Кровавый спорт (1988): материалы

Кокарев Андрей. Жан-Клод Ван Дамм: рвущийся наверх // Мы. – 1992, № 1. – С. 158-160.

Кумиры и звёзды

Жан-Клод Ван Дамм: рвущийся наверх

Год из года над обширным королевством кинобизнеса, который зовется Голливудом, восходят новые и новые «звезды». Они разгораются все ярче, затмевая свет старых кумиров экрана, и миллионные толпы поклонников падают ниц, преклоняясь перед их талантом, красотой, физической мощью. Именно к числу последних – тех, кто берет своей физической статью – принадлежит и наш герой, о котором мы решили рассказать вам.

Иностранцы с большим трудом приживаются в американском кино. Этому есть ряд причин: и непростое оформление визы «с правом найма на работу», и акцент, благодаря которому сразу же отсеиваются многие выходцы из Азии и СССР, и невероятная конкуренция: ведь Голливуд – Мекка мирового кино и желающих начать там карьеру не счесть. Пожалуй, больше всего везло здесь тем иностранцам, кто, поигрывая огромными бицепсами, претендовал на исполнение экзотических и отрицательно-враждебных ролей. Так, австриец Арнольд Шварценеггер начал с образа дикого викинга-варвара в киносериале о Конане, швед Дольф Лундгрен удачно «вписался» в образ кагэбэшника, ко которого советское правительство выставляет для боксерского поединка века СССР–США в картине «Роки-4» супротиву Сильвестра Сталлоне. С типично отрицательных ролей «плохих» русских начал свой путь в Голливуде в бельгиец Жан-Клод Ван Дамм. В 1986 году он снялся в фильме «Не отступать не сдаваться» (в другом переводе – «Без страха и упрека»), где в финале в каратистском поединке противостоял молодому американскому парню, который все силы положил на овладение приемами единства и стал великим бойцом. А немного спустя Жан-Клод явился в картине «Черный орел», где, изображая коварного сотрудника КГБ, пытался выстроить мерзкие козни «великому ниндзе киноэкрана» Шо Косуги, который играл роль сотрудница ЦРУ. Так, в конце 1980-х годов Америка второй раз познакомилась с обаятельным голубоглазым атлетом – и успела влюбиться в него без меры.

Жан-Клод Ван Дамм (а по-настоящему – Ван Варенберг) ро-

158

дился 18 декабря 1960 года в бельгийской столице Брюсселе. Как рассказывает он сам в многочисленных интервью, ребенок из него вышел никудышный – мал ростом, хил, худ, любит бальные танцы и упражнения на фортепиано, в общем, вечная жертва местных забияк и лидеров подворотен. В конечном итоге отец сжалился над сыном и предложил выход по-мужски: привел в спортзал и оставил среди каратистов. Жан-Клод решил попробовать, и это забавное времяпрепровождение – махать руками и ногами что есть силы – понравилось мальчику. Карате его увлекло.

Но вот беда: нетренированные мышцы и сухожилия не позволяли Жану задирать ноги выше головы и дотягиваться кулаком до подбородка более высоких спарринг-партнеров. Пришлось все силы отдать растяжке. Вскоре юноша взялся и за гири, «накачал» мышцы. Все это – сила, растяжка, бесстрашие, хорошая техника и даже давнишнее увлечение танцами (пластика!) невероятно помогли Жану в поединках. В 20 лет он победил на первенстве Европы. Было это в 1980 году.

Чемпион Европы – это кратковременный всплеск интереса к твоей персоне, фотографии в журналах и газетах, немного денег. На гонорар за поединки Жан-Клод приобретает собственный гимнастический зал. Даёт согласие попозировать перед объективом для рекламных снимков. Кажется, жизнь прекрасна. Но кто-то или что-то нашептывает атлету на ухо: «Ты можешь достичь большего. Америка и мировая слава не за горами…»

Жан-Клод решает стремительно: продает гимнастический зал, покупает билет до Лос-Анджелеса и навсегда прощается с родиной. Открыть бы ему тогда раза на то, что ждет его впереди, – долгие пять лет борьбы за выживание в «обществе всеобщего благоденствия», пять лет «чернухи», работы вышибалой, шофером, торговцем пиццей, укладчиком ковровых дорожек – нет, не поверил бы. Окрыленному победами Жан-Клоду не понять было, что фотография на обложке европейского журнала – пустой звук в Соединенных Штатах. И он механически кидал фотокопии с нее в почтовые ящики продюсеров и киноагентов, стремясь привлечь их внимание, – без какого-либо, впрочем, успеха. Одна из легенд, которые всегда складываются о прошлом ставших известными людей, гласит, что молодой бельгиец ночевал на заднем сиденье автомобиля, пока не нашел работу и жилье.

