Маленькая Вера / Malenkaya Vera (1988)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Маленькая Вера» / «Little Vera» (международное англоязычное название).

СССР.

Продолжительность 128 минут.

Режиссёр Василий Пичул.

Автор сценария Мария Хмелик.

Композитор Владимир Матецкий.

Оператор Ефим Резников.

Жанр: драма, мелодрама

Краткое содержание
Николай Семёнович (Юрий Назаров) и Маргарита Владимировна (Людмила Зайцева) Маринины крайне недовольны поведением своей дочери Веры (Наталья Негода), отучившейся в школе и вроде бы ждущей вызова из училища, но на самом деле — ничего не желающей делать. На дискотеке, закончившейся дракой стенка на стенку и милицейской облавой, девушка знакомится с Сергеем (Андрей Соколов). Она и сама не могла предположить, что мимолётная, ни к чему не обязывающая интимная связь получит продолжение. Вопреки протестам старшего брата Виктора (Александр Алексеев-Негреба) и родителей, Вера отвечает согласием на предложение пожениться и приводит жениха в дом. Назревает конфликт…

Также в ролях: Александра Табакова (Ленка Чистякова), Андрей Фомин (Андрей), Александр Миронов (Толик), Александр Леньков (Михаил Петрович), Вадим Захарченко (пациент в больнице), Геннадий Горячев (друг Виктора), Татьяна Митрушина (мать Андрея), Мария Хмелик (подружка Виктора), Максим Найбине (темнокожий мальчик, брат Лены).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 12.12.2022

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Вот всё-таки ирония истории… Первая ассоциация, возникающая в массовом сознании, когда по тому или иному поводу вспоминают о «Маленькой Вере», – это показ полового акта, чего прежде в социалистической сверхдержаве (в столь откровенном и детализированном виде) не допускалось. Полагаю, Василий Пичул лукавил, настаивая в интервью, что желал, чтобы зрители относились спокойнее к эпизоду, который действительно драматургически оправдан (в процессе соития невеста успевает попенять жениху за грубоватое обращение с папой и мамой и ещё признаться, что солгала про беременность). Без соответствующих кадров соизмеримого ажиотажа публики (место лидера сезона с 56 млн. проданных билетов на серию) точно бы не последовало, а Наталья Негода¹, признанная лучшей актрисой года читателями журнала «Советский экран», не снискала бы статуса секс-символа. Мало того, благодаря международному успеху фильма (даже в заокеанском прокате кассовые сборы составили $1,3 млн.) ей вскоре поступило предложение принять участие в эротической фотосессии, опубликованной в журнале Playboy – в майском номере за 1989-й. И позже артистка не без сарказма поведала в интервью о том, какие указания давал (на съёмках криминальной ленты «Назад в СССР» /1992/ совместного производства) американец Деран Сарафян: «Наташа, ты особо не напрягайся, делай всё, как в «Маленькой Вере», и довольно». Кто-то наверняка захочет порассуждать о несправедливости…

Дальнейшая судьба Пичула сложилась достаточно успешно – но, пожалуй, лишь в финансовом отношении. Наибольший резонанс вызвали телевизионные «Куклы» /1994-97/, кинематографические же проекты (даже весьма амбициозные, как «Мечты идиота» /1993/ и «Небо в алмазах» /1999/) – неизменно оставались в тени давнего кинохита. При желании некоторые элементы будущего замысла обнаруживаются ещё в ранних, короткометражных постановках («Вы чьё, старичьё?» /1982/ и «Хочу тебе сказать…» /1986/), однако потребовался талант дражайшей половины Марии Хмелик², чтобы разрозненные наблюдения сложились в стройную, внутренне непротиворечивую картину нравов. Притом что, вопреки первоначальным опасениям, никаких препонов сверху авторам не чинилось (скорее, наоборот!), на многих рядовых посетителей кинотеатров произвела негативное, а то и резко отталкивающее впечатление не столько смелость в освещении интимных отношений свежеиспечённых жениха с невестой, сколько общая безысходная атмосфера. И вправду надо было обладать специфическим видением окружающей реальности, чтобы обрисовать обстановку в богатом портовом городе (съёмки велись в родном для Василия Жданове, вскоре переименованном в Мариуполь) в таких мрачных красках. Причина – отнюдь не в материальных трудностях, коих сроду нет не только у вериного воздыхателя Андрея, в гости к которому друзья сходятся посмотреть дорогущий «видик»: сами Маринины живут в достатке, пусть это и выражается по преимуществу в чисто обывательских привычках. Но в чём тогда?

