Лидеры кинопроката Польши по посещаемости / Top Films by Admissions in Poland

Из всех государств с социалистическим прошлым (включая бывшие республики Советского Союза) киноиндустрия Польши понесла урон, пожалуй, в наименьшей степени. Не только по части разворовывания («приХватизации») имущества киностудий, морального устаревания и физического износа материально-технической базы, оттока и деградации творческих кадров. Поляков, судя по всему, не поголовно поглотила нездоровая мода обдавать презрением всю продукцию местного производства – и посещать исключительно голливудские блокбастеры. Ежи Гоффман («Огнём и мечом» /1999/),  Анджей Вайда («Пан Тадеуш» /1999/), Ежи Кавалерович («Камо грядеши» /2001/), Юлиуш Махульский («Киллер» /1997/) доказали, что можно добиться успеха, ориентируясь на устоявшиеся пристрастия широкой публики. Но даже в их случае говорить о шансах побить прежние рекорды было бы, мягко говоря, излишне оптимистично… Первая десятка абсолютных рекордсменов выглядит (и будет выглядеть, вероятно, ещё долго) следующим образом.

Фильм	Год выпуска	Посещаемость, чел.
Крестоносцы	1960	32 315 695
В пустыне и в джунглях	1973	30 989 874
Потоп	1974	27 615 921
Ночи и дни	1975	22 350 921
Запрещённые песенки	1947	15 235 445
Академия пана Кляксы	1983	14 094 014
Секс-миссия	1984	11 164 329
Пан Володыёвский	1969	10 934 145
Прокажённая	1976	9 834 145
Фараон	1966	9 453 934

Сразу бросается в глаза поразительная любовь граждан ПНР к литературе, причём к литературе отечественной. Всего две картины (военно-музыкальные «Запрещённые песенки» и фантастическо-сатирическая «Секс-миссия») из десяти сняты по оригинальным сценариям. И, конечно, нет ничего удивительного, что среди любимых (кинематографистами и зрителями) авторов бесспорно лидирует – четыре экранизации – Генрик Сенкевич, воспевший славные страницы истории страны и героические черты национального характера. Не менее любопытно, что большинство фильмов обращены к канувшим в Лету реалиям¹, а действие лент Кшиштофа Градовского и Махульского лишь ненадолго задерживается в обыденной действительности, чтобы тут же переместиться соответственно в условное пространство волшебной сказки и в безрадостное будущее. Что это? Форма эскапизма? Тоска по иным временам, по захватывающим дух приключениям, по подвигам?.. Кроме того, есть ещё один важный аспект, на котором хотелось бы остановиться.

Конечно, большинство перечисленных фильмов отличаются незаурядными зрелищными достоинствами, которых было бы немыслимо добиться без привлечения мощных ресурсов государства (а иногда и государств-союзников, включая СССР). Но вместе с тем кинопроизведения ещё и отличаются высоким художественным уровнем, взывают к размышлениям над превратностями Истории, над законами развития общества и ролью отдельной личности, затрагивают самые благородные струны человеческой души. В этом заключается очень важный урок «польской школы» – удивительного кинематографического феномена, который, думаю, не мог бы появиться в иных (не социалистических) условиях.

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 25.05.2014

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

.

__________
1 – Включая период заката Древнего Египта, воссозданного в «Фараоне» с редкостным мастерством.