Но все счастливо переменилось. Количество перешло в качество: Жан-Клод всем надоел. Первым ему удалось «достать» знаменитого продюсера и режиссера Менахема Голана. Имитация удара ногой в лицо в людном месте отрезвляюще подействовала на совладельца кинокомпании «Кэнон груп». Что делать? Не убивать же мальчишку! Голан решил отделаться сценарием. Жан-Клод получил свою первую роль.

Как и Арнольду Шварценеггеру, Ван Дамму тяжело пришлось на первых порах: сказалось отсутствие профессиональной подготовки к актерскому ремеслу. Но от этого у профессиональных спортсменов всегда было одно лекарство: меньше слов, больше дела. Именно с таких «активных и бессловесных» ролей он и начал. И как вы уже поняли из вступительных строк, дебют прошел успешно. Использовав съемки в «кэноновских» фильмах как трамплин, Жан-Клод перешел в иную «весовую категорию» Голливуда, получил приглашение сыграть ведущую роль и принял его.

«Кровавый спорт» (1988) стал, безусловно, поворотным

159

пунктом в его карьере. Играет Жан-Клод в этом фильме американского солдата-спецназовца, который во что бы то ни стало стремится попасть на подпольные соревнования по кумите, где бой ведется с полным контактом. Мечта его осуществляется, да еще с лишком: герой Жан-Клода побеждает на этих соревнованиях, преодолевая все сложности и подлости, которые ему пытаются устроить недруги.

Облик молодого бельгийца пришелся по душе зрительской аудитории: в нем ощущалось сочетание лучших качеств Арнольда Шварценеггера (мощная мускулатура), Чака Норриса (владение каратэ) и Мела Гибсона (красота). Такие достоинства позволили Ван Дамму совершить почти невероятное для его амплуа: за три года «вырасти» от второстепенных ролей до ведущих и стабильно сниматься в двух-трех фильмах ежегодно, после «Кровавого спорта» Жан-Клод подряд начинает играть роли честных парней, восстанавливающих попранную справедливость в постоянных схватках, с подонками.

«Киборг» (1989) – футуристическое путешествие в постядерное будущее, где города лежат в развалинах после разрушительной войны. Жан-Клод выступает в картине в роли свободного рейнджера, типа знаменитого Сумасшедшего Макса, который помогает выбираться из затруднительных положений хорошим людям (и даже киборгам). Он приходит в самый безвыходный момент и уходит в неизвестном направлении, когда дело сделано. Таинственный герой, словно сказочный рыцарь средневековых легенд. Скажете – разве плохо для создания запоминающегося образа? Просто превосходно. Но существует один сдерживающий фактор.

У всех подобных картин есть непреложное правило: достоверность деталей. Приблизительность, слабые декорации ненатуральные съемки, накладки резко портят общее впечатление от фильма, способны погубить его. Зависит это в первую очередь от бюджета постановки. Чем больше денег угрохано на «боевик», чем серьезней антураж, тем больше можно ожидать прибыли. Беда Жан-Клода в том, что первые его картины малобюджетны, они не «дотягивают» до уровня шикарных 40–60-миллионных фильмов с участием Сталлоне или Шварценеггера. Поэтому даже исходя из успеха таких картин, как последовавшие за «Киборгом» «Кикбоксер» (1989), где Жан-Клод мстит за своего погибшего в нечестном поединке брата, тренируется на кикбоксера и держит верх над убийцами брата, «Самоволки» (1990), где бельгиец дезертирует из армии, чтобы помочь семье погибшего брата (вновь! Вот, в принципе, убожество сценаристов, с которыми Жан-Клоду приходится иметь дело) – Ван Дамму не удалось попасть в «высший свет» Голливуда. Но артист стремится именно к этому «Мой конкуренты – Брюс Уиллис, Арнольд и Сталлоне, но поработать я хотел бы и с Джеком Николсоном, Аль Пачино, Джоном Войтом», – самоуверенно заявляет Жан-Клод Ван Дамм. Будем надеяться, что это осуществится. Уже триллер «Двойной удар» (1991) более оригинален, чем предыдущие работы Жан-Клода. Скажем хотя бы, что бельгиец играет в картине двоих братьев-близнецов! А среди новых фильмов Ван Дамма вполне возможно мы скоро увидим «Ночь леопарда», которую ставит Джон Гленн – режиссер как раз из той «высшей лиги», достичь которую поставил своей целью Ван Дамм. Нам остается только не пропустить этой картины.