Не стану кривить душой и заявлять, будто пичуловская постановка принадлежит к числу моих любимых кинопроизведений. Было, видимо, неизбежно, что в первую очередь найдёт отклик внешний, рассчитанный на эпатаж (да и не лишённый толики спекулятивности) пласт, вскорости оформившийся в своеобразную эстетику, ставшую знаменем поздней «перестройки», получив ироничную, но очень точную характеристику – «чернуха». Вместе с тем нельзя утверждать и того, что остался без внимания спектр проблем, затронутых создателями, а по истечение значительного временного промежутка представляющихся ещё актуальнее. Кульминацией становится сцена стихийной бытовой ссоры на дне рождения Николая Семёновича, завершившаяся поножовщиной на кухне. Но и до инцидента, заставившего родителей с испугу умолять дочь убедить пострадавшего не сообщать правду следователю, дела обстояли, мягко говоря, неидеально. Между прочим, почти сразу заметили, что название в титрах написано без прописных букв, что как бы намекает на значение имени главной героини, чему резонно давалось пояснение: вера не бывает «маленькой» или «большой», альтернатива вере – безверие. Вера своим обликом, явно отмеченным влиянием имиджа «звёзд» западной музыки (вроде Мадонны, Джоан Джетт или Си Си Кетч, «готический» видеоклип на композицию которой, Heaven and Hell, как раз смотрят в квартире Андрея), поступками, манерой говорить выражает одно: нет в сердце веры никому, ничему и ни во что. Мало того, и интересов-то у девушки особых не наблюдается. Она подала заявление в училище связи банально за компанию с Леной, тоже ко всему безразличной. Да и окружение подруг, включая Сергея, выглядящего настоящим интеллектуалом на общем унылом фоне, по большому счёту – такое же. Наконец, сравнение с представителями старшего поколения (представителями типичными) приводит к совсем грустным выводам: те, сколько бы ни брюзжали на кровинушку за очередным застольем с водкой и закуской, не лучше.

Пичул и Хмелик дают остроумную «подсказку», никак формально не связанную с основным сюжетом: на берегу моря подражающему товарищам юноше наносят на грудь татуировку с Распятием. Мол, в глубине души у молодёжи ещё сохраняется тяга к вере во что-то светлое, пусть и принимающая форму следования очередному поветрию. Но само возникновение в «перестройку» моды на религию (вкупе с какой-нибудь йогой, к которой Елену приобщил Михаил Петрович, ухажёр в возрасте) стало тревожным симптомом дискредитации привычных, официально провозглашённых общественных идеалов. На вопрос избранника, к чему она стремится, Вера без запинки отвечает зазубренным в школе лозунгом: «Цель, Серёжа, у нас одна – коммунизм». Произносит фразу с такой интонацией, что очевидно её полнейшее безразличие не только к официальной идеологии, но к самой необходимости задумываться над какими бы то ни было жизненными устремлениями. Даже над прозаичными желаниями, например, разбогатеть, взявшись за разведение кроликов, или попытаться пробиться в столицу, где устроился старший брат. В этом смысле чрезвычайное происшествие сыграло… неоднозначную роль – хотя бы вывело из состояния апатии, демонстративного пренебрежения ко всему и вся. Девушка даже признаётся находящемуся на излечении в больнице суженому в любви, пусть её слова и вызывают скепсис. Трагическая развязка с гибелью отца, чьё сердце не выдержало обилия алкоголя и нервного напряжения, лишает последней надежды – надежды на парадоксальную маленькую веру.

.

__________
1 – Кстати, впервые представшая обнажённой ещё в дебютной кинороли – в киноповести «Завтра была война» /1987/ Юрия Кары.
2 – Она пошла по стопам отца – и училась во вгиковской мастерской у выдающихся кинодраматургов.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---

Материалы о фильме:
Кнохенхауэр Ирина, Дондурей Даниил. Застежка «молния» // Искусство кино. – 1993, № 02. – С. 153-157.
«Да, в Париже стояла очередь на «Маленькую Веру», но ведь тогда был Год Горбачева, и стояла она всего в двух кинотеатрах, один из которых специализируется на демонстрации русских лент…»

Кичин Валерий. Монреаль: пора листопада // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 25. – С. 24-29.
«Нас всех гнал тогда знакомый любому киноману охотничий азарт: что ни фильм, то претендент на Гран-при, что ни персона, встреченная в коридорах отеля Le Meridien, то мировая звезда. От нас в конкурсе участвовала «Маленькая Вера», и она победила, и мы были счастливы…»

Мартынов Владимир. Назад в СНГ // Спутник кинозрителя. – 1992, № 10. – С. 18-19.
«…молодой известный американский актер Фрэнк Уэлей, легендарный режиссер Роман Поланский и, самое главное, «маленькая Вера» – Наталья Негода!…»

