий Думчев (Ефрем), Сергей Рубеко (Жорж Сергеев), Максим Лагашкин (официант), Василий Куприянов (Ульрих), Александр Клюквин (Ульрих, озв.), Александр Ревенко (Васька Булкин), Долон Жумабаев (китаец из свиты Панина), Юрий Слободенюк (боцман), Игорь Регнер (капитан парохода), Владимир Епископосян (абрек из свиты Сатановского), Алан Парсеев (абрек из свиты Сатановского), Андрей Давыдов (генерал), Иван Волков (лже-вахмистр).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 19.09.2025

Авторская оценка 5/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Виталий Москаленко начал активно трудиться на кинодраматургическом поприще практически сразу после окончания Высших курсов сценаристов и режиссёров (где учился у Павла Финна), в том числе на ТВ – в популярной юмористической передаче «Оба-на!». А уже после развала СССР дебютировал самостоятельной постановкой, показав, что не забыл и тех творческих навыков, какими овладел в ГИТИСе – в мастерской Андрея Гончарова. Другое дело, что «Дорога в рай» /1993/ получилась не просто вторичной (например, по отношению к «Русскому дому» /1990/, снятому по роману Джона ле Карре), но и, что хуже, совершенно не трогающей эмоционально, не вызывающей на сеансе ничего, кроме глухой апатии. Причина крылась не столько в неумении или малоопытности Виталия, сколько в принципиальном нежелании обнаружить любое проявление чувств: мол, сама постсоветская эпоха требовала цинизма (даже без эпитета здоровый) и холодного расчёта. Увы, примерно та же беда приключилась и с его второй картиной.

Надежды руководства «Мосфильма», взявшего тогда курс на выпуск зрительской («народной») кинопродукции, понять несложно. Москаленко принимал участие в сочинении фарса «Ширли-мырли» /1995/, зарекомендовав себя в глазах Владимира Меньшова, взявшегося исполнить функции продюсера (вместе с Александром Литвиновым) и представшего на экране в облачении рискового толстосума Сатановского. Прессе была озвучена сметная стоимость в размере $1,4 млн., из которых $150 тыс. ушло на декорирование теплохода «Эрнст Тельман» под дореволюционный пароход. Да и по всему видно, что создатели не скупились на затраты, включая трюки с участием… дрессированных тараканов (настоящих!), обученных в помощь шулерам; оператор Юрий Невский рассказывал, как на съёмках выяснилось, что приклеить карты к туловищу насекомых невозможно, и пришлось привязывать их тоненькой леской. В фильме наличествует интрига, хватает гэгов¹, слух ублажают романсы, спетые Евгенией Смольяниновой, а завершается весёлое действо погоней на дирижабле – словом, со зрелищной составляющей полный порядок. И что же?

Режиссёр-сценарист явно ориентировался на зарубежные жанровые достижения (от классической «Аферы» /1973/ и любимого в СССР «Блефа» /1976/ до нового «Мэверика» /1994/), однако на деле – пополнил скопище коллег-соотечественников, принявшихся, по меткому замечанию киноведа Валерия Фомина, отвечать «на главный бытийный вопрос новоиспечённого «народного кино»: кто круче? Чьё прохиндейство окажется самой высшей пробы?»² Замечательные актёры Олег Янковский, Сергей Безруков, Анна Самохина словно получили задачу ни в коем случае не вызвать у публики симпатию к своим персонажам, скрывающим под благообразными личинами жульнические намерения. Финальный поворот с предложением Арсения Петровича руки и сердца Пинскер-Ландау, выдававшей себя за знаменитую певицу Волошину, провоцирует недоуменное раздражение. В фигуре Мышко (ударение в фамилии ставится на последний слог) содержится намёк на Аркадия Францевича Кошко, и Виталий Москаленко действительно отталкивался от фактов, почерпнутых в мемуарах бывшего начальника Московской сыскной полиции. Но именно что «отталкивался», допустив массу вольностей. Выбранный же исторический контекст (празднование 300-летия дома Романовых) ещё и выдаёт стремление авторов умилиться идиллией Российской империи, подданные которой не подозревали о надвигающейся Первой мировой войне. А это выглядит, мягко говоря, глуповато.

.

__________
1 – Хотя откровенно эксцентричный образ штабс-капитана с «говорящей» фамилией Суматохин совершенно не удался.
2 – Фомин В. Играй, гормон! // Искусство кино. – 2000, №1. – С. 103.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---