Андрей Кокарев

160

Менахен Голан: открыватель сверхзвёзд // Видео-Асс Известия. – 1998, № 2 (37). – С. 146-147.

Менахен Голан: открыватель сверхзвёзд

Лет пять назад телецентр «Останкино» гордился тем, что в его павильонах американский режиссер и продюсер Голан снимает современную версию «Преступления и наказания». Правда, картину мы так и не увидели. Но познакомились за это время с другими его лентами – историей ограбления «Супермозг» и комедией «Луиза и Джек Пот», снятыми уже в Минске.

– Почему вы решили работать в Белоруссии?

– В Москве разгул преступности (один из моих актеров дважды подвергся нападению но дороге от гостиницы до студии) и неконтролируемые цены – «Мосфильм» невероятно дорог. Конечно, на «Беларусьфильме» несколько устарела техника, но остались хорошие профессионалы. Сейчас я там закончил еще одну картину – музыкальную историю «Путь к славе».

– О чем она?

– О фантастической карьере певца из церковного хора. На ее реальной основе сделан первый звуковой фильм в истории кино – «Певец джаза». Но там герой был негром, а у нас сын кузнеца-еврея. В Минске мы нашли места, позволившие воссоздать натуру начала века.

– В предыдущих лентах у вас не участвовала белорусские актеры. А тут как?

– Здесь состав интернациональный. Из местного Театра киноактера у меня снимаются Любовь Румянцева («Альпийская баллада»), Олег Корчиков («Калина красная»), Петр Юрченков, Александр Беспалый. Правда, все они заняты в небольших ролях. В главной же – популярный певец из Израиля Дуду Фишер, он одним из первых израильских артистов выступил в Москве во время перестройки, дав четыре концерта в Зале им. Чайковского. Сейчас у него ангажемент в Лондоне. Нью-Йорке, он поет главные партии в «Отверженных», «Призраке оперы», пробуется в мюзикле «Горбун из Нотр-Дама». На телевидении Дуду уже 20 лез. но в кино снимается впервые. Также

146

на площадке англичане Майкл Шнайдер, известный по картине Спилберга «Список Шиндлера», и Фрэнк Финли, израильтянин Джек Коэг, американская телезвезда Фло Лоренс (она работала у меня в семи фильмах, в одном из них снималась со Сталлоне) и другие.

– Вы сказали, что работали со Сталлоне: трудно приходилось со звездой такой величины?

– Во-первых, он тогда еще не был знаменит. А во-вторых, я привлекал массу артистов, которые, во многом благодаря мне. стали звездами. Среди них – Чак Норрис (с ним мы сделали 12 фильмов), Чарльз Бронсон (10 фильмов), Шэрон Стоун, Майкл Дудикофф, Жан-Клод Ван Дамм, который после нашего «Кровавого спорта» называет меня «крестным отцом». Правда, когда недавно я ему предложил роль за миллион долларов, он извинился, сказал, что любит меня, всегда будет помнить то, что я для него сделал, но «стоит» он уже 7 миллионов.

– Известно, что вы родом из маленького городка в Израиле, а как вы оказались в Голливуде?

– Будучи молодым, поехал в Лондон изучать театральное искусство. Надеялся сделать карьеру на сцене, но увы… В начале 60-х отправился в Америку. Был одним из учеников продюсера и режиссера Роджера Кормена. Потом мне удалось купить небольшую кинопрокатную компанию, на базе которой поставил порядка 40 фильмов, в том числе снимавшийся в Москве «Убить Голландца». А как продюсер помог осуществить свои проекты таким режиссерам, как Франко Дзеффирелли («Отелло»), Жан-Люк Годар («Король Лир»), Роберт Олтмен («Безума от любви»), Лилиан Кавани («Берлинский роман»). Помог проложить дорогу в Голливуд и вашему Андрею Кончаловскому, сделав с ним «Поезд-беглец», «Любовники Марии», «Дуэт для солистки».

– Правда, что вы открыли в кино жанр «ниндзей»?

– В 70-е годы я изучал историю Японии и узнал, что несколько сот лет назад, в феодальные времена, во многих княжествах были секретные бойцы-ниндзя, защищавшие правителей с помощью искусства борьбы, основанной на неизвестных возможностях человека, мне показалось интересным сделать об этом картину. С тех пор их около десятка, уже в названия не все помню. Не исключено, что сниму «Ниндзя 2000» (опять в Минске или Болгарии, где пены на услуги студни еще ниже). Это будет история борьбы за контроль над рынком электроники в России между японской и американской мафиями.

– Успехов вам!