Наталья Негода: «В Америке я – российская патриотка, в Москве – наоборот…» // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 25. – С. 44-47.
«Скандал с откровенностями в «Вере» наложился на скандал с фотографиями в «Плейбое». Когда журнал попал на нашу территорию, начался какой-то глухой шум. Я по наивности думала, что здесь ничего не узнают…»

Фёдоров Александр. Видеофавориты французов // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 17. – С. 45.
«Более или менее современное российское кино представлено единственной картиной – «Маленькая Вера» (1988) Василия Пичула…»

Рейзен О. «Секс, ложь и видео» // Видео Дайджест, 1989. – 1989, № 2. – С. 26-28.
«Какая-нибудь маленькая Вера в своей провинциальной глуши смертельно позавидует Синтии из «Секса, лжи и видео», позавидует ее шмоткам, машине, квартире, так, может быть, и не заметив, что духовно они родные сестры…»

Абельский А. Как это много – просто поцелуй… // Искусство кино. – 1992, № 7. – С. 42.
«Но что общего между жуткой «Империей чувств» и такими камерными фильмами, как «Осень», «Маленькая Вера», «Мужчина и женщина»? Общее есть. В самой любви заложена трагедия…»

Рейтинг // Огонёк. – 1992, № 16-17. – С. 27.
«Фильм, собравший на пространстве бывшего Союза 20 миллионов и более посещений за первый год проката, становится прежде всего социально-психологическим феноменом («Интердевочка», «Маленькая Вера», «Воры в законе»), а уж потом объектом художественного анализа…»

Дмитриев Владимир. Список Дмитриева // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 31. – С. 72-75.
«В последние пять лет у меня случались некоторые пробелы, но сейчас я их почти закрыл, придя к грустному выводу, что этим можно было и не заниматься…
48. «Маленькая Вера», 1988, Василий Пичул.»

И была любовь, и была смерть // Видео-АСС Премьер. – 1991, № 1. – С. 9.
«Все мы недавно словно очнулись после долголетнего «бесполого» сна в искусстве, литературе и кино. Теперь же можно пролистать «Эротическую газету», посмотреть «Маленькую Веру» и почитать «Любовника леди Чаттерлей»…»

Пальцев Николай, Шемякин Андрей. «Последнее танго в Париже» – 20 лет спустя // Искусство кино. – 1992, № 11. – С. 37-43.
«Так что, памятуя, допустим, реакцию на «Маленькую Веру», можно спрогнозировать реакцию обыденного сознания на экзистенциальный романтизм сексуального бунта – конечно, оборонительную, как и на родине режиссера…»

Абдуллаева Зара. Фантоманы // Искусство кино. – 1992, № 6. – С. 67-70.
«Исчез аромат первых знакомств с профсоюзом путанок, обезболен удар, нанесенный «Маленькой Верой», отработана энергия чернухи и порнухи…»

Гуськов Игорь. Берлин, Оберхаузен, Канн – далее везде // Видео-Асс ФАВОРИТ. – 1993, № 2. – С. 16-20.
«Может быть, но то, что столь сочные диалоги из жизни простой советской молодежи после «Маленькой Веры» слышал я в первый раз – это точно…»

Тирдатова Евгения. Берлин – симфония большого фестиваля // Советский экран. – 1989, № 9. – С. 28-29.
«…волна, выплеснутая на экран берлинского фестиваля советскими фильмами: «Слугой», «Куколкой», «Маленькой Верой», «Днями затмения», «Иглой» и другими…»

Фикс Сергей. Настасья Кински, Чарли Шин, Дэран Сэрафиан: в Москву с «Запредельной скоростью» // Видео-Асс Экспресс. – 1995, № 28. – С. 56-59.
«Наталья Негода, снявшаяся в «Плейбое» и исполнившая главную роль в кинодоказательстве perestroyk’и – «Маленькой Вере», в США, опять же, не звезда…»

Шепотинник Петр. …или 500 дней Содома // Искусства кино. – 1991, № 2. – С. 20-21.
«Наших первых заходов по эротике – в «Маленькой Вере» ли, в публикации «Лолиты» – словно ждала стая тех, кто Пичула смотрел ради одной сцены, а «Лолиту» знать не знал – длинно, чудно…»

Плахов А. «Чернуха» и чёрная дыра // Советский экран. – 1990, № 12. – С. 27.
«Не обходится, конечно, без койтуса и, конечно, в еще одной неканонической позе – следующий шаг на пути прогресса после «Маленькой Веры». На самом деле, однако, сделан шаг посерьезнее…»

Материалы о фильме (только тексты)