Король Лев (1994): материалы

Открытие новой киностудии // Видео-Асс Премьер . – 1995, № 26. – С. 57.

Открытие новой киностудии.

12 октября 1994 года Стивен Спилберг, Джеффри Катценберг и Дэвид Гэффен организовали пресс-конференцию, на которой они заявили об идее создания собственной студии. Эти трое – одни из самых богатых людей Голливуда. Музыкальная продюсерская компания Д.Гэффена насчитывала среди своих клиентов такие группы, как «Нирвана», «Аэросмит», «Ган’н’Розес». Когда он перешел в кинематограф, среди его продюсерских достижений были такие фильмы, как «Рискованный бизнес» и «Интервью с вампиром».

С приходом в студии Диснея Дж.Катценберга появились такие суперпопулярные фильмы, как «Красотка» с Джулией Робертс и мультфильм «Алладин». Но как только ему дорогу перешел Майкл Эйснер, несмотря на бешеный успех «Льва – царя зверей», Катценберг незамедлительно покинул свой пост. Весь Голливуд с нетерпением ждал, что же будет, – теперь это стало очевидным.

Представлять Стивена Спилберга не имеет никакого смысла, так как он самый богатый и самый коммерчески удачливый режиссер за всю историю кино, фильмы которого всегда пользовались большим успехом. Интересно также, что в этой студии не будет ни одного иностранного спонсорского вклада, два миллиарда долларов привнесены в ее казну из карманов трех ее создателей, что дает им полную творческую свободу. Сейчас они ищут название своей фирме, которая в основном будет специализироваться на мультипликации. В их планах также создание телеканала, новой студийной марки по записи дисков и прочее.

57

Полетаева Наталья. «Лев, царь зверей» // Видео-Асс Премьер . – 1995, № 28. – С. 14-15.

Не только анекдоты, но и серьезные истории порой начинаются с подобной фразы: «Летели как-то в самолете…»

Итак: летели в 1989 году на предварительный показ «Русалочки» Джеффри Катценберг, глава мультипликационной студии Уолта Диснея, и группа художников и продюсеров. В полете обсуждали идеи будущих проектов. Разговор зашел о том, что неплохо бы сделать историю об африканской природе и животных. Но от появления идеи до ее воплощения прошло долгих пять лет. И за это время была проделана громаднейшая работа, о которой зрители, наслаждаясь рисованными приключениями героев, никогда не задумываются.

«Лев – царь зверей» по кассовости считается наиболее успешным творением студии Диснея со времен ее основания, потому что уже собрал более 300 миллионов долларов. С самого начала создатели придерживались «теории успеха», несмотря на то, что по отношению к своему детищу надо бы испытывать некую творческую скромность. Вот как, например, пошутил по этому поводу продюсер ленты Дон Хан: «Это комбинация на тему: Моисей-Гамлет-Король Артур встречает в Африке Элтона Джона». На самом деле в мультфильме рассказывается о жизни молодого льва Симбы, который должен преодолеть горе после смерти своего отца Короля Муфазы и выйти победителем из борьбы со злобным дядей Скаром для того, чтобы по праву занять царский трон.

Творение представляет собой новый уровень анимации не только из-за множества технических новинок. Это первый из мультфильмов студии Диснея, который был задуман и сделан целиком на собственном материале (предыдущие опирались на сюжеты известных сказок или легенд). Еще ни разу в произведениях для детей тяжесть смерти не была показана столь неприкрыто – прежде ее старались избегать.

Все это было очень нелегко. Более чем 800 художников работали на трех континентах – и им понадобилось три года для того, чтобы закончить раскадровку. В конце 1991 года студия находилась в процессе переделки фильма в музыкальный, опираясь на зрительский успех «Русалочки» и «Красавицы и чудовища», в которых пение раздается чуть ли не с промежутком в 5 минут. Алан Менкен, композитор тех лент, был занят написанием музыки к «Покахонтасу» (зрители увидят его скорее всего в этом году) и ничем не мог помочь. Зато проектом заинтересовался Тим Райс, автор песен «Эвиты», который замещал во время болезни Хоуарда Эшмана, сочинителя стихов к «Аладдину». «Начальство спросило меня, с кем бы я хотел работать, – вспоминает Райс, – и я ответил, что лучше всех подошел бы Элтон Джон, если его удастся уговорить. И им удалось!»

В то время, как месяцы медленно сменяли друг друга, недостаточность африканского колорита в мультфильме понемногу превратилась в камень преткновения. Но все изменилось после того, как в ноябре 1991 года группа людей, включающая супервайзера Бренду Чэпмен, художника-постановщика Криса Сандерса и недавно назначенного новым режиссером Роджера Аллерса, отправилась в Восточную Африку на двухнедельное сафари, чтобы детальнее ознакомиться с обстановкой. Они фотографировали, делали зарисовки, спали в палатках и смогли в целом оценить окружающую жизнь.

Начиная с 1 апреля 1992 года дело пошло быстрее – сорежиссером Аллерса стал Роб Минкофф. Несмотря на то, что им не доводилось раньше вместе работать. думалось, что Минкофф, этакий насвистывающий мальчишка (он участвовал в работе над лентами «Кто подставил кролика Роджера?» и «Кролик на Американских горках»), сможет уравновесить старшего по возрасту и более чувствительного Аллерса (тот ранее работал над «Красавицей и чудовищем»). «Роб – великолепный аниматор. Роджер – человек, который может построить прекрасную историю и сделать так, что она будет замечательно смотреться,» – сказал об этом тандеме студийный мультипликатор Шнайдер.

