Маменькины сынки / I vitelloni (1953)
Полнометражный фильм («Серебряный лев» Венецианского МКФ).
Другие названия: «Бездельники» / «Вителлони» / «Телята-переростки» (варианты перевода названия).
Италия.
Продолжительность 109 минут.
Режиссёр Федерико Феллини.
Авторы сценария Федерико Феллини, Эннио Флайяно по сюжету Федерико Феллини, Эннио Флайяно, Туллио Пинелли (номинация на «Оскар»).
Композитор Нино Рота.
Операторы Карло Карлини, Отелло Мартелли, Лючано Тразатти.
Жанр: комедия, драма
Краткое содержание
Вскоре после победы Сандры Рубини (Леонора Руффо) на конкурсе красоты, проведённом в живописном приморском городке, выясняется, что она беременна. Первым порывом Фаусто Моретти (Франко Фабрици), отца ребёнка и лучшего друг Моральдо (Франко Интерленги), брата девушки, было спешно уехать, однако после внушения сурового папы Франческо (Жан Брошар) парень покорно идёт под венец. Мало того, свежеиспечённый супруг получает непыльную работёнку продавцом-консультантом в частном магазинчике. А его приятели по-прежнему прожигают жизнь…
Также в ролях: Альберто Сорди (Альберто), Леопольдо Триесте (Леопольдо Вануччи), Риккардо Феллини (Риккардо), Клод Фарелл (Ольга), Карло Романо (Микеле Курти), Энрико Виаризио (синьор Рубини), Паола Борбони (синьора Рубини), Лида Баарова (Джулия Курти), Арлетт Соваж (кинозвезда).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 22.10.2025
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Не исключено, что Федерико Феллини сгущал краски, уверяя, что, если бы картину постигла коммерческая неудача, подобная той, что выпала на долю «Белого шейха» /1952/, это стало бы концом его режиссёрской карьеры. К счастью, «Серебряному льву» на престижном Венецианском международном кинофестивале сопутствовал зрительский ажиотаж1, в том числе за рубежом: от Франции и Великобритании до Аргентины, где успех оказался особенно бурным. До североамериканского проката фильм добрался чуть позже, зато утешением послужило выдвижение коллектива кинодраматургов на премию «Оскар». Данное обстоятельство по-своему знаменательно, поскольку «Маменькины сынки» родились сразу из нескольких воспоминаний о тех весёлых проделках, каким соавторы предавались на заре туманной юности. Да чего уж там!.. Автобиографический характер замысла виден невооружённым глазом. В данной связи невольно отмечаешь про себя присутствие младшего брата режиссёра по имени Риккардо (в образе своего тёзки, пусть не самого заметного в дружной компании), равно как и решение Федерико озвучить собственным голосом обращённую к подростку Гвидо прощальную реплику Моральдо, отважившегося покинуть родной городок.
Впрочем, пока речь не идёт о предании всепоглощающему чувству ностальгии, как в позднем шедевре «Амаркорд» /1973/. Первые признаки стабилизации социальной обстановки (так сказать, предвкушение экономического чуда) вернули бытование в относительно спокойные довоенные условия – если не в мегаполисах, то во всяком случае в провинциальных населённых пунктах. И вот уже представители нового поколения сталкиваются с невозможностью вписаться в привычные реалии. С невозможностью – или с нежеланием?.. Вынесенным в заголовок словом называют телят-переростков, не могущих отвыкнуть от вымени и перейти на корм взрослых особей (траву и сено). Такой хлёсткий ярлык в Романье получили половозрелые ʻбездельникиʼ – ʻмаменькины сынкиʼ как есть. И в самом деле, даже Фаусто, вроде бы соответствующий обывательскому эталону мужчины (женился и самостоятельно зарабатывает на пропитание), выглядит великовозрастным ребёнком, кажется ещё нелепее со своими донжуанскими замашками. Он не смеет перечить родительской воле, получая за очередную провинность ремня от строгого папы-вдовца. А что его товарищи?
Альберто в очень забавном исполнении Альберто Сорди2 сидит на шее у пожилой матери и сестры Ольги, резонно недоумевающей, когда брат пытается вмешиваться в её личную жизнь, якобы отстаивая честь семьи. Да и Леопольдо Ваннуччи, вроде бы погружённый с головой в творчество долгими ночами, больше внимания уделяет флирту с симпатичной горничной соседей. Сомнения относительно художественной ценности сочиняемых им пьес развенчивает долгожданная встреча с прибывшим на гастроли престарелым артистом варьете, обернувшаяся конфузом. Скопом же они обожают играть в бильярд, просиживать штаны в кафе, слоняться по опустевшим в тёмное время суток улицам, а главное, ждать лета, когда пляжи курортного городка только и оживают. Но получится ли праздник? Конкурс «Мисс Русалка-1953» прервёт некстати хлынувший ливень, а ощущения по завершении шумного, пёстрого, суетливого карнавала подобны похмелью после буйной пьянки. В какой-то момент гладкое течение будней не может не смениться бедой. Моретти, посрамлённый увольнением, присвоивший фигуру ангелочка и едва не ставший сбытчиком краденого, не на шутку пугает товарищей вестью об исчезновении (с ребёнком!) дражайшей половины. К счастью, Фаусто отделывается лёгким испугом – и всё возвращается на круги своя. Разве что Моральдо ждёт насыщенное, радостное будущее…
Впрочем, вряд ли. Феллини некоторое время вынашивал замысел продолжения в надежде поведать о дальнейшей участи Рубини, сталкивающегося в городе с крахом мечтаний и прекраснодушных иллюзий, использовав наработки в одной из линий «Сладкой жизни» /1960/: мятущийся журналист Марчелло даже получит ту же фамилию! Современники усмотрели особый умысел и в том, что на эту роль Федерико пригласил Франко Интерленги, дебютировавшего в обличии одного из беспризорников у Витторио Де Сики в картине «Шуша» /1946/. Неореалистический драматизм к началу следующего десятилетия приобрёл сусальный («розовый», как тогда говорили) оттенок, но в «Маменькиных сынках» режиссёр нащупал иную – одновременно грустную и весёлую, «горько-сладкую» – интонацию. Судьба компании лоботрясов, отказывающихся взрослеть, по-своему отразила перемены, претерпеваемые обществом. Высунувшись из машины, Альберто делает оскорбительный жест по адресу измученных на ремонте дороги работяг – и чумазые мужики не остаются в долгу, отлупив озорников. Такое вот парадоксальное проявление классовой борьбы… Вместе с тем авторам удаётся выйти на глубокие философские обобщения. Сквозь хулиганский характер действа проглядывает мудрость, достойная ветхозаветного Екклесиаста: «И сказал я в сердце моём, что и это суета». Если не уловить (не столько понять, сколько почувствовать) данный мотив, останется загадкой, почему фильм заслужил столько восторгов и практически не устарел. В частности, известно, как высоко ценили ленту Стэнли Кубрик и Мартин Скорсезе – и действительно не составит труда обнаружить следы влияния (правда, кардинально переосмысленного) «Маменькиных сынков» на «Заводной апельсин» /1971/ и «Злые улицы» /1973/. Вот и на сеансе «Нежности» /1967/ было сложно отделаться от ощущения, что Эльёр Ишмухамедов с кинодраматургом Одельшей Агишевым, завершая свою историю, вступили в творческий спор с уважаемым итальянским коллегой.
.
__________
1 – ITL596 млн. кассовых сборов, обеспеченных посещаемостью 4,9 млн. человек.
2 – Одарённый актёр наконец-то познал вкус славы – и долгие годы оставался любимцем миллионов соотечественников.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий