Крик (1996): материалы
Васильев Алексей. Завидующий Нью-Йорку // Видео-Асс Известия. – 1988, № 3 (38). – С. 10-11.
ЗАВИДУЮЩИЙ НЬЮ-ЙОРКУ
После всемирного успеха двух серий «Крика» Дэвид Аркетт, исполнивший одну из главных ролей (положительного молодого полицейского), уже стал «горячей штучкой» в среде подростков и может рассчитывать на благосклонность заправил кинобизнеса. Тем не менее представитель известной актерской династии не собирается продавать свою свободу. Во всяком случае, его ближайшие планы связаны с малобюджетными независимыми проектами и раскруткой новой панк-рок-группы Ear, в составе которой Дэвид играет на трубе и распевает песни собственного сочинения.
Одна мысль о появлении этого коллектива в звукозаписывающей студии вызывает мурашки у музыкальных продюсеров, энтузиазм Аркетта растет день ото дня. Сам он определяет стиль «Two Thousand» как «хэппи панк-рок» или «панк-джаз».
Первую возможность выступить на публике коллектив получил во время американского рекламного тура съемочной группы фильма «Мечтай вместе с рыбами», где Дэвид выступил не только в качестве исполнителя главной роли, но и сопродюсером. Режиссер Финн Тэйлор предложил Аркетту незаурядный характер вуайериста с наклонностями самоубийцы, и актер, охочий до всего необычного, не раздумывая, нырнул в эту «черную» комедию с головой. В разносторонне одаренной семье Аркеттов принято приходить друг другу на помощь, поэтому мама Дэвида, осваивающая сейчас специальность детского психотерапевта, с удовольствием натаскивала сына. Съемочный период сопровождали экзотические вечеринки с игрой в кегельбан нагишом, необходимые, чтобы подготовить актеров к центральному эпизоду.
Как и положено истинному Аркетту, младший брат актрис Розанны и Патриции уже подростком увлекся творчеством. В 13 лет он начал развивать навыки в искусстве граффити и достиг к 18 потрясающих результатов. В это же время он балдел от брейк-данса и рэпа, стараясь не отстать в мастерстве от чернокожих ребят. По собственному признанию, он всегда завидовал черным, пуэрториканцам и нью-йоркскому стилю жизни вообще: самому-то ему пришлось жить в более «мажорском» Лос-Анджелесе. Хотя и там он старался проводить время в радикальных клубах, с развлечениями «нью-йоркского разлива». Дэвиду нужно, чтобы играл хип-хоп и вокруг было бы побольше странных персон и трансвеститов (кстати, Алексис, любимый брат Дэвида, больше известен как трансвестит Ева-Разрушительница).
Став актером, Дэвид не закостенел в профессии. Он пробует себя как писатель и снимает 8-миллиметровые короткометражки. А среди его наиболее известных экранных работ – «Баффи, потребительница вампиров» о начинающих рок-музыкантах, «С ветром в головах», «Гонщики» Роберта Родригеса. В лирической комедии «Красивые девушки» он снялся вместе с очаровательной нимфеткой Натали Портман, а в малобюджетной картине с вызывающим названием «Дырки» исполнил роль уличного подростка, зарабатывающего проституцией, мелким жульничеством и воровством. Тогда Дэвид жил в трех кварталах от бульвара Санта-Моника, изобилующего такими мальчишками, и специально старался возвращаться домой тем путем, где за пять баксов, чашку кофе и упаковку презервативов пацаны рассказывали ему свои будничные истории, вроде: «Пятеро громил оттрахали меня и оставили ночевать привязанным к толчку». Аркетт не стал пускаться в романтизацию, а воплотил собирательный образ неустроенного молодого педика, самовлюбленного пессимиста, не способного на беспричинную любовь.
Хотя за последний год он стал знаменит, но не чувствует себя таким мужчиной, каким хотел бы встретить новую любовь. За отсутствием сильной личной привязанности Дэвид тратит свою энергию на кино и музыку. Кстати, вскоре ему придется спеть и на большом экране. Вслед за сестрой Розанной, наконец-то давшей себя уговорить продемонстрировать публике свои вокальные данные в «Адской кухне», где ей будет аккомпанировать бэнд Нила Янга, брат сыграет певца. В ленте «Крах Дарби» его герой – солист панк-рок группы «Джермс», выступающей в Лос-Анджелесе начала 80-х. Он гей, и собственные наклонности кажутся ему неправильными. Но не желая, подобно дружкам из ансамбля, проводить досуг с девушками, безобразничает и веселится на вечеринках как маленький ребенок. Милый инфантильный персонаж, о котором актер рассказывает с особенной теплотой, обещает стать самым обаятельным на сегодняшний день экранным героем Аркетта. И, безусловно, самым «нью-йоркским» по духу.