Беседовал Дмитрий АЛЕКСАНДРОВ

Фото автора

147

Лиев Борис. Величает себя «Мускулы из Брюсселя» // Спортивная жизнь России. – 1990, № 11. – С. 20.

Величает себя «Мускулы из Брюсселя»

Родился он 18 октября 1960 года, в год Крысы, под созвездием Весов По гороскопу ему полагается обладать приятной внешностью, быть привлекательным и целеустремленным, трудолюбивым и честолюбивым, во всех ситуациях сохранять самообладание.

Не правда ли, в этом описании Жан-Клод Ван Да мм предстает ну прямо как живой! Но таким он был не всегда – можно сказать, таким он себя сделал.

Восемь лет назад Ван Дамм оставил в родном Брюсселе свой преуспевающий атлетический зал и отправился, подобно многим до него, покорять Голливуд. Всего с двумя тысячами долларов в кармане, с чудовищным английским языком, без связей и знакомств Жан-Клод решил ми много ни мало стать кинозвездой. Но прекрасные физические данные сами по себе – еще не капитал, и в то время успех Ван Дамму сулил разве что один шанс из миллиона.

Однако Жан-Клод этой возможности не упустил «построение тела», как называют на Западе атлетизм, научило его концентрировать силы на достижении поставленной цели «Побеждает тот, кто терпит», – с этим девизом провел он почти семь лет в борьбе за выживание под призрачным и капризным солнцем киноюпитеров.

Случай достойно показать себя ему выпал только в 1985 году В фильме «Не отступать и не сдаваться» Ван Дамм исполнил второстепенную, но заметную роль жестокого и могучего Ивана – «чемпиона Балтики», удивительно смахивающего на «русского боксера» Ивана Драго, сыгранного в «Рокки-IV» шведом Дольфом Лундгреном: тот же скульптурный рельеф накачанных мышц, та же холодно-суровая и малоподвижная физиономия – и в финале тот же, предписанный традиционным сюжетом, проигрыш главному герою. Но, потерпев поражение на экране, Ван Дамм одержал победу о жизни: его заметили, и в 1988 году он получил свою первую главную роль в знаменитом ныне «Кровавом спорте».

В фильмах такого сорта главный герой, как правило, не только силен, но и добр, очарователен и вообще наделен всеми мыслимыми человеческими достоинствами. В этой роли Вам Дамму пришлось поднапрячься – оказалось, что далеко не вся гамма чувств изображается лишь зверским лицом и напружиненными мышцами. Трудно было избежать подражания, но Жан-Клод, по крайней мере, старался если уж и следовать образцам, то лучшим, и многое в удачных сценах «Кровавого спорта» роднит его с классиком жанра Брюсом Ли. Впрочем, недостаток актерского опыта с лихвой компенсировался личным обаянием героя. Приплюсуйте сюда целый букет экзотических видов борьбы, и тогда станет ясно, почему этот фильм уже в первый год проката собрал около 20 млн. долларов.

Трудно сказать, чем привлекает зрителей Жан-Клод. Если брать каждое из его качеств в отдельности, то все это уже было потрясали атлетическими мышцами Сталлоне и Шварценеггер, непобедимо бились Брюс, Чак и Джекки, а уж просто милых и очаровательных парней на экране всегда было пруд пруди. Быть может, подкупает предусмотренное гороскопом стремление Жан-Клода знать и еще больше понять, умение схватывать суть, а приобретенные знания сразу же включать в жизненный опыт? Жан-Клод не теряет времени, и сегодня он уже бегло говорит на пяти языках – английском, французском, фламандском, итальянском и особом «голливудском» – специфическом киножаргоне.

Растет и актерское мастерство в «Киборге» Ван Дамм уже не боится отступать от традиций и ищет свой рисунок роли, в чем-то полемизируя с образом, созданным Шварценеггером в знаменитом «Терминаторе». С ним, кстати сказать, он соревнуется постоянно. Даже в прозвищах Жан-Клод называет себя «Мускулы из Брюсселя», подчеркивая, что, в отличие от сложившегося «Железного человека Австрии», он сам еще только создает собственного героя на основании «капитала», вывезенного из Европы в Америку. И делает это неплохо: зритель, голосуя долларом, еще до продажи прав видеокопирования, принес 14 млн. долларов вандаммовскому «Кикбоксеру», поставленному в Таиланде с довольно скромным бюджетом.

Но по-прежнему лучшей наградой за труды для Жан-Клода остается, согласно гороскопу, признание и одобрение зрителей – и этим-то мы наделяем его с лихвой, тем более что наши деньги в его бюджете пока погоды не делают.

Борис ЛИЕВ

20