Красные башмачки / The Red Shoes (1948)
Полнометражный фильм (номинация на «Оскар»).
Другие названия: «Красные туфельки» (вариант перевода названия).
Великобритания.
Продолжительность 135 минут.
Режиссёры Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер.
Автор оригинального сценария Эмерик Прессбургер (номинация на «Оскар»), авторы сценария Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер на основе сказки Ханса Кристиана Андерсена, автор дополнительных диалогов Кит Уинтер.
Композитор Брайан Исдейл (премии «Оскар» и «Золотой глобус»).
Оператор Джек Кардифф.
Также премию «Оскар» получили Хайн Хекрот, Артур Лоусон (художники-постановщики, фильм в цвете).
На премию «Оскар» также номинировался Реджинальд Миллс (монтаж).
Жанр: друма, музыкальный фильм, мелодрама
Краткое содержание
Борис Лермонтов (Антон Уолбрук), импресарио всемирно известной балетной труппы, приглашает на работу многообещающего молодого композитора Джулиана Крастера (Мариус Горинг) и почти параллельно — открывает начинающую, но невероятно талантливую балерину Викторию Пейдж (Мойра Ширер). После расставания с Ириной Боронской (Людмила Черина) Лермонтов именно ей предлагает занять место примы в новой постановке по мотивам сказки «Красные башмачки» Ханса Кристиана Андерсена. Успех превосходит самые смелые прогнозы. Но… любовь, вспыхнувшая у Джулиана и Виктории, приводит импресарио в ярость.
Также в ролях: Леонид Мясин (Гриша Любов), Роберт Хелпман (Иван Болеславский), Альберт Бассерман (Сергей Ратов), Эсмонд Найт (Ливингстон «Ливи» Монтань).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 27.04.2025
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Не стоит искать этот фильм, пользовавшийся огромным успехом в США, где занял вершинную строчку в чарте1 по итогам сезона (с результатом $5 млн. прокатной платы), в списке национальных коммерческих рекордсменов. Влиятельный продюсер Дж. Артур Рэнк, не поскупившийся на производственные затраты (£0,55 млн.), оказался разочарован результатом, не верил в зрительский потенциал картины и, как говорят, даже не мечтал о возможной демонстрации ленты за океаном. Дополнительно можно вспомнить, что Эмерик Прессбургер написал оригинальный сценарий ещё в 1937-м году по заказу другого легендарного киномагната, Александра Корды, предполагавшего доверить ведущую партию супруге Мерл Оберон, а спустя десять лет, совместно с Майклом Пауэллом, выкупил (за солидную сумму £12 тыс.!) права обратно. Всё это служит дополнительной похвалой создателям «Красных башмачков», сумевшим привлечь повышенное массовое внимание к произведению, посвящённому такому, казалось бы, специфическому, рассчитанному на сравнительно узкий круг ценителей и эстетов виду искусства, как балет – без упрощения и вульгаризации.
О тщательности подготовки кинематографистов говорит, в частности, тот факт, что сорежиссёры организовали собственную (!) труппу, пригласив многих танцовщиков из Королевского балета. А среди кандидатов на ключевые роли рассматривались лишь профессионалы, получившие признание мирового уровня, которые дополнительно – должны были обладать драматическим дарованием. Помимо Мойры Ширер, выслушавшей не меньше лестных эпитетов, чем сама Виктория, произвели сильное впечатление Леонид Мясин (кстати, сам эмигрант из России), воплотивший образ главного хореографа Григория Любова, француженка Людмила Черина и австралиец Роберт Хелмпан. Да и основной драматургический конфликт, частично основный на фактах биографии и самой личности знаменитого антрепренёра Сергея Дягилева, на поверку оказался созвучным другому творческому миру – миру десятой музы.
Впрочем, чем «Красные башмачки» по-настоящему потрясают воображение – это удивительным переходом от неприятно мелочного, раздражающего быта, погрязшего в явных и скрытых обидах, к красочной, возвышенной реальности балета, где всё сливается в высокой гармонии: танец, музыка, живописные декорации. Ещё чуть-чуть – и нехитрые кинематографические приёмы (двойная экспозиция, ускорение и замедление проекции и т.п.) позволяют сотворить маленькое чудо на глазах у изумлённой публики, лицезрящей представление даже не подлинное, а «идеальное», рождённое в воображении Виктории! Вместе с тем с развитием экранных событий растёт моральное напряжение, достигающее кульминации в тот момент, когда перестаёт быть тайной роман «восходящих звёзд», и многократно усиливаемое – вторым, незримым, метафизическим пластом повествования. Лермонтов не случайно остановил выбор на сказке Андерсена, интуитивно уловив, насколько точно она соответствует мироощущению мисс Пейдж. Фамилия Бориса (помимо намёка на русские корни) должна была, вероятно, подчеркнуть, что именно он – подлинный герой нашего времени. Отсюда – всего шаг до утончённого, гофмановского (тем более что в 1951-м Пауэлл и Прессбургер снимут «Сказки Гофмана»), построенного на стыке яви и сна восприятия действительности. Красные башмачки, зачаровывавшие душу юной девушки, оказываются не менее загадочным предметом, чем Золотой горшок. Вместе с тем трагическая развязка, только и способствующая разрешению клубка противоречий, выводит «Красные башмачки» на высоты подлинно экзистенциального произведения, пусть и остающегося в рамках жанра музыкальной мелодрамы.
.
__________
1 – Для сравнения: «Гамлет» /1948/ Лоуренса Оливье, с восторгом принятый Американской киноакадемией (и оставивший соотечественникам всего два «Оскара» – за работу художников и музыку), не продвинулся выше середины второй десятки.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Добавить комментарий