Кто есть кто (1979): материалы

Ковшов В. Игра без правил // Советский экран. – 1981, № 12. – С. 4-5.

«КТО ЕСТЬ КТО»

По роману Мишеля Гризолиа. «СЕРИТО ФИЛЬМ» и «ГОМОН ЭНТЕРНАСЬОНАЛЬ», Франция. Авторы сценария Жан Эрман, Мишель Одиар Режиссер Жорж Лотнер Оператор Анри Декаэ.

ИГРА БЕЗ ПРАВИЛ

В. КОВШОВ

…Остановил машину у обочины шоссе. Деловито завел портативный будильник. Забрался в спальный мешок, тщательно застегнулся. Вдруг ослепительный свет фар. Трое молодчиков, кастет, нож, бритва. Грубые окрики: кошелек, часы, куртку!..

Ситуация, согласитесь, неприятная, если не сказать шоковая. Только не для героя одной из последних лент французского режиссера Жоржа Лотнера, прошедшей по нашим экранам под названием «Кто есть кто». Для затянутого в кожу господина, мчащегося куда-то в открытом белом автомобиле – таким впервые появляется перед зрителем герой Жан-Поля Бельмондо, – происшествие сие – сущий пустяк. И вот уже незадачливые грабители, виновато потупившись под светом фар, спускают по его приказанию брюки – на посмешище проезжающим.

Гангстер Марио Черутти явился в Ниццу отомстить за убийство своей сестры. Его «стиль» претендует на некое зловещее изящество. С какой «очаровательной» беззастенчивостью вламывается он в дом не пожелавшей его принять вдовы погибшего полицейского комиссара Бертрана – въезжает в гостиную прямо в автомобиле, сокрушив бампером широкие стекла парадной двери. С той же «милой» игривостью оставляет голого Мюзара – главаря местной мафии – посреди многолюдного города. А сколько «трогательной» непосредственности в его методе допроса хозяина бара в гостинице, где были убиты его сестра и Бертран: избив до полусмерти ничего не понимающего бедолагу, неизвестный насильник со стальными кулаками задает свои вопросы…

Скоро мы узнаем его настоящее имя: прожженный гангстер Марио Черутти, нагнавший страху на местных мафиози, оказывается… дивизионным полицейским комиссаром Станом Боровицем, прибывшим инкогнито из Парижа. Это не просто крупный чин, перед которым тушуется местное начальство. Он вдобавок еще работает в столичном отделе надзора за полицией и приехал сюда наводить порядок – в Париже стало известно, что здесь кое-кто из ее представителей спутался с преступным миром.

Итак, не гангстер, а страж закона (кстати, первоначальное название фильма «Полицейский или хулиган») – об этом теперь знаем не только мы, зрители, но и экранные персонажи. Что же меняется в манере расследования и вообще поведения героя? Да ровным счетом ничего. Законы писаны не для него, как и не для Черутти. Сохраняет он и пристрастие к «изящным» методам работы своего двойника: одному из своих противников отправляет в лифте труп сваренного заживо

4

сообщника, обрекает на гибель и полицейского инспектора, возвратившего дочь Боровица Шарлотту, похищенную мафией.

Да, заповеди нравственности для него не писаны. Без тени сожаления оставляет Боровиц писательницу Эдмонду, с циничной откровенностью разъясняет Шарлотте, что по возвращении домой вовсе не обязательно сообщать их любимой «мамочке» о том гостеприимстве, которым они пользовались в фамильном замке Эдмонды. «Какой же ты, однако, фальшивый, папа!» – замечает Шарлотта.

При всем своем суперменстве герой Бельмондо на редкость необаятелен. Это огорчает, ведь имя актера пользуется заслуженной популярностью. Персонажи. которых он играл, – будь то полицейские или те, за кем они охотятся, – были, как правило, живые люди, привлекательные индивидуальности. За Стана Боровица «болеть» не хочется. Ему словно бы чуждо все человеческое. Ну, разве что любовь к дочери. Но эта линия воспринимается как чужеродная, неспособная убедить и по-настоящему взволновать.

Впрочем, покидая зал, задумаешься о легкости, с которой блюстители закона оборачиваются гангстерами. Подобные «перевоплощения», видимо, присущи больному обществу, в котором процветают герои типа Стана Боровица и его противников.

Фото: Стан Боровиц (Жан-Поль Бельмондо)

5