В начале апреля Катценберг сообщил новой команде, что хотел бы окончательно разобраться со сценарием. Тема не

14

«горела», но комедия еще не была готова. Поэтому было решено предпринять своего рода мозговой штурм. На два дня Хан, Аллерс, Минкофф, Чэпмен, Керк Вайс и Гари Труздейл заперлись в комнате, вооружились карандашами и листами бумаги и тщательно работали над сюжетом. «Во многих вещах это было просто прорывом, – поделился позже Минкофф. – В помещении прямо-таки ощущалось электрическое напряжение». Самым главным достижением было то, что творцы сделали главного героя более симпатичным. До этого считалось, что после смерти отца Симба должен поступить под покровительство Скара. Минкофф же предложил послать Симбу в изгнание. Сразу все изменилось: Симба должен был бежать из своего дома и вырасти сам по себе. Побег предполагал другое, более протяженное во времени, развитие сюжета.

Роб и Роджер представили Катценбергу измененную историю – и такой недельный прогресс не мог не вызвать одобрения начальства. Теперь команда нуждалась в опытных сценаристах, которые довели бы «до ума» коллективно созданную программу действий.

Айрин Мекки и Джонатан Робертс, два писателя с достаточным опытом создания комедийных сюжетов для телевидения, включились в работу. И в последующее время они стали играть значительную роль в разработке сцен и придании комичности событиям.

К лету 1992 года начался подбор актеров для озвучивания ролей. Согласились (хотя известно, что студия за это не очень много платит) Джеймс Эрл Джонс (король Муфаза), Джереми Айронс (Скар), Вупи Голдберг (Шенци), Чеч Марин (Банзай), Мэтью Бродерик (взрослый Симба), Роберт Гийом (Рафики) и Натан Лейн (Тимон). Главная задача состояла в том, что для исполнения ролей надо было найти актеров с хорошими голосами, которые могли еще и петь.

Даже Джеффри Катценберг поначалу сомневался в успехе. Как-то он заявил группе: «Лев» может вызвать много трудностей. Если он принесет нам хотя бы 50 миллионов, это будет прекрасно. А если больше – я встану перед вами на колени, ребята, и поклонюсь до земли». Интересно, выполнил ли председатель студии свое обещание?

Все-таки работа подошла к своему логическому концу. В апреле 94-го, когда оставалось раскрасить еще 20 процентов картинок, студия устроила предварительный показ мультфильма в Пасадене – и наконец Шнайдер объявил, что окончательно удовлетворен проделанным.

В целом 94-й был достаточно тяжелым годом для диснеевцев. Ко всем прочим внутренним неудачам и разочарованиям добавилась смерть ее президента (Фрэнк Уэллс погиб в авиакатастрофе). И поэтому больше чем когда-либо хотелось, чтобы «Лев – царь зверей» превзошел феноменальный успех «Красавицы и чудовища» и «Аладдина».

Уже очевидно, что надежды с лихвой оправдались. Лев стал одновременно и царем среди своих собратьев-мультфильмов.

Наталья ПОЛЕТАЕВА

15

Ильченко Сергей. Симба-победитель // Костёр. – 1999, № 08. – С. 16.

СИМБА-ПОБЕДИТЕЛЬ

«Посмотрел у друга по видику мультфильм «Король-Лев». Он мне очень понравился. Если можно, расскажите про него, и есть ли продолжение».

Никита ПАСТУХОВ, г. Красногорск

Очень жаль, но продолжения анимационного фильма «Король-Лев», созданного на знаменитой студии Уолта Диснея, пока нет. Жаль, потому что этот полуторачасовой захватывающий мультик, действительно, очень хорош. Напряженная работа над фильмом шла целых три года, за это время в его создании приняли участие более 800 человек из разных стран, а для съемок было сделано больше миллиона рисунков. Создатели фильма хотели, чтобы он был как можно более реалистичным. По идее режиссера Боба Минкоффа и облик, и повадки животных, и среда их обитания должны были быть в фильме такими же, как в действительности. Чтобы добиться этого, снаряжались экспедиции в восточную Африку, где делались документальные съемки, фотографии, зарисовки, записывались звуки этой экзотической страны. Кстати, по результатам экспедиционных исследований изменили первоначальное название киноленты – «Король джунглей». Оказалось, что на самом деле львы в джунглях не живут.

«Король-Лев» – это единственный полнометражный мультфильм Диснеевской студии, в котором нет ни одного человека. Однако, несмотря на то, что все герои фильма четвероногие, ведут они себя вполне по-человечески. Сердца миллионов зрителей – и взрослых, и детей – тронула история о приключениях и отважной борьбе львенка Симбы за трон, который после смерти отца Симбы вероломно захватил его злобный дядя по имени Скэр. Грандиозному успеху фильма во многом помогла изумительная музыка Ганса Циммера и песни, написанные известным английским певцом и композитором Элтоном Джоном. К тому же, озвучивали героев мультика кинозвезды первой величины: Мэтью Бродерик, Джереми Айронс, Вупи Голдберг и другие.

Тем, кто еще не успел посмотреть «Короля-Льва», советуем обязательно познакомиться с этой увлекательной мультипликационной историей о том, какой захватывающей и прекрасной может быть жизнь зверей в дикой природе, если в нее не вмешивается человек.

Сергей ИЛЬЧЕНКО

Рис. Н. Якубовской

16