Мама / Mama (1999)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Мама» / «Мамочка» / «Mommy» (международное англоязычное название).

Россия.

Продолжительность 100 минут.

Режиссёр Денис Евстигнеев.

Автор сценария Ариф Алиев.

Композитор Эдуард Артемьев (номинация на «Нику»).

Операторы Павел Лебешев, Сергей Козлов, Григорий Рудаков.

Жанр: комедия, драма, музыкальный фильм

Краткое содержание
Полина Юрьева (Нонна Мордюкова), отсидевшая срок за организацию неудавшегося угона самолёта, в котором задействовала своих детей — участников ансамбля «Весёлая семейка», пытается вызволить из клиники для душевнобольных старшего сына, инвалида Лёнчика (Олег Меньшиков). Не добившись желаемого, женщина просит приехать домой четверых отпрысков, разбросанных по всей территории бывшего Советского Союза: Николая (Владимир Машков), Василия (Алексей Кравченко), Павла (Евгений Миронов) и Юрия (Михаил Крылов).

Также в ролях: Елена Панова (Полина в молодости), Глеб Подгородинский (Никита), Коля Поляков (Николай в детстве), Андрей Шило (Василий в детстве), Вадим Антонов (Павел в детстве), Петя Ившин (Юрий в детстве), Максим Суханов (начальник спецбольницы), Николай Чиндяйкин (главврач), Андрей Панин (отец).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.11.2025

Авторская оценка 5/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

История неудавшегося угона авиалайнера Ту-154Б-2, состоявшегося 8-го марта 1988-го года (рейс 3739 по маршруту Иркутск – Курган – Ленинград), не просто шокировала советских граждан, но и показалась во многих отношениях странной. Семья Овечкиных получила известность благодаря основанному матерью Нинель ансамблю «Семь Симеонов», в котором выступали её дети разных возрастов, и помимо прочего гастролировала за границей. Накануне (правда, об этом стало известно сравнительно недавно) они даже просили политического убежища в Японии – безрезультатно… Учёный и социолог Сергей Георгиевич Кара-Мурза не без оснований считает подозрительными и обстоятельства преступления, и решение о штурме, осуществлённом силами спецподразделения ППС милиции ГУВД Леноблисполкома: в перестрелке погибли пятеро террористов (включая главу фамилии), стюардесса и три пассажира, а 19 человек получили ранения разной степени тяжести. Герц Франк постарался разобраться во внешних и внутренних причинах чудовищного поступка, причём картина «Жили-были «Семь Симеонов» /1989/, даром что снятая по горячим следам, почти не носит налёта сенсационности. Словно продолжая линию, начатую в фильме-портрете «Высший суд» /1987/, выдающийся документалист дотошно, предельно честно изучал, как в сознание рядовых граждан (плоть от плоти социалистической системы) проник «вирус» стяжательства, заставивший совершить злодеяние такого масштаба… Что же нового захотели поведать зрителям десятилетием позже?

Вообще-то Ариф Алиев (до обучения кинодраматургии во ВГИКе работавший на киностудии имени Горького звукооператором) сразу не скрывал, что принципиально не погружался в материал – заново придумывал историю по мотивам реальных событий. Денис Евстигнеев надеялся получить сценарий, рассчитанный на Нонну Мордюкову, не жаловавшую постперестроечный российский кинематограф, с которой, кстати, ранее сотрудничал на так называемом «Русском проекте» – на роликах социальной рекламы, снимавшихся в 1995-96-х годах для ОРТ. Внушительный размах съёмок ($3 млн. в условиях экономического кризиса впечатляли!) и мощная рекламная кампания, обеспеченная входившим в число продюсеров Константином Эрнстом, не помогла «Маме» стать народным хитом¹. С одной стороны добросовестность авторов вроде бы не вызывает сомнений, а некоторые эпизоды (например, знакомство молодой Полины с будущим мужем, возвращающимся с фронта) отмечены печатью таланта, по-настоящему трогательны и остроумны. Но с другой – решение «пересочинить» реальность (увы, не без влияния текущей идеологической конъюнктуры, пусть и влияния не то чтобы доминирующего) с неизбежностью привела к приблизительности характеров, к утрате психологической и исторической убедительности.

Кому публике предложили сопереживать, прикрывшись святым – вынесенным в заголовок – понятием? Четверым великовозрастным балбесам, которые так и не остепенились, а, встретившись после долгой разлуки, окончательно впали в детство (дурачатся, дерутся по всякому поводу)? Наверное, немолодой женщине, пытающейся восстановить семью? Но ведь Лёнчик произносит верные, хоть и не очень приятные, слова, что вовсе не жаждал вызволения из дурдома, резонно напоминая маме, что все её прежние поползновения «спасти семью» (выкуп отца из заключения, угон пассажирского самолёта) оборачивались трагедиями. Повествование завершается на трагикомической ноте, однако оптимизм выглядит надуманным, искусственно привитым. В условиях общественной разрухи, зафиксированной не без сарказма (от привоза проституток на подводную лодку до превратившегося в руины кинотеатра), попытка добиться индивидуального счастья – хотя бы и с опорой на близких – выглядит сомнительной. Допускаю, что Алиев и Евстигнеев искренне старались нащупать выход из социальной катастрофы. Проблема в том, что отказ от анализа подлинных причин происшествия в пользу, по сути, придуманных предпосылок привёл к спорным выводам, которые не нашли подтверждения в жизни. Впрочем, по сравнению с более поздними «Заложниками» /2017/, посвящёнными другому нашумевшему теракту на воздушном транспорте, «Мама» покажется чуть ли не шедевром.

.

__________
1 – Хотя бы на уровне «Родни» /1982/, откуда помимо ведущей актрисы перешёл Олег Меньшиков.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---