Алексей ВАСИЛЬЕВ
11
КРИКИ: СИКВЕЛЫ ДЛЯ ВНУТРИКАДРОВЫХ КИНОВЕДОВ
Крик / Scream, 1996
Режиссер Уэс Крейвен, сценарист Кевин Уильямсон, оператор Мари Ирвин, композитор Марко Белтрами. В ролях: Дэвид Аркетт, Нив Кемпбелл, Скит Ульрих, Кортни Кокс, Сара Мишель Геллер.
…Популярность к режиссеру Уэсу Крейвену пришла после фильма ужасов «Кошмар на улице Вязов». То было классическое повествование о внезапном вторжении иррационального и страшного в утрированно гламурную, благостную жизнь «улицы Вязов» – типичной улицы страны сабурбии. (По той же формуле сделан, например, спилберговский «Полтергейст» – «home, sweet home» (дом, милый дом) оказывается построен на гробах, обитатели которых начинают бунт.)
В следующем фильме Крейвена «Рисковый друг» (Deadly Friend, 1986) Франкенштейново чудовище предстает в облике «girl next door» – милой «девочки из соседнего подъезда», безжалостно уничтожающей все на своем пути. Опасность снова исходит из идилличной с виду сабурбии. Между прочим, похоже на Дэвида Линча – как известно, «совы совсем не те, кем кажутся».
С фильма «Шок» начинается «постмодерный» Крейвен, который исследует механизмы воздействия массмедиа на сознание человека, возникновения между ними обратной связи.
Исчерпанность жанра вынуждает к самоцитированию. Это коренное свойство постмодернизма в полной мере проявилось в фильме 1994 года «Новый кошмар» Уэса Крейвена. Ужасы начали происходить со съемочной группой, снимающей, по сюжету, продолжение «Улицы Вязов».
Примечательно, что игры Крейвена с жанрами обычно приносили хорошую кассу. Это относится и к последним лентам режиссера – первому и второму «Крикам», в которых Крейвен откровенно использует находки «Шока» и «Нового кошмара». Правда, ему помог молодой сценарист Кевин Уильямсон, которому удалось влить свежую кровь в устоявшийся стиль маэстро. Изобретенная им формула – серийные убийства происходят в группе современных тинейджеров из среднего класса, – кроме двух
27
«Криков», сработала и в другом хите осени 1997 года – ужастике «Я знаю, что вы делали прошлым летом».
Главная же особенность «Криков» та, что цитированием фильмов занимаются уже сами его герои. Более того, жанры определяют поведение персонажей! Сидни (Нив Кемпбелл), намекая приятелю, что хочет заняться с ним любовью, замечает, что готова «на жесткое порно». Мотор сюжета и в первом и во втором фильмах – игра со зрителем, который изо всех сил пытается угадать, кто же из персонажей убийца, в то время как сами персонажи обсуждают сюжеты известных фильмов ужасов и с досадой констатируют, что сиквелы хуже оригиналов. А в их диалогах мелькают имена то Фредди Крюгера, то Джона Карпентера, то Сэма Райми.
При этом подростки из первого и второго «Криков» и пытаются избежать ошибок предшествующих персонажей.
«Крик-2» начинается в просмотровом зале на сеансе фильма ужасов «Stab» («Удар ножом»), который якобы снят по книге участницы событий первого «Крика» – телерепортера Гэйл Вивере в исполнении Кортни Кокс. Этот фильм в фильме – практически копия первого «Крика». Публика в зале развлекается имитацией происходящего на экране: некоторые зрители напяливают маски и размахивают картонными ножами. Пользуясь этим, некто в такой же «хеллоуиновской» маске убивает настоящим ножом молодую афроамериканскую пару. Ужасы первого фильма повторятся во втором с той разницей, что уцелевшие персонажи из «Крика-1» в «Крике-2» действуют не в школе, а в студенческом кампусе. На этот раз мало кто из них выживет. Но опять под подозрением каждый.
Помимо генерирования ужасов авторы успевают поиздеваться над дурацкой чванливостью членов студенческих обществ, над самодеятельными театрами, поклонниками ужастиков и т.д. «Крик-2», с одной стороны ужастик, но не простой, а пародирующий другие ужастики, в том числе и собственный первоисточник.
Он неизбежно вторичен по отношению к оригиналу, в котором была найдена формула «реальные убийства в эфемерном мире киноманов» Вместе с тем для «внутрикадровых киноведов», ведущих споры о качестве сиквелов, «Крик-2» (если бы они смогли перейти с экрана в зал), скорее всего, оказался бы «качественным сиквелом».
28
Добавить комментарий