Красный круг / Le cercle rouge (1970)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Безымянный» / «I senza nome» (Италия), «Красный круг» / «The Red Circle» (международное англоязычное название).
Франция, Италия.
Продолжительность 140 минут.
Режиссёр Жан-Пьер Мельвиль.
Автор сценария Жан-Пьер Мельвиль.
Композитор Эрик Демарсан.
Оператор Анри Декэ.
Жанр: криминальный фильм, драма, триллер
Краткое содержание
Тюремщик (Пьер Колле) предлагает Коре (Ален Делон), приговорённому к пятилетнему заключению, но готовящемуся выйти на свободу досрочно за хорошее поведение, организовать ограбление парижского ювелирного магазина, сообщив конфиденциальные сведения о системе охраны. Отбывший наказание преступник относится к идее скептически и первым делом навещает бывшего сообщника Рико (Андре Экян), прихватив у того круглую сумму наличными и пистолет. Тем временем Фогель (Джан Мария Волонте, озв. Жан Негрони) сбегает из купе пассажирского поезда прямо из-под носа у комиссара Франсуа Маттеи (Бурвиль, в титрах как André Bourvil). Волей случая судьбы двух не знакомых друг с другом людей, находящихся не в ладу с законом, пересекаются…
Также в ролях: Ив Монтан (Жансен), Франсуа Перье (Санти), Робер Фавар (продавец в Mauboussin), Поль Амио (генеральный инспектор полиции), Жан-Пьер Позье (ассистент Маттеи).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 11.10.2025
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Жан-Пьер Мельвиль вспоминал, что придумал ключевой эпизод фильма (проникновение в престижный ювелирный магазин с последующим изъятием драгоценностей) ещё на рубеже 1940-50-х годов. Выход «Асфальтовых джунглей» /1950/, а чуть позже, уже в родной Франции, – «Мужских разборок» /1955/, задавших каноны так называемых фильмов об ограблениях («heist movies» или «caper films» по-английски), вынудил режиссёра-сценариста переключиться на другие темы и вернуться к замыслу лишь двадцатилетием позже. Возможно, это даже неплохо, поскольку за прошедшее время произошло его становление как художника со своим, жёстким и вдумчивым взглядом на жизнь – да и существенно изменилась окружающая реальность. Генеральный инспектор Маршан, надзирающий за деятельностью правоохранительных органов, в разговоре с Маттеи не только делится воззрениями на порочную природу человека, категорически настаивая на том, что каждый гражданин (не исключая полицейских) становится-де виновным, выйдя из младенческого возраста. Высокий чин также замечает, что за минувшие пятнадцать лет (то есть именно с 1955-го) – много воды утекло, и глупо надеяться, что проштрафившийся инспектор по-прежнему остаётся лучшим. Соотечественники кинематографиста посещали сеансы ленты с энтузиазмом (4,3 млн. проданных билетов), пусть бесспорным лидером сезона оказалась легкомысленная комедия «Жандарм на прогулке» /1970/.
Картина покоряет редкостным чувством стиля, зиждущимся на предельном аскетизме – на сведении к суровому минимуму совершаемых поступков, проявляемых эмоций и даже звучащих слов. Соучастники, к досаде Франсуа, просматривающего запись камер видеонаблюдения, совершают ограбление (между прочим, занявшее 27 минут экранного времени) в абсолютном молчании. Коре может, не поведя бровью, нейтрализовать двух подосланных Рико головорезов и спокойно покинуть злополучную бильярдную, лишь оборвав телефонный провод на глазах у испуганного консьержа, Фогель – так же быстро пристрелить в лесу других преследователей. Вот только события протекают на изысканном (отдающем едва ли не аристократизмом) фоне – во всяком случае изобретательное цветовое решение, найденное оператором Анри Декэ, сообщает атмосфере причудливость, лёгкую ирреальность. Ощущение не покидает зрителя, где бы ни протекало действие: в баре, служащем неизменным местом для встреч (и оказавшемся роковым), в купе поезда, откуда выпрыгнул подследственный, или в покрывшейся толстым слоем пыли квартире. А как забыть кричаще странную, решённую в экспрессионистском ключе сцену белой горячки Жансена, не знающего, как «побороть шкаф» – избавиться от бегающих, ползающих, прыгающих гадов?! Нельзя не принимать в расчёт и личности ведущих артистов, не обделённых харизмой, психологически достоверных каждую секунду существования на экране. Любопытно, что изначально предполагался иной исполнительский состав: Лино Вентура (вместо Бурвиля, выступившего в необычном амплуа), Жан-Поль Бельмондо (взамен Джана Марии Волонте), Поль Мёрис (партия досталась Иву Монтану). От почитателей таланта популярнейшего комика, блеснувшего незадолго до смерти в пронзительной драматической роли (и даже отметившегося по такому поводу в титрах с именем Андре), Мельвиль заслужил отдельную благодарность.
Впрочем, от Жана-Пьера – в свете его предшествовавших произведений – было бы наивно ждать следования набившим оскомину законам жанрового кинематографа. Помещение на место эпиграфа пространного высказывания Сиддхартхи Гуатамы1 не выглядит холодной, претенциозной игрой ума кинематографиста-интеллектуала и точно не является (как и в случае с «Самураем» /1967/) банальной данью моде на ориентализм. Авторство цитаты приписано Рамакришне – вот только фоном служит вращающаяся скульптура Хотэя (или Будая), прототипом которого выступил китайский монах Цицы, неунывающий пузан. Этого бога общения, веселья и благополучия из японской мифологии лишь по невежеству иногда называют «Буддой», приравнивая к будде Майтрея… Как нетрудно догадаться, режиссёр тем самым прозрачно намекнул на недостоверность (говоря деликатно, апокрифичность) суждения, причём придуманная метафора получает визуальное подкрепление: Коре обводит на бильярдном столе воображаемый круг кием, предварительно натерев наклейку мелом красного цвета. Не прилагая особых усилий, избегая умозрительности сюжетно-фабульных схем благодаря колоритным характерам и чётким мотивациям действующих лиц, Мельвиль обнажает функционирование неких универсальных механизмов, какое бы обозначение (судьба, Рок, Божественное Провидение – в западной традиции) они ни получали. Пресловутый «красный круг» принимает на поверку зримые и прозаичные формы, в данном случае – кольца полицейского оцепления во время облавы. Фогелю удалось выскользнуть из окружения – но лишь в первый раз: от мельниц Господних, мелющих, как известно, медленно, но верно, не скрыться не только ему, но и тем, с кем беглец от правосудия оказался связан узами крепкой дружбы. Наступающее за мгновение до гибели прозрение индивида, осознающего, что безотчётно сам избрал такой исход, усиливает трагический надлом.
.
__________
1 – «Если люди, даже не подозревая о том, должны однажды встретиться, с каждым из них может произойти что угодно, и их пути могут разойтись. Но в назначенный день они неотвратимо сойдутся в красном круге».
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий