Леопард / Il Gattopardo / Le Guépard (1963)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Сервал» / «Оцелот» (варианты перевода итальянского названия), «Гепард» / «Le Guépard» (вариант перевода французского названия), «Леопард» / «The Leopard» (международное англоязычное название).

Италия, Франция.

Продолжительность 187 минут.

Режиссёр Лукино Висконти.

Авторы сценария Сузо Чеки Д’Амико, Паскуале Феста Кампаниле, Энрико Медиоли, Массимо Франчоза, Лукино Висконти по роману Джузеппе Томази ди Лампедуза.

Композитор Нино Рота.

Оператор Джузеппе Ротунно.

Жанр: драма, исторический фильм

Краткое содержание
1860-й год. Князь дон Фабрицио Салина (Берт Ланкастер) отказывается поддаваться пораженческим настроениям, охватившим других аристократов, и покидать Сицилию в преддверии высадки гарибальдийцев. Он даже не осуждает своего племянника Танкреди Фальконери (Ален Делон), заявившего о намерении присоединиться к отрядам волонтёров, сражающихся с войсками Королевства Обеих Сицилий. Князь осознаёт, что наступают новые времена.

Также в ролях: Клаудия Кардинале (Анджелика Седара / Бертиана), Паоло Стоппа (дон Калоджеро Седана), Рина Морелли (Мария Стелла Салина), Ромоло Валли (святой отец Пирроне), Теренс Хилл (граф Кавриаги, в титрах как Mario Girotti), Пьер Клементи (Франческо Паоло), Джулиано Джемма (генерал Гарибальди), Ида Галли (Каролина), Оттавия Пикколо (Катерина), Карло Валенцано (Паоло), Серж Реджани (дон Франческо Чиччо Тумео), в эпизодах Мари Белл (без указания в титрах), Лу Кастел (гость на балу, без указания в титрах).

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 16.02.2013

Авторская оценка 10/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

По иронии судьбы, в Италии «Леопард» занял в перечне самых популярных кинопроизведений сезона место сразу после «Клеопатры» /1963/, во Франции – после «Пяти дней в Пекине» /1963/. Но даже подобные, прямо скажем, курьёзные предпочтения европейцев, в обоих случаях выказавших благоволение типичным (причём не самым удачным) образчикам Большого Голливудского Стиля, не испортили висконтиевского триумфа. В отличие от США, где кинокомпания Twentieth Century Fox Film Corporation, внёсшая солидную лепту в финансирование дорогостоящего (бюджет составил ITL2,9 млрд.) проекта, к сожалению, не смогла заинтересовать публику, в обеих упомянутых странах сеансы посетило огромное¹ количество человек. И это не вызывает удивления. В первой половине повествования производит мощное впечатление долгая, напряжённая, снятая с привлечением десятков, если не сотен, статистов, картина битвы, когда под натиском гарибальдийцев, получающих горячую поддержку простых людей, королевские войска неотвратимо сдают позицию за позицией. Во второй – покоряет неописуемым великолепием и вместе с тем редкостной скрупулёзностью сцена роскошного бала, точнее, нескольких, сменяющих друг друга балов, устраиваемых представителями высшего света по случаю объявленной победы. Наконец, нельзя не вспомнить о красивой и возвышенной романтической линии, благодаря которой Ален Делон и Клаудия Кардинале составили одну из самых ярких любовных пар – по меньшей мере – в исторических фильмах …

И всё-таки желание провести параллель между «Леопардом» и… «Унесёнными ветром» /1939/ возникает не только из-за несомненных, высоко оценённых зрительскими массами зрелищных достоинств картин. В обоих случаях кинематографистами взяты за основу книги, произведшие подлинный фурор – к вящему изумлению профессиональных литераторов. Дебютный (и единственный) роман Джузеппе Томази ди Лампедузы даже был опубликован, став бестселлером, после его смерти, в 1958-м году! Ещё существеннее, что авторы реконструировали на страницах книг атмосферу той неповторимой, канувшей в Лету эпохи, которой, если так можно сказать, внутренне принадлежат сами – и которой суждено пасть под напором новых веяний, задающих собственные устои. Это, если угодно, обращение к истокам национальных государств (в данном случае Италии и США), какими они утвердились к середине XX века, попытка художественного осмысления феномена становления современных держав. Если Маргарет Митчелл была наследницей состоятельных и влиятельных южан, то дон Салина невольно воспринимается Альтер-эго Джузеппе Томази – сына князя Лампедузы и герцога Пальма-ди-Монтекьяро. Да и синьор Висконти принадлежал к именитому и знатному роду!

Впрочем, фильм лишь по первому, поверхностному впечатлению кажется одой во славу величественного аристократа, проявляющего редкостную силу духа, выдержку и прозорливость, полностью оправдывая гордое прозвище¹. Находящего волю сохранить верность личным принципам и усвоенным с детства идеалам маститого рода в ситуации идеологического, хозяйственного и военного хаоса, когда кажется, что не просто терпит крах династия Неаполитанских Бурбонов, а рушится сама идея освещённой свыше монархии, на развалинах которой жаждут обосноваться толпы черни. Дон Салина, безусловно, на голову превосходит и прочих членов собственной обширной фамилии, привычно собирающихся на коллективные воскресные моления, и титулованных собратьев, мечущихся, панически боящихся перемен, спасающихся бегством. Он отказывается от лестного предложения войти в состав новообразованного парламента, чтобы непосредственно участвовать в законотворчестве и тем самым – отстаивать интересы своего класса, родного края и дома. Но предпринимаемых действий, формально не выходящих за рамки частных, почти закулисных договорённостей, во внутрисемейном аспекте обеспечивающих поддержку амбициозному племяннику Танкреди, в целом – способствующих установлению тесных родственных уз с набирающей силу элитой буржуазии (в частности, с доном Калоджеро), оказывается более чем достаточно! «Мы были леопардами, львами. Наше место займут шакалы, гиены. Но все мы – леопарды, шакалы и овцы – будем считать себя солью земли», – печально рассуждает Фабрицио о грядущей судьбе Сицилии. Однако от пристального и проницательного взгляда авторов не ускользают те малоприятные (более того, трагические) обстоятельства, что сопутствуют смене вех, которые демонстративно игнорирует Салина. От отказа Фальконери (вместе с боевым товарищем, графом Кавриаги³) от ярко-красного кителя гарибальдийца в пользу тёмно-синего мундира кадрового офицера окажется не так далеко до одобрения массовой казни его недавних соратников, и звуки выстрелов эхом пронесутся в предутренние часы, не привлекая никакого внимания князя, решившего прогуляться после утомительного бала… К слову, мысль о неизбежном принесении в жертву (в буквальном или, как минимум, в фигуральном смысле) революционеров теми, кто их руками загребал жар, узурпировав власть или иным образом стяжав материальные блага, напрасно не была оценена участниками зревшего «красного мая».

Вручение фильму «Золотой пальмовой ветви» развеяло последние сомнения в том духе, а не ушёл ли выдающийся итальянский режиссёр от анализа злободневных проблем, отличавшего современный кинороман «Рокко и его братья» /1960/, в сторону грандиозного спектакля, воспевающего величие Рисорджименто?.. «Леопард» остаётся примером глубокомысленного (по сути, диалектического) осмысления закономерностей и превратностей Истории, в которой высокие свершения духа тесно переплетены с корыстным расчётом и низменными страстями, а конкретная личность подчас способна оказать колоссальное влияние на ход событий. К счастью, Лукино Висконти, поначалу намеревавшийся доверить заглавную партию англичанину Лоуренсу Оливье или даже нашему соотечественнику Николаю Черкасову, но вынужденно принявший условия голливудской кинокомпании, оценил незаурядные усилия американского актёра Берта Ланкастера – и вновь встретится с ним на съёмочной площадке десятилетием с небольшим позже.

.

__________
1 – Соответственно 11,277 миллионов и 3,649 миллионов проданных билетов.
2 – Между прочим, дословно, вопреки устоявшимся неточным переводам (и у нас, и в англоязычных странах, и во Франции), означающего ‘сервал’ или ‘оцелот’.
3 – Одна из ранних ролей Марио Джиротти, вскоре ставшего знаменитым (под псевдонимом Теренс Хилл) благодаря «спагетти-вестернам» и комедиям.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---

Материалы о фильме:
Тайна двух «К». Встреча с Клаудией Кардинале // Советский экран. – 1987, № 10. – С. 22-23.
«– Самые удачные, на ваш взгляд, роли?
– Анджелика из «Леопарда» Висконти и Клаудия в «8 1/2» Феллини. То был мой «звездный час», точнее, «звездный год», потому что съемки фильмов проходили подряд, в течение практически одного года…»

Богемский Георгий. Вспоминая Висконти // Искусство кино. – 1978, № 10. – С. 140-152.
«Лучше исторических работ «Леопард» Висконти показывает, как сначала политическое – освободительное – движение сочеталось с социальным – крестьянским и как потом те, кто называл себя либералами, оказавшись перед угрозой крестьянского восстания, стали его душить, предав дело свободы…»

Карцева Е. Парень из нашего штата // Видео-Асс Премьера. – 1995, № 27. – С. 107-110.
«Шумный успех в трех фильмах подряд вывел бывшего акробата на международную арену: Лукино Висконти предложил ему сыграть князя Салину в экранизации романа Джузеппе Томази ди Лампедузы «Леопард» после того, как провел пробы со Спенсером Трэси, Антони Куином, Фредериком Марчем и Лоуренсом Оливье…»

Звегинцева Ирина. Ален Делон: кумир на все времена // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 19. – С. 42-47.
«Неприкаянный, заблудившийся в тупиках нравственной смуты, Пьеро и самонадеянный энергичный Танкреди из ленты Висконти «Леопард», циник Рипли и «христообразный» Рокко… Везде Делон убедителен и достоверен…»

Юренев Р.Н. Идеологическая борьба в киноискусстве // Экран и идеологическая борьба. – М.: Искусство, 1976. – С. 52-75.
«В книге, посвященной Висконти, В. Шитова хвалит решительно все, что сделал этот мастер, безусловно ярко одаренный и, конечно, близкий нам такими фильмами, как «Земля дрожит», «Прекраснейшая», «Рокко и его братья», но испытавший сильнейшее влияние модернистского эстетизма в фильмах «Чувство», «Белые ночи», «Леопард» и другие…»

Делон Ален. О себе, о своём искусстве // Искусство кино. – 1964, № 07. – С. 97.
«Назову все же актерские работы, которые за последнее время понравились мне больше других: Берт Ланкастер в «Леопарде»; Марлон Брандо в «На набережной»; Алек Гинес в «Устами художника»…»

Бодрийар Жан. Злой демон образов // Искусство кино. – 1992, № 10. – С. 64-70.
«Достаточно вспомнить Висконти («Леопард», «Чувство», в какие-то моменты «Барри Линдон» отсылает нас к этим фильмам), чтобы осознать все различие, не в стиле только, но в самом кинематографическом деянии…»

Отбор, ещё отбор! // Видео-Асс Премьер . – 1994, № 21. – С. 15-17.
«Дворец фестивалей, 21 апреля 1994 года. Позолоченная лепнина, сияющие зеркала, хрустальные люстры, праздничная толпа. Можно подумать, что это декорации к «Леопарду»…»

Баскаков Владимир. Тот же лес, тот же воздух и та же вода… // Видео-Асс Премьер. – 1996, № 33. – С. 46-48.
«Главный приз – «Золотую пальмовую ветвь» присудили Лукино Висконти за фильм «Леопард» – на сцену вышел сам знаменитый режиссер, Клаудиа Кардинале, Ален Делон и Берт Ланкастер…»

Эшпай В. Американская видеоколлекция // Видео-Асс  Sunrise. – 1994, № 01. – С. 44-46.
«House of the Spirits, The (Дом Духов).
Характерная южноамериканская продукция (хотя и голливудского происхождения), по духу чем-то напоминающая Маркеса («Сто лет одиночества»). С другой стороны, можно найти параллели с Висконти («Леопард») или с «Унесенные ветром»…»

Компаниченко Г. Двойник своего героя // Видео-Асс Фаворит. – 1993, № 1. – С. 4-6.
«Именно в таких ролях Делон был великолепен. Разве можно забыть «Леопарда» Висконти, где ослепительно юный красавец Танкреди-Делон с улыбкой победителя шел на баррикады. Правда, так же легко и покидал их, когда начинало припекать…»

Теракопян М. Пресс-бюро «ИК» // Искусство кино. – 1991, № 1. – С. 167-170.
«Мартин Скорсезе заявляет, что никогда не устает, например, от «Восьми с половиной» и «Леопарда»…»

Бачелис Т. Феллини. – М.: Наука, 1972. – С. 345.
«В фильме Висконти «Леопард» цвет выполнял функции торжественно иллюстративные. Истории с помощью цвета придавалась оперная эффектность. Анфилады сицилианского графского замка, тона обивки кресел, цвет натертого паркета, ковров, блеклость штукатурки в забытых комнатах, бальные туалеты дам…»

Материалы о фильме (только